Pols Badura-Škoda |

Pols Badura-Škoda

Daudzpusīgs mūziķis – solists, ansamblītis, diriģents, pedagogs, pētnieks, rakstnieks – ir viens no vadošajiem Austrijas pianisma skolas pēckara paaudzes pārstāvjiem. Patiesībā nebūtu gluži pareizi viņu bez ierunām klasificēt kā austriešu skolu: galu galā pēc Vīnes konservatorijas absolvēšanas profesores Violas Ternas klavieru klasē (kā arī diriģēšanas klasē) Badura-Škoda mācījās Edvīna Fišera vadībā, kuru viņš uzskata par savu galveno skolotāju. Tomēr Fišera romantiskais garīgums atstāja ne pārāk spēcīgu iespaidu uz Badur-Skoda izpildījumu; turklāt viņš ir cieši saistīts ar Vīni, kur viņš dzīvo un strādā, ar Vīni, kas viņam deva pianisma repertuāru un to, ko parasti sauc par dzirdes pieredzi.

Pianista koncertdarbība sākās 50. gados. Diezgan ātri viņš kļuva par izcilu Vīnes klasikas pazinēju un smalku interpretu. Veiksmīgas uzstāšanās vairākos starptautiskos konkursos nostiprināja viņa reputāciju, atvēra viņam koncertzāļu durvis, daudzu festivālu skatuvi. Kritiķi drīz vien atzina viņu par izcilu stilistu, nopietniem mākslinieciskiem nodomiem un nevainojamu gaumi, uzticību autora teksta burtam un garam, un visbeidzot izrādīja cieņu viņa spēles vieglumam un brīvībai. Taču tajā pašā laikā nepamanītas nepalika arī jaunās mākslinieces vājās vietas – frāzes plašās elpas trūkums, kaut kāda “mācīšanās”, pārmērīgs gludums, pedantisms. “Viņš joprojām spēlē ar taustiņiem, nevis ar skaņām,” 1965. gadā atzīmēja I. Kaisers.

Mākslinieka turpmākās radošās izaugsmes liecinieki bija padomju klausītāji. Badura-Skoda, sākot no 1968./69.gada sezonas, regulāri apceļoja PSRS. Uzmanību viņš uzreiz piesaistīja ar nianšu smalkumu, stilistisko nojausmu, spēcīgu virtuozitāti. Tajā pašā laikā viņa Šopēna interpretācija šķita pārāk brīva, dažkārt nepamatota pašas mūzikas dēļ. Vēlāk, 1973. gadā, pianists A. Joheless savā recenzijā atzīmēja, ka Badura-Škoda “ir izaudzis par nobriedušu mākslinieku ar izteiktu individualitāti, kura uzmanības centrā, pirmkārt, ir viņa dzimtā Vīnes klasika”. Patiešām, jau pirmajās divās vizītēs no plašā Badura-Škodas repertuāra visvairāk atmiņā palika Haidna (D mažor) un Mocarta (F mažor) sonātes, un tagad par lielāko panākumu tika atzīta Šūberta sonāte do minorā. , kur pianistei izdevās ieēnot “spēcīgo, bēthovenisko startu”.

Labu iespaidu pianists atstājis arī ansamblī kopā ar Deividu Oistrahu, ar kuru kopā uzstājās Maskavas konservatorijas Lielajā zālē. Taču, protams, paceļoties pāri parasta pavadoņa līmenim, pianists Mocarta sonāšu interpretācijas dziļuma, mākslinieciskās nozīmes un mēroga ziņā bija zemāks par izcilo vijolnieku.

Šodien, saskaroties ar Badur-Skoda, mums tiek piedāvāts mākslinieks, lai arī ar ierobežotām iespējām, taču diezgan plašs diapazons. Bagātākā pieredze un enciklopēdiskās zināšanas, visbeidzot, stilistiskā nojauta palīdz viņam apgūt visdažādākos mūzikas slāņus. Viņš saka; “Repertuāram tuvojos kā aktieris, manām lomām pieiet labs tulks; viņam jāspēlē varonis, nevis viņš pats, dažādi tēli jāiepazīstina ar tādu pašu autentiskumu. Un jāsaka, ka vairumā gadījumu māksliniekam tas izdodas pat tad, kad viņš pievēršas šķietami attālām sfērām. Atgādinām, ka pat savas karjeras rītausmā – 1951. gadā – Badura-Škoda ierakstīja Rimska-Korsakova un Skrjabina koncertus skaņuplatēs, un tagad viņš labprāt atskaņo Šopēna, Debisī, Ravela, Hindemita, Bartoka, Frenka Mārtina (pēdējais) mūziku. veltīja viņam savu Otro koncertu klavierēm un orķestrim). Un Vīnes klasika un romantika joprojām ir viņa radošo interešu centrā – no Haidna un Mocarta līdz Bēthovenam un Šūbertam līdz Šūmanim un Brāmsam. Austrijā un ārzemēs viņa veidotie Bēthovena sonātu ieraksti ir ļoti veiksmīgi, ASV augstu novērtēts pēc RCA kompānijas pasūtījuma ierakstītais albums The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda. Runājot par Mocartu, viņa interpretāciju joprojām raksturo tieksme pēc līniju skaidrības, faktūras caurspīdīguma un reljefa balss vadīšanas. Badura-Skoda izpilda ne tikai lielāko daļu Mocarta solo skaņdarbu, bet arī daudzus ansambļus. Jorgs Demuss ir viņa pastāvīgs partneris daudzus gadus: viņi ir ierakstījuši visas Mocarta skaņdarbus divām klavierēm un četrām rokām uz skaņuplatēm. Tomēr viņu sadarbība neaprobežojas tikai ar Mocartu. 1970. gadā, kad tika svinēta Bēthovena 200. gadadiena, draugi Austrijas televīzijā pārraidīja Bēthovena sonātu ciklu, pavadot to ar interesantākajiem komentāriem. Badura-Skoda Mocarta un Bēthovena mūzikas interpretācijas problēmām veltīja divas grāmatas, no kurām viena tika sarakstīta kopā ar viņa sievu, bet otra ar Jorgu Demusu. Turklāt viņš rakstīja daudzus rakstus un pētījumus par Vīnes klasiku un seno mūziku, Mocarta koncertu izdevumus, daudzus Šūberta darbus (tostarp fantāziju “Klaidonis”), Šūmaņa “Albumu jauniešiem”. 1971. gadā, atrodoties Maskavā, viņš konservatorijā lasīja saturīgu lekciju par senās mūzikas interpretācijas problēmām. Badura-Škodas kā Vīnes klasikas pazinēja un izpildītāja reputācija šobrīd ir ļoti augsta – viņš pastāvīgi tiek aicināts lasīt lekcijas un vadīt kursus skatuves mākslā ne tikai Austrijas, bet arī ASV, Francijas augstskolās, Itālija, Čehoslovākija un citas valstis.

Grigorjevs L., Platek Ya., 1990