Septītās akordu veidi un struktūra (9. nodarbība)

Šajā nodarbībā mēs centīsimies saprast četru skaņu akordi. Ceru, ka esat jau nedaudz apguvis trijnieku spēli? Ja jā, tad ir pienācis laiks virzīties uz priekšu, noraidošā atbilde nosūta jūs tieši uz nodarbību #5 (lai pastiprinātu materiālu par akordiem).

Tātad turpināsim.

Četru nošu akordi ir akordi, kas sastāv no četrām notīm.

Faktiski četrus nošu akordus nav grūtāk atskaņot nekā trīs notu akordus. Drīz jūs to redzēsit paši.

Septīto akordus vislabāk spēlēt ar mazo pirkstu, vidējo pirkstu, rādītājpirkstu un īkšķi (5-3-2-1).

Ja sākumā jums ir grūti precīzi atskaņot četras notis, nejauši nenospiežot blakus esošos taustiņus, neuztraucieties. Jūs precīzi zināt, uz ko tiecaties, un tāpēc drīzumā nospiedīsit tikai pareizos taustiņus. Vairumā gadījumu šādu “izlaidumu” cēlonis ir nevis raituma trūkums, bet gan bailes. Jā, jā, tās ir bailes, kas sasien pirkstus, neļaujot pareizi atskaņot akordus, tās ir tās, kas padara tos stīvus un neveiklus.

Viens padoms – atpūtieties un izbaudiet pareizo un tīro skaisto gabalu spēli. Ļaujiet kādam paiet desmit minūtes, bet kādam desmit stundas, bet rezultāts pārsniegs visas jūsu cerības un jūs varat viegli atskaņot jebkurus akordus.

Visizplatītākie un vissvarīgākie akordi ir septaccord. Tos sauc tāpēc, ka tā ekstremālās skaņas veido septīto. Septītais akords sastāv no četrām skaņām, kas sakārtotas trečos.

Septīto akordu veidi ir septiņi, bet mēs iepazīsimies tikai ar dažiem no tiem:

• Grand mažora septakords
• Mazais mažora septakords
• Samazināts septītais akords
• Papildināts septītais akords
• Mazais minors septakords

Grand mažora septakords

Daudzi mūsdienu pianisti spēlē grand mažora septakordu pat tad, ja notis norāda tikai uz mažora triādi. Lielais septītais akords skan modernistiski, tāpēc nav īpaši piemērots dziesmām, piemēram, “Eglīte ziemā auksta” :-). Tomēr dažās mūsdienu dziesmās tas izklausās lieliski.

Lai izveidotu šo akordu, lielajai triādei jāpievieno lielākā trešdaļa (b. 3). Rezultātā šis septītais akords ir tercīšu kombinācija – b.3 + m.3 + b. 3 Akorda skaņa ir diezgan asa, jo tā ekstrēmās skaņas veido džorālās septītās intervālu (ārkārtīgi disonējošu intervālu).

Šo akordu apzīmē ar lielu latīņu burtu, kam pievienots maj7. Piemēram: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 utt. Ņemiet vērā, ka lielākā septītā akorda septītā ir notis pustoni zem akorda saknes notis. Piemēram, Dmaj7 horda septītais ir C-ass, Gmaj7 ir F-ass.

Mēģiniet atskaņot skaistu akordu progresiju, kas ietver grandiozo mažora septakordu. Jūs varat mēģināt atskaņot šādu secību, pat ja tas nav norādīts notīs, jebkurā vietā, kur ilgstoši tiek uzturēts kāds mažora akords. Vispirms uz klaviatūras paņemiet mažora triādi un pēc tam pievienojiet tai septīto no augšas, lai iegūtu lielu mažora septakordu. Un atgriezieties pie sākotnējā akorda. Lielais mažora septītais akords nav tik izplatīts populārās dziesmās. To skaisti izmanto I. Dunajevskis slavenajā “Martā” no filmas “Jautrie biedri” (skat. dziesmas pirmo pasākumu). Pagaidām nemēģiniet atskaņot visu dziesmu, praktizējiet pārmaiņus F un Fmaj7 akordus.

Mazais mažora septakords (dominējošais septakords)

Šis akords ir veidots, pievienojot minoru trešdaļai mažora triādei (m. 3). To sauc arī dominējošais septītais akords. Tagad es jums pievienošu nelielu teoriju par dominējošo septakordu. Nebaidieties, šis skaidrojums sniegs jums noderīgu informāciju, ko vēlāk varēsiet novērtēt. Nevajag iegaumēt tehniskus terminus, galvenais ir uztvert būtību, kas palīdzēs no ausīm uztvert iecienītāko dziesmu pavadījumu.

