Balss |

latu. vox, franču voix, ital. balss, inž. balss, vācu Stimme

1) Melodisks. līnija kā daļa no polifoniskās mūzikas. darbojas. Šo rindu kopums ir mūzas. veselums – mūzikas faktūra. darbojas. Balsu kustības raksturs nosaka vienu vai otru balss vadīšanas veidu. Stabils skaits G. un saista tos, vienlīdzība ir raksturīga polifoniskajai. mūzika; homofoniskajā mūzikā, kā likums, viens G., parasti augšējais, ir līderis. Gadījumos, kad vadošo G., īpaši attīstīto un izcilo, paredzēts izpildīt vienam dziedātājam vai instrumentālistam, to sauc par solo. Visi pārējie G. homofoniskajā mūzikā pavada. Tomēr tie ir arī nevienlīdzīgi. Bieži izšķir galvenos (obligātos) G. (ieskaitot vadītāju), kas pārraida galveno. mūzikas elementi. domas, un G. pusē, papildinošs, aizpildošs, harmonisks, to-rudzi veic palīgdarbi. funkcijas. Harmonijas pētīšanas praksē četrbalsu kora prezentācijā harmonijas izšķir kā ekstrēmās (augšējā un apakšējā, soprāns un bass) un vidējās (alts un tenors).

2) Party otd. instruments, orķestris vai koris. grupa, kas izrakstīta no darba partitūras tā apguvei un izpildei.

3) Dziesmas motīvs, melodija (no šejienes arī izteiciens "dziedāt balsij" no labi zināmas dziesmas).

4) Daudzveidīgas skaņas, kas veidojas ar balss aparāta palīdzību un kalpo saziņai starp dzīvām būtnēm. Cilvēkiem šī saziņa galvenokārt notiek ar runu un dziedāšanu.

Balss aparātā izšķir trīs sadaļas: elpošanas orgāni, kas piegādā gaisu balss kanālam, balsene, kur atrodas balss krokas (balss saites), un artikulācija. aparāts ar rezonatora dobumu sistēmu, kas kalpo patskaņu un līdzskaņu veidošanai. Runas un dziedāšanas procesā visas balss aparāta daļas darbojas savstarpēji saistīti. Skaņa tiek stimulēta elpojot. Dziedāšanā ir ierasts atšķirt vairākus elpošanas veidus: krūtis ar krūškurvja pārsvaru, vēdera (vēdera) ar diafragmas pārsvaru un torakodiafragmatisko (kosto-abdominālo, jaukto), kurā krūtis un diafragma piedalās vienādi. . Sadalījums ir nosacīts, jo patiesībā elpošana vienmēr ir jaukta. Balss krokas kalpo kā skaņas avots. Balss kroku garums parasti ir atkarīgs no balss veida. Basu krokas ir garākās – 24-25 mm. Baritonam kroku garums ir 22-24 mm, tenoram – 18-21 mm, mecosoprānam – 18-21 mm, soprānam – 14-19 mm. Balss kroku biezums saspringtā stāvoklī ir 6-8 mm. Balss krokas spēj aizvērt, atvērt, savilkt un izstiepties. Tā kā kroku muskuļu šķiedras sadalās. virzienos, balss muskuļi var sarauties atsevišķās daļās. Tas dod iespēju variēt locījuma svārstību formu, ti, ietekmēt oriģinālā skaņas tembra virstoņu kompozīciju. Balss krokas var patvaļīgi aizvērt, novietot lādes vai falseta skaņas pozīcijā, sasprindzināt tiktāl, cik nepieciešams, lai iegūtu vēlamā augstuma skaņu. Tomēr katru kroku svārstību nav iespējams kontrolēt un to vibrācija tiek veikta automātiski kā pašregulējošs process.

Virs balsenes atrodas dobumu sistēma, ko sauc par “pagarinājuma cauruli”: rīkles dobums, mutes, deguna, deguna blakusdobumi. Šo dobumu rezonanses dēļ mainās skaņas tembrs. Paranasālajiem dobumiem un deguna dobumam ir stabila forma, un tāpēc tiem ir pastāvīga rezonanse. Mutes un rīkles dobuma rezonanse mainās, pateicoties artikulāciju darbam. aparāts, kas ietver mēli, lūpas un mīkstās aukslējas.

Balss aparāts rada abas skaņas, kurām ir noteikts augstums. – toņu skaņas (patskaņi un balsu līdzskaņi) un troksnis (kurlie līdzskaņi), kuriem tā nav. Toņu un trokšņu skaņas atšķiras pēc to veidošanās mehānisma. Toņu skaņas veidojas balss kroku vibrāciju rezultātā. Sakarā ar rīkles un mutes dobuma rezonansi notiek zināma pastiprināšanās. virstoņu grupas – formantu veidošanās, pēc kurām auss atšķir vienu patskaņi no cita. Bezbalsīgajiem līdzskaņiem nav definīcijas. augstumu un attēlo troksni, kas rodas, gaisa strūklai šķērsojot dif. šķēršļi, ko veido artikulācija. aparātu. Balss krokas to veidošanā nepiedalās. Izrunājot balsīgus līdzskaņus, darbojas abi mehānismi.

Ir divas teorijas par G. izglītību balss kauliņā: mioelastiskā un neirohronaksiskā. Saskaņā ar mioelastības teoriju subglotiskais spiediens izspiež aizvērtas un sasprindzinātas balss krokas, gaiss izlaužas cauri spraugai, kā rezultātā spiediens krītas un saites elastības dēļ atkal aizveras. Tad cikls atkārtojas. Vibrācijas. svārstības tiek uzskatītas par subglotiskā spiediena “cīņas” un saspringto balss muskuļu elastības sekām. Centrs. nervu sistēma saskaņā ar šo teoriju regulē tikai spiediena spēku un muskuļu sasprindzinājuma pakāpi. 1950. gadā R. Jusons (R. Husons) teorētiski un eksperimentāli pamatoja neirohronaksisko. skaņas veidošanās teorija, saskaņā ar griezumu, balss kroku vibrācijas tiek veiktas, pateicoties straujai, aktīvai balss muskuļu šķiedru kontrakcijai impulsu zalves ietekmē, kas nāk ar skaņas frekvenci gar motoru . balsenes nervs tieši no smadzeņu centriem. Šūpoles. kroku darbs ir īpaša balsenes funkcija. To svārstību biežums nav atkarīgs no elpošanas. Saskaņā ar Jusona teoriju G. tipu pilnībā nosaka motora uzbudināmība. balsenes nervs un nav atkarīgs no kroku garuma, kā tika pieņemts iepriekš. Reģistru izmaiņas ir izskaidrojamas ar recidivējošā nerva vadītspējas izmaiņām. Neirokronakss. Teorija nav saņēmusi vispārēju piekrišanu. Abas teorijas viena otru neizslēdz. Iespējams, ka balss aparātā tiek veikti gan mioelastiskie, gan neirohronaksiskie procesi. skaņas radīšanas mehānismi.

G. var būt runa, dziedāšana un čukstēšana. Runā un dziedāšanā balss tiek izmantota dažādos veidos. Runājot, G. uz patskaņiem slīd uz augšu vai uz leju pa skaņas skalu, radot sava veida runas melodiju, un zilbes seko viena otrai ar vidējo ātrumu 0,2 sekundes. Izmaiņas skaņu augstumā un stiprumā padara runu izteiksmīgu, veido akcentus un piedalās nozīmes pārnesē. Dziedot augstumos, katras zilbes garums ir stingri fiksēts, un dinamika ir pakļauta mūzu attīstības loģikai. frāzes. Čukstinātā runa no parastās runas un dziedāšanas atšķiras ar to, ka tās laikā balss saites nevibrē, un skaņas avots ir troksnis, kas rodas, gaisam ejot cauri vaļējām balss krokām un balss kaula skrimšļiem.

Atšķirt dziedāšanu G. komplekts un nenoteikts, mājsaimniecība. Ar formulējumu G. tiek saprasts tā adaptācijas un attīstības process prof. izmantot. Piegādāto balsi raksturo spilgtums, skaistums, skaņas stiprums un stabilitāte, plašs diapazons, lokanība, nenogurdināmība; iestatīto balsi izmanto dziedātāji, mākslinieki, runātāji utt. Katrs domā. cilvēks var dziedāt t.s. “sadzīves” G. Tomēr dziedātāja. G. satiekas diezgan reti. Tādam G. raksturīga raksturīga dziedāšana. īpašības: specifiskas. tembrs, pietiekama jauda, ​​vienmērīgums un diapazona plašums. Šīs dabiskās īpašības ir atkarīgas no anatomiskām un fizioloģiskajām īpašībām. ķermeņa īpatnības, jo īpaši balsenes struktūras un neiroendokrīnās struktūras dēļ. Nepiegādāts dziedātājs. G. par prof. lietojums ir jāiestata, kam jāatbilst noteiktai definīcijai. tās izmantošanas sfēra (opera, kamerdziedāšana, dziedāšana tautas stilā, estētiskā māksla u.c.). Iestudēta opera-konc. maniere prof. balsij jābūt skaistai, labi veidotai kantētājai. tembrs, gluds divu oktāvu diapazons, pietiekama jauda. Dziedātājam jāattīsta raituma un kantilēna tehnika, jāpanāk dabisks un izteiksmīgs vārda skanējums. Dažiem indivīdiem šīs īpašības ir dabiskas. Tādus G. sauc par no dabas atvestiem.

