Kā Kurts Kobeins pārveidoja savu ģitāru

Es nesen sāku klausīties Nirvana un pamanīju, ka ģitāru skaņas viņu dziesmās atšķiras no tā, ko parasti dzirdat mūsdienu grupās. Īpaši tas ir jūtams dziesmas “Rape Me” sākumā.

Es neesmu muzikāli ļoti gudrs un būtu ļoti pateicīgs, ja kāds varētu paskaidrot, kā Kurts Kobeins pārveidoja savu ģitāru, lai iegūtu tik unikālu skanējumu?

Vai citi grupas dalībnieki, izņemot Kurtu, ir veikuši līdzīgas izmaiņas savos instrumentos, lai panāktu šo efektu? Ja jā, tad kuras?

Metjū Rasels : Iesācējiem ir vērts atzīmēt, ka lielāko savas pastāvēšanas laiku Nirvana bija nezināma un slikta grupa. Tāpēc viņi centās pēc iespējas vairāk ietaupīt uz aprīkojuma iegādi. Viņu instrumenti bija labi, bet ne iespaidīgas kvalitātes un, visticamāk, tika izmantoti.

Kurts savas dzīves laikā ir spēlējis dažādas ģitāras. Viņu bieži redzēja kopā ar Stratocaster izgatavots Fender.

Kurts ar Fender Stratocaster

Kurts ar Fender Jaguar ģitāru

Kurts ar Fender Mustang

Slavenākā Jagstang ģitāra, kas apvienoja Jaguar un Mustang ģitāru īpašības. Viņa ir attēlota zemāk esošajā attēlā, ko veidojis Kobeins:

Viņš izmantoja arī citas ģitāras, piemēram, Univox, Mosrite kopiju. Tas pierāda, ka jebkura ģitāra var izklausīties kā Kurta Kobeina ģitāra, ja to spēlē Kurts Kobeins. Ģitāristi bieži saka, ka viss ir atkarīgs no tā, kurš spēlē ģitāru, un zināmā mērā tas ir taisnība.

Jaguar un Mustang ģitāras tajā laikā nebija īpaši populāras, jo visas grupas centās atdarināt tādus milžus kā Van Halen vai Guns & Roses, kuri izmantoja pilnīgi dažādu zīmolu instrumentus. Tieši šī iemesla dēļ lietotas Fender ģitāras varēja iegādāties par ļoti zemu cenu.

Galvenā modifikācija, ko Kurts veica savām ģitārām, bija uzstādīt a humbucker nevis standarta viens spoles. Skaņa, kas radīta ar humbukeri parasti ir jaudīgāks, pilnīgāks un tajā ir izteikts uzsvars uz vidusdaļām. Tie ir divreiz lielāki par viens spoles (salīdziniet melnā izmēra izmēru humbucker uz Stratocaster ar diviem parastajiem baltajiem skaņas noņēmējiem augstāk redzamajos attēlos), tāpēc liekot a humbucker uz ģitāras, kas paredzēta viens spoles lietošanai būtu nepieciešams noņemt augšējo aizsargu no ģitāras korpusa vai pat nogriezt pašu klāju.

Šāda modifikācija tika veikta Kurta Jaguāram (attēlā augstāk), taču to nav izdarījis viņš, bet gan iepriekšējais ģitāras īpašnieks. Dažreiz Kurts izmantoja Seymour Duncan Hot Rails pikapus – tie ir humbukeri samazināts līdz izmēram vienotu - spole. Tos bez problēmām varēja uzstādīt uz Fender ģitārām. Viņš izmantoja arī Seymour Duncan JB skaņas noņēmējus, kad to ļāva ģitāras dizains.

Lai iegūtu šo skaņu, Kurts pārveidoja ne tikai ģitāras, bet arī citu aprīkojumu. Atradu informāciju Ka Kobeins nebija nopietni domājis par aprīkojuma izvēli un izmantoja ļoti dažādas sastāvdaļas. Tūres laikā viņa standarta aprīkojums bija Mesa Boogie priekšpastiprinātājs un atsevišķi zemfrekvences pastiprinātāji. Šī sistēma radīja daudz problēmu tehnoloģiju komandai, kas izmisīgi centās pārliecināt Kurtu izmantot kaut ko uzticamāku.

Viņš arī izmantoja BOSS DS-1 un DS-2, Distortion efektu pedāļi un 1970. gada Electro Harmonix Small Clone kora pedālis. Ar viņu palīdzību viņš panāca “peldošu” skaņu, kā, piemēram, dziesmā “Come As You Are”. Sagrozīšana pedāļi ir kāju slēdži, kas parasti ir savienoti starp ģitāru un pastiprinātāju.

Tie tiek izmantoti, lai pēkšņi pārietu no klusas “tīras skaņas” uz skaļu, agresīvu “netīro skaņu”, kā tas ir “Smells Like Teen Spirit” ievadā. Tos var arī izmantot, lai radītu konsekventu "netīro skaņu" neatkarīgi no tā, kādam pastiprinātājam ir pievienota ģitāra.

BOSS DS-1 pedālis ir redzams zemāk esošā fotoattēla priekšplānā. Es varu jums paskaidrot, kā Kurts ieguva ģitāras skaņu, bet man nav ne jausmas, kā viņš stāv uz galvas, spēlējot vienu no saviem modificētajiem Stratocaster.

Savu lomu spēlēja arī dažādi ierakstīšanas laikā izmantotie paņēmieni. Piemēram, atrašanās vieta mikrofons studijā var ietekmēt skaņas kvalitāti. Stīvs Albīni, kurš palīdzēja ierakstīt In Utero albumu, ierakstīja grupas vienā kadrā, spēlējot istabā ar vairākiem mikrofoni . Šis paņēmiens ļauj iegūt “neapstrādātu” skaņu, ko nevar panākt ar citām metodēm, piemēram, ja grupas dalībnieki tiek ierakstīti atsevišķi.

Kurta spēles tehnika, pareizāk sakot, tās trūkums ietekmēja arī gala rezultātu. Tas mūs atgriež pie teorijas, ka viss ir atkarīgs tikai no paša ģitārista. Kobeins bija spējīgs uz daudz ko, taču viņš nebija virtuozs ģitārists. Savā spēlē viņš ielika vairāk sajūtu nekā prasmes: viņš spēcīgi sitās pa stīgām, iegūstot unikālu skaņu. Viņš necentās spēlēt vienā taustiņā ar pārējiem grupas dalībniekiem vai nemitīgi sist pa notīm – tas viss atspoguļojās viņa ģitāras skanējumā.

Kobeins izmantoja “nepareizu” ekipējumu un spēlēja ļoti agresīvi. Viņu iedvesmoja tādi stili kā punk un alternatīvais, kā arī tajā laikā populārais roks, tāpēc viņš nevēlējās, lai viņa ģitāra skanētu “tīri”, bez jebkādiem defektiem. Viņš izmantoja aprīkojumu, kas nevarēja radīt augstas kvalitātes skaņu, pat ja Kurts to vēlētos. Kobeins strādāja ar producentu, kuram arī neinteresēja “laba” skaņa, tāpēc viņš palīdzēja mūziķim pastiprināt ģitāras agresīvo skaņu, izmantojot dažādas ierakstīšanas metodes.

Leons Levingtons: Šeit ir lieliska intervija, kurā Kurts paskaidro, kā viņš ieguva tik unikālu skanējumu: “Kurts Kobeins par rīkiem un daudz ko citu savā jaunākajā intervijā žurnālam Guitar World.

Neviens grupā nepievērsa īpašu uzmanību tam, kā tika noskaņoti viņu instrumenti. Visi vienkārši noskaņoja