Sānu triādes, gravitācijas spēks, stabili un nestabili soļi (6. nodarbība)

Tā nu pēdējā nodarbībā apstājāmies pie režīma galveno soļu akordiem. Šajā nodarbībā mēs centīsimies saprast, kas ir sānsoļu akordith, or sānu triādeskā tie tiek būvēti un kāpēc tie vispār ir vajadzīgi.

Tiek sauktas triādes, kas veidotas uz II, III, VI un VII pakāpiena blakusprodukti, jo “tiem ir sekundāra nozīme” (tas ir citāts no oficiālās mācību grāmatas). Tas ir, uz visiem soļiem, izņemot I, IV un V (galveno pakāpienu), mēs varam veidot tās pašas triādes, kuras sauc. «blakusprodukti."

Ja esat čakls, mēģiniet veikt šo konstrukciju jums zināmajos režīmos: Do mažors, Gi mažors un Fa mažors. Atgādināšu, ka šajā gadījumā trijā var iekļaut TIKAI šī freta skaņas. Tas ir, Do mažorā akordi tiks būvēti uz visiem baltajiem taustiņiem, G mažorā F vietā būs F ass, bet F mažorā B vietā būs B.

Paveicot šo darbu (tas ir, pavadot desmit minūtes), mēs varam izdarīt šādus secinājumus:

1. Sānu pakāpienu triādes, proti, III un VI pakāpes triādes, parasti ir ar pretēju krāsu (lielajos režīmos jums vajadzēja iegūt nelielas triādes).
2. Uz ievada pakāpieniem (II un VII) ir uzbūvētas divas triādes – viena arī ar pretējo riepu, bet otra – reducēta. Otrajā pakāpē mums ir minorā triāde, bet septītajā pakāpē mums ir samazināta. Minorā attēls ir nedaudz atšķirīgs, bet par to es runāšu citā nodarbībā.

Tas ir, dažādām režīma triādēm ir dažādas krāsas, un šī krāsa ir atkarīga no soļiem, kas veido šo triādi. Jūsu mirkļa noskaņojums ir aptuveni tāds pats. Tā ir desmitiem mazāko sajūtu, iespaidu un vēlmju summa, ko jūs šobrīd piedzīvojat. Un, ja jūs maināt vismaz vienu sava garastāvokļa komponentu - un viss noskaņojums kļūst nedaudz atšķirīgs, vai ne?

Piemēram, jūs nokļūstat ziedu pļavā, jūs priecājaties par ziedu daudzveidību, dzirdat kukaiņu dūkoņu, priecājaties par sauli. Bet tieši tāpat saule pārāk stipri sit acīs, un gribas dzert. Piekrītu, tev pietiek uzvilkt Panamas cepuri – un no pastaigas uzreiz mainās garastāvoklis. Vai arī iedzer vēsu ūdeni – uzreiz un visi pārējie iespaidi krāsojas mazliet savādāk...

Pielikts arī krāsojums – unikāls, neatkārtojams! - jebkura līdzskaņa. No katras tās skaņas krāsojuma atsevišķi. Tāpēc jebkuras triādes stabilitāte ir tieši atkarīga no tā, cik stabilu un cik nestabilu skaņu būs tās sastāvā.

Ar šo koncepciju iepazināmies jau iepriekšējās nodarbībās, kad runājām par stabiliem režīma soļiem un skandēšanu.

Tagad mēģināšu nedaudz papildināt jūsu zināšanas šajā jomā.

Jebkurā režīmā dažādām skaņām dažādās pakāpēs ir “gravitācijas” un “stabilitātes” īpašība. Piemēram, I step, tonic – režīma stabilākā skaņa. Tas nozīmē, ka, satiekoties skaņdarbā, šī skaņa rada klausītājā uzticama atbalsta, gandarījuma sajūtu.

II posms – skaņa ir nestabila un, skanot noteiktas tonalitātes mūzikā, rada klausītājā neapmierinātību un vēlmi pēc kaut kāda turpinājuma, pabeigšanas. Šī vēlme apmierina, ja otrā soļa skaņa tiek aizstāta ar tonika skaņu, pāriet tajā. To sauc "rezolūcija“. Un tā tālāk – visām režīma skaņām dažādās pakāpēs ir stabilitātes un gravitācijas īpašība.

Aptuveni jūs varat tos sakārtot atbilstoši stabilitātes pakāpei šādi:

• I posms – visstabilākā skaņa, gravitācijas nav;
• II stadija ir ļoti nestabila un virzās uz leju, pret toniku;
• III stadija – stabilitāte nedaudz vājāka, gravitācijas gandrīz nav;
• IV stadija – nestabila, gravitācija uz leju, ar mērenu spēku;
• V stadija – stabils, gravitācija niecīga;
• VI posms – nestabils un maigi gravitējas līdz V stadijai;
• VII – nestabilākā skaņa, neatvairāmi spēcīgi gravitē uz augšu, pret toniku.

Šī klasifikācija ir diezgan subjektīva un var izrādīties nedaudz atšķirīga dažādu cilvēku sajūtās un, protams, dažādu režīmu apstākļos. Bet tā vispārējās kontūras joprojām ir tieši tādas pašas. Katrā ziņā I, III un V pakāpes absolūti noteiktā stabilitāte nevienā neizraisa strīdus.

tāpēc tonizējoša triāde, kas pilnībā sastāv tikai no stabilām skaņām – stabila un pilnībā. Turklāt šī triāde ir visstabilākā harmonijā. Tagad jūs varat sakārtot septiņas režīma triādes tādā pašā veidā atbilstoši stabilitātes pakāpei. Piemēram, kāpēc XNUMX. pakāpes triāde ir stabilāka nekā XNUMX pakāpe, jūs varat uzminēt tieši tagad, vai ne?

Mūzikas komponēšanas process – gan tās melodija, gan harmonija – pamatā izriet no diviem principiem: tu radi spriedzi (nestabilitāti), un tu to atrisina. Un tāpēc klausītājam rodas interese klausīties tavu mūziku, un viņš meklē iespēju to dzirdēt atkal un atkal…

Mēģināsim izjust visas spriedzes un stabilitātes nianses ar piemēriem:

Es ceru, ka jums viss izdevās, un jūs pilnībā izjutāt visas šo darbu nianses.