Dziedāšanas balsi raksturo augstums, diapazons (skaļums), spēks un tembrs (krāsa). Augstums ir balss klasifikācijas pamatā. Kopējais dziesmu balsu apjoms – aptuveni 4,5 oktāvas: no lielas oktāvas do-re (zemākās notis basa oktāvām – 64-72 Hz) līdz trešās oktāvas F-sol (1365-1536 Hz), dažreiz augstāks. (augšējās notis koloratūrsoprāniem) . G. diapazons ir atkarīgs no fizioloģiskām. balss aparāta iezīmes. Tas var būt gan salīdzinoši plats, gan šaurs. Vidējais nenorādīto dziedājumu diapazons. G. pieaugušais ir vienāds ar pusotru oktāvu. Par prof. izpildei nepieciešams G. diapazons 2 oktāvas. G. spēks ir atkarīgs no gaisa daļu enerģijas, kas izlaužas caur balss kauli, ti. attiecīgi uz gaisa daļiņu svārstību amplitūdu. Liela ietekme uz balss stiprumu ir mutes dobuma dobuma formai un mutes atvēršanas pakāpei. Jo vairāk mute ir atvērta, jo labāk G. izstaro kosmosā. Operatīvā G. sasniedz 120 decibelu spēku 1 metra attālumā no mutes. Balss objektīvais spēks klausītāja ausij ir diezgan adekvāts tās skaļumam. G. skaņa tiek uztverta kā skaļāka, ja tajā ir daudz augstu virstoņu 3000 Hz robežās – frekvences, kurām auss ir īpaši jutīga. Tādējādi skaļums ir saistīts ne tikai ar skaņas stiprumu, bet arī ar tembru. Tembrs ir atkarīgs no balss skaņu virstoņu kompozīcijas. Virstoni kopā ar pamattoni rodas balss mēlī; to kopums ir atkarīgs no vibrāciju formas un balss kroku slēgšanas rakstura. Trahejas, balsenes, rīkles un mutes dobumu rezonanses dēļ daži virstoņi tiek pastiprināti. Tas attiecīgi maina toni.

Tembrs ir dziedāšanas noteicošā kvalitāte. G. Laba dziedātāja tembrs. G. raksturīgs spilgtums, metāliskums, spēja steigties zālē (lidot) un vienlaikus apaļums, “gaļīgs” skanējums. Metāliskums un lidojums ir saistīti ar pastiprinātu virstoņu klātbūtni 2600-3000 Hz reģionā, tā sauktajā. augstais dziedājums. formanti. “Gaļīgums” un apaļums saistās ar pastiprinātiem virstoņiem 500 Hz reģionā – t.s. zems dziedājums. formanti. Dziedātājas vienmērīgums. tembrs ir atkarīgs no spējas saglabāt šos formantus visos patskaņos un visā diapazonā. Dziedot G. ir patīkami ausij, ja tai ir izteikta pulsācija ar frekvenci 5-6 svārstības sekundē – tā sauktais vibrato. Vibrato stāsta G. plūstošu raksturu un tiek uztverts kā neatņemama tembra sastāvdaļa.

Neapmācītam dziedātājam G. tembrs mainās visā skaņu skalā, jo. G. ir reģistra struktūra. Ar reģistru saprot vairākas vienmērīgi skanošas skaņas, to-rudzi veido vienotas fizioloģiskas. mehānisms. Ja vīrietim tiek lūgts dziedāt virkni pieaugošu skaņu, tad noteiktā augstumā viņš jutīs neiespējamību tādā pašā veidā iegūt skaņas tālāk. Tikai mainot skaņu veidošanas manieri uz falsetu, proti, fistulu, viņš varēs paņemt vēl dažas augstākas galotnes. Vīrietim G. ir 2 reģistri: krūtis un falsets, bet mātītei 3: krūtis, centrālais (vidējais) un galva. Reģistru krustojumā slēpjas neērtas skaņas, tā sauktās. pārejas piezīmes. Reģistrus nosaka balss saišu darba rakstura izmaiņas. Krūškurvja reģistra skaņas ir jūtamas vairāk krūtīs, un galvas reģistra skaņas ir jūtamas galvā (tātad to nosaukumi). Dziedātājā G. lielu lomu spēlē reģistri, kas piešķir skanējumam specifiskumu. krāsošana. Mūsdienu operas konc. dziedāšanai nepieciešams balss skaņas tembrālais vienmērīgums visā diapazonā. Tas tiek panākts, izstrādājot jauktu reģistru. Tas veidots pie jauktā kūļa darba veida, pie Kroma lādes un falseta kustības ir apvienotas. Tas. tiek radīts tembrs, kurā vienlaikus jūtamas krūškurvja un galvas skaņas. Sieviešu G. jauktā (jauktā) skaņa ir dabiska diapazona centrā. Lielākajai daļai vīriešu G. tā ir māksla. reģistrs, kas izstrādāts, pamatojoties uz utt., kas “aptver” diapazona augšējo daļu. Jaukta balss ar pārsvaru skaņu krūtīs tiek izmantota zemo sieviešu balsu daļās (tā sauktās krūšu notis). Jaukts (jaukts) balsojums ar pārsvaru falsetu (tā sauktais noliektais falsets) tiek izmantots vīriešu G galējās augšējās notīs.

Visas dzīves laikā G. no personas iziet līdzekļus. izmaiņas. No viena gada vecuma bērns sāk apgūt runu, un no 2-3 gadu vecuma viņš iegūst spēju dziedāt. Pirms pubertātes zēnu un meiteņu balsis neatšķiras. G. diapazons no 2 toņiem 2 gadu vecumā palielinās līdz 13 gadu vecumam līdz pusotrai oktāvai. Bērnu ģitārām ir īpašs “sudraba” tembrs, tās skan maigi, taču izceļas ar tembra spēku un bagātību. Pevch. G. bērnus izmanto Č. arr. uz kora dziedāšanu. Bērnu solisti ir retāka parādība. Augstie bērnu G. – soprāns (meitenēm) un diskantais (zēniem). Zemā bērnu G. – alts (zēniem). Līdz 10 gadu vecumam bērnu ermoņikas skan precīzi visā diapazonā, vēlāk sāk manīt augšējo un apakšējo nošu skanējuma atšķirība, kas saistīta ar reģistru veidošanos. Pubertātes laikā zēnu G. samazinās par oktāvu un iegūst vīriešu krāsu. Šī mutācijas parādība attiecas uz sekundārajām seksuālajām īpašībām, un to izraisa ķermeņa pārstrukturēšana endokrīnās sistēmas ietekmē. Ja meiteņu balsene šajā periodā proporcionāli aug visos virzienos, tad zēniem balsene stiepjas uz priekšu vairāk nekā pusotru reizi, veidojot Ādama ābolu. Tas krasi maina augstumu un dziedājumu. īpašības G. puika. Lai saglabātu izcilus dziedātājus. G. zēni Itālijā 17-18 gs. tika izmantota kastrācija. Pevch. Meiteņu G. īpašības saglabājas pēc mutācijas. Pieauguša cilvēka tonis būtībā paliek nemainīgs līdz 50-60 gadu vecumam, kad ķermeņa nokalšanas dēļ tajā tiek atzīmēts vājums, tembra noplicināšanās un diapazona augšējo nošu zudums.

G. tiek klasificēti pēc skaņas tembra un izmantoto skaņu augstuma. Visus gadsimtus pastāvēšanas laikā prof. dziedāšana saistībā ar voka sarežģījumu. partiju klasifikācija G. ir izgājusi līdzekļus. izmaiņas. No 4 galvenajiem balsu veidiem, kas joprojām pastāv koros (augstās un zemās sieviešu balsis, augstās un zemās vīriešu balsis), izcēlās vidējās balsis (mecosoprāns un baritons), un pēc tam izveidojās smalkākas pasugas. Saskaņā ar pieņemto tagadnē. Klasifikācijas laikā izšķir šādas sieviešu balsis: augstā – koloratūrsoprāns, lirisks-koloratūrsoprāns, lirisks. soprāns, liriski dramatiskais soprāns, dramatiskais soprāns; vidējais – mecosoprāns un zemais – kontralts. Vīriešiem izšķir augstās balsis – altīntenors, liriskais tenors, liriski-dramatiskais tenors un dramatiskais tenors; vidus G. – lirisks baritons, liriski-dramatiskais un dramatiskais baritons; zems G. – bass ir augsts vai melodisks (cantante), un zems. Koros izceļas basa oktāvas, kas spēj uztvert visas lielas oktāvas skaņas. Starp šajā klasifikācijas sistēmā uzskaitītajiem ir G., kas ieņem starpvietu. G. veids ir atkarīgs no vairākiem anatomiskiem un fizioloģiskiem. ķermeņa īpašības, balss saišu un citu balss aparāta daļu izmēri un biezums, neiroendokrīnās konstitūcijas veids, tas ir saistīts ar temperamentu. Praksē G. tipu nosaka vairākas pazīmes, no kurām galvenās ir: tembra raksturs, diapazons, spēja izturēt tesitu, pārejas nošu atrašanās vieta un kustības uzbudināmība. . balsenes nervs (hronaksija), anatomisks. zīmes.

Pevch. G. vispilnīgāk izpaužas patskaņu skaņās, uz kurām patiesībā notiek dziedāšana. Taču dziedāšana vienai patskaņa skaņai bez vārdiem tiek izmantota tikai vingrinājumos, vokalizācijās un melodiju izpildē. wok dekorācijas. darbojas. Parasti dziedāšanā mūzika un vārdi ir jāapvieno vienādi. Prasme “runāt” dziedāšanā, ti, ievērojot valodas normas, brīvi, tīri un dabiski izrunāt poētisku. teksts ir neaizstājams nosacījums prof. dziedāšana. Teksta saprotamību dziedāšanas laikā nosaka līdzskaņu skaņu izrunāšanas skaidrība un aktivitāte, kam tikai uz mirkli vajadzētu pārtraukt vokālu veidojošo G. Patskaņu skaņu. melodija, jāizrunā, saglabājot vienu piedziedājumu. tembrs, kas piešķir balss skanējumam īpašu vienmērīgumu. G. melodiskums, spēja “plūst” ir atkarīga no pareizas balss veidošanas un balss vadīšanas: prasmes izmantot legato tehniku, saglabājot stabilu raksturu katrā skaņā. vibrato.

Noteicošā ietekme uz dziedāšanas izpausmi un attīstību. G. padara t.s. valodas vokalitāte (dziedāšanas ērtības) un melodija. materiāls. Atšķirt vokālās un nevokālās valodas. Uz wok. valodām ir raksturīgs patskaņu pārpilnība, kas tiek izrunāti pilnībā, skaidri, viegli, bez deguna, nedzirdīgiem, guturāliem vai dziļiem skanējumiem; tiem nemēdz būt cieta līdzskaņu izruna, kā arī to pārpilnība, tiem nav rīkles līdzskaņu. Vokālā valoda ir itāļu. Melodiju vokālu padara gludums, lēcienu trūkums, mierīgums ar tiem, diapazona vidusdaļas izmantošana, pakāpeniska kustība, loģiskā attīstība, dzirdes uztveres vieglums.

Pevch. G. ir atrodami dec. etniskās grupas nav vienlīdz izplatītas. Par balsu sadalījumu, izņemot valodas balsis un nat. melodiju ietekmē tādi faktori kā mīlestība pret mūziku un tās pastāvēšanas apjoms tautā, nacionālās iezīmes. dziedāšanas manieres, īpaši garīgās. noliktava un temperaments, dzīve utt Itālija un Ukraina ir slavenas ar savu G..

Norādes: 1) Mazel L., O melodija, M., 1952; Skrebkovs S., Polifonijas mācību grāmata, M., 1965; Tyulin Yu. un Rivano I., Harmonijas teorētiskie pamati, M., 1965; 4) Žinkins NN, Runas mehānismi, M., 1958; Fants G., Runas veidošanās akustiskā teorija, tulk. no angļu val., M., 1964; Morozovs VP, Vokālās runas noslēpumi, L., 1967; Dmitriev LV, Vokālās tehnikas pamati, M., 1968; Mitrinoviča-Modržeevska A., Runas, balss un dzirdes patofizioloģija, tulk. no poļu valodas, Varšava, 1965; Ermolaev VG, Ļebedeva HF, Morozovs VP, Foniatrijas rokasgrāmata, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husons R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanovs, LB Dmitrijevs