Tātad katrai skalas noti ir savs nosaukums, kas raksturo tās saistību ar toniku jeb tonalitātes galveno noti. Otro noti parasti sauc par otro noti, trešā ir mediāna, ceturtā nots ir subdominante, piektā ir dominējošā utt., kā parādīts attēlā zemāk. Romiešu cipari bieži tiek izmantoti, lai norādītu akordus, kas veidoti uz noteiktām skalas pakāpēm. Tas ir, akordus Do mažorā var apzīmēt ar burtiem - C, G, C, F - vai apzīmēt ar cipariem I, V, I, IV vai saukt par "tonisku, dominējošu, toniku, subdominantu". Romiešu cipari ir ērtāki, jo izvairās no diezgan neveikliem pakāpienu verbālajiem nosaukumiem.

Jau no iepriekšējām nodarbībām zinām, ka režīma galvenie soļi ir attiecīgi I, IV un V soļi, un uz šiem soļiem akordi būs galvenie – tonizējošie, subdominējošie un dominējošie. Dominējošās triādes vietā parasti tiek ņemts septītais akords, tas skan skaistāk un harmoniskā skanējuma ziņā bagātāk. Apskatīsim šo akordu tuvāk.

Dominējošais akords

C-dur (C) skalā dominējošā notis būs G nots. Tāpēc C taustiņa dominējošais septītais akords ir dominējošais septītais akords, kas veidots no G jeb G7. Tā kā dominējošie septakordi, tāpat kā citi akordi, ir veidoti no tā taustiņa notīm, kurai tie pieder, dominējošā septakorda notis no G (G7) ir jāņem no C mažora skalas. (Tagad mēs uzskatām G noti par Do mažora taustiņa piekto pakāpi, nevis par Gi mažora taustiņa toniku vai F mažora taustiņa otro pakāpi). Lai akordu varētu saukt par septīto akordu, intervālam starp tā galējām skaņām jābūt vienādam ar septīto akordu. Šeit ir C mažoru skalas notis, no kurām mēs veidosim dominējošo septakordu: Septītais intervāls no dominējošā G dod mums F kā akorda augšējo noti.

Vienkāršākais veids, kā atrast dominējošā septakorda īstās notis, ir iedomāties, ka tā augšējā nots ir tonis zem saknes notis. Piemēram, D7 akorda septītā daļa būtu C (C); horda C7 – B-plakana (B). Vēl viens veids, kā atrast dominējošā septakorda notis, ir salīdzināt to ar jums jau zināmo lielo mažora septakordu: jums vienkārši jāpazemina lielā mažora septakorda top notis par pusi soļa:

Lai labāk izprastu šos divus septītos akordus, atskaņojiet šādu secību: paņemiet triādi un ar īkšķi dubultojiet tās sakni par oktāvu augstāk, piemēram: Tagad pārvietojiet īkšķi uz leju par pustoni, lai izveidotu lielu mažora septakordu no līdz (Cmaj7), piemēram: Pēc tam pārvietojiet īkšķi uz leju vēl vienu pustoni, lai izveidotu dominējošo septakordu, piemēram: Izpildiet to pašu secību, sākot ar saknes dubulto triādi, no septiņiem zemāk redzamajiem akordiem:

• C — Cmaj7 — C7
• F — Fmaj7 — F7
• B – Bmaj7 – B7
• Eb — Ebmaj7 — Eb7
• G — Gmaj7 — G7
• D-Dmaj7-D7
• A — Amaj7 — A7

Vairākas reizes atskaņojot iepriekš minētās sērijas, iespējams, pamanījāt, ka dažas no tām ir viegli atcerēties, bet citas ir grūti. Tomēr nav nekas slikts, ka dažreiz ir jāapstājas un jāpadomā pusminūti. Uzsākot atskaņot izvēlētās dziesmas, jūs atklāsiet, ka “sarežģītie” akordi paliks atmiņā viegli un stingri, kā vienkāršākās triādes. Skaisti skanošās jūsu iecienītāko dziesmu melodijas ievērojami uzlabos jūsu atmiņu.

Varbūt ir pienācis laiks apstāties, lai nejauši nenokļūtu vinegrete galvā. Un šeit ir daži mūzikas piemēri, kur tiek izmantoti lielie un mazie septakordi:

Šajos piemēros ņemiet vērā, ka vokālā daļa ir uzrakstīta uz atsevišķa spieķa, tā nav jāspēlē. , vienkārši dziedi.

Mēģiniet atskaņot šīs dziesmas dažādos veidos:

1. Kā rakstīts, tas ir, jūs dziedat melodiju un spēlējat pavadījumu, kā norādīts tekstā.
2. Jūs atskaņojat melodiju ar labo roku, bet akordus, kas tiek doti virs staba, ar kreiso roku.