Teorija un ģitāra | ģitāras profesionāļi

“Pamācība” ģitāras nodarbība Nr.11

Šajā nodarbībā runāsim par mūzikas teoriju, bez kuras tālākai ģitāras spēles apguvei nav izredžu uz izaugsmi. Teorija ir viens no svarīgākajiem mācīšanās posmiem, jo ​​ģitāras spēles prakse ir nesaraujami saistīta ar teoriju, un tikai pateicoties teorijas zināšanām, mācīšanās ir konkrētība un spēja izskaidrot daudzus ģitāras spēles tehniskos aspektus. Ir daudz ģitāristu, kuri ir sasnieguši augstus ģitāras spēles augstumus un nav pazīstami ar mūzikas teoriju, taču parasti tās ir flamenko ģitāristu dinastijas, un tos mācīja tieši viņu vectēvi, tēvi vai brāļi. Viņiem raksturīgs zināms stila ierobežots improvizācijas izpildījuma veids. Lai sasniegtu panākumus mūsu gadījumā, tikai teorija var būt atslēga noslēpumu atklāšanā. Šajā nodarbībā es mēģināšu pieejamā veidā izskaidrot teorijas līmeni, kas vienkārši netiek apiets šajā apmācības posmā. Runāsim par nošu ilgumu un spāņu skaņas ekstrakcijas tehniku ​​uz apoyando ģitāras, pateicoties kam tiek panākta instrumenta telpiskā skaņa.

Mazliet teorijas: Ilgumi

Tāpat kā katra stunda ir sadalīta sešdesmit minūtēs un katra minūte sešdesmit sekundēs, tā katrai nots mūzikā ir savs stingri noteikts ilgums, kas pasargā mūziku no ritmiskā haosa. Pievērsiet uzmanību attēlam, kas atgādina piramīdu. Augšpusē ir visas nots ilgums, kas ir visilgākais attiecībā pret notīm, kas atrodas zemāk.

Zem visas notis to vietu ieņēma pusnotis, katra no šīm notīm ir tieši divas reizes īsāka visā garumā. Katrai pusnotītei ir kāts (nūjiņa), kas kalpo kā rakstības atšķirība no visas notis. Zem divām pusnotīm to vietu ieņem četras ceturtdaļas notis. Ceturtdaļas nots (jeb ceturtdaļa) ir divreiz īsāks par pusnoti pēc ilguma, un no pusnotis pierakstā tā atšķiras ar to, ka ceturtdaļnots ir pilnībā nokrāsota. Nākamā astoņu nošu rinda ar karodziņiem uz kātiem apzīmē astotās notis, kas ir uz pusi garākas par ceturtdaļas notīm un beidzas ar sešpadsmito nošu piramīdu. Ir arī trīsdesmit sekundes, sešdesmit četras un simts divdesmit astotās, bet pie tām mēs nonāksim daudz vēlāk. Zem piramīdas ir parādīts, kā astotā un sešpadsmitā notis tiek sagrupētas apzīmējumā un kas ir punktēta nots. Pakavēsimies pie piezīmes ar punktu nedaudz sīkāk. Attēlā pusnotis ar punktu – punkts norāda pusnotis ilguma palielināšanos vēl par pusi (50%), tagad tās ilgums ir pusnotis un ceturtdaļnotis. Pieliekot punktu ceturtdaļai, tā ilgums jau būs ceturtdaļa un astotdaļa. Lai gan tas ir nedaudz neskaidrs, bet tālāk praksē viss nostāsies savās vietās. Attēla pašā apakšējā rindā ir pauzes, kas pilnībā atkārto nevis skaņas, bet gan tās pārtraukuma (klusuma) ilgumu. Paužu ilguma princips jau ir iestrādāts viņu nosaukumā, no pauzēm var uztaisīt tieši tādu pašu piramīdu, ko tikko demontējām, ņemot vērā nošu ilgumu. Jāpiebilst, ka pauze (klusums) ir arī viena no svarīgākajām sastāvdaļām mūzikā un stingri jāievēro pauzes ilgums, kā arī skaņas ilgums.

No teorijas līdz praksei

Uz atvērtās trešās virknes (sol) un otrās virknes (si) mēs apsvērsim, kā praksē atšķiras skaņu ilgums un sākumā tā būs vesela nots sol un vesela nots si, atskaņojot katru noti, ko mēs ieskaitām četri.

Tālāk visas tās pašas sāls un si notis, bet jau puslaikā:

Ceturkšņa piezīmes:

Bērnu dziesma “Mazā Ziemassvētku eglīte…” ir labākais veids, kā ilustrēt šādu piemēru, kas saistīts ar astotajām notīm. Blakus diskanta atslēgai ir divu ceturtdaļu lielums – tas nozīmē, ka katrs šīs dziesmas takts ir balstīts uz divām ceturtdaļām un katrā taktā būs līdz diviem, bet tā kā ir mazāki ilgumi grupētu formā. astotās notis, skaitīšanas ērtībai pievieno burtu un

Kā redzat, apvienojot teoriju ar praksi, viss kļūst daudz vieglāk.

Nākamais (atbalstot)

Nodarbībā “Ģitāras pirkstīšana iesācējiem” jau iepazinies ar “Tirando” skaņas ekstrakcijas tehniku, ko uz ģitāras spēlē visa veida aptaustīšana (arpedžo). Tagad pāriesim pie nākamās ģitāras tehnikas “Apoyando” – šķipsnas ar balstu. Šo paņēmienu izmanto, lai izpildītu monofoniskas melodijas un fragmentus. Viss skaņas izvilkšanas princips ir balstīts uz to, ka pēc skaņas izvilkšanas (piemēram, uz pirmās stīgas) pirksts apstājas uz nākamās (otrās) stīgas. Attēlā parādītas abas metodes un, tās salīdzinot, kļūst skaidra skaņas ieguves atšķirība.

Kad stīgu norauj kā “Apoyando”, skaņa kļūst skaļāka un apjomīgāka. Visi profesionālie ģitāristi savos priekšnesumos praktizē abas atlases tehnikas, kas padara viņu ģitāras spēli tik apburošu.

Pieņemšanu “Apoyando” var iedalīt trīs posmos:

Pirmā fāze ir pieskarties auklai ar pirksta galu.

Otrais ir pēdējās falangas saliekšana un auklas piespiešana nedaudz pret klāju.

Trešais – slīdot nost no stīgas, pirksts apstājas uz blakus esošās stīgas, dabūjot tai balstpunktu, atstājot atslēgto stīgu skanēt.

Atkal, kāda prakse. Mēģiniet atskaņot divas īsas dziesmas Apoyando tehnikā. Abas dziesmas sākas ar bītu. Zatakt vienkārši nav pilns pasākums, un mūzikas skaņdarbi bieži sākas ar to. Ārējā sitiena laikā spēcīgais sitiens (mazs akcents) krīt uz nākamā (pilna) pasākuma pirmo sitienu (reizēm). Spēlējiet ar “Apoyando” tehniku, mainot labās rokas pirkstus un pieturoties pie skaitīšanas. Ja jums ir grūti sevi saskaitīt, izmantojiet metronomu, lai palīdzētu.Kā redzat, Kamarinskajas vidū parādījās ceturtdaļas nots (do) ar punktu. Saskaitīsim šo piezīmi viens un divi. un nākamā astotā (jūdzes) uz и.

 IEPRIEKŠĒJĀ NODARBĪBA #10 NĀKAMAJĀ NODARBĪBA #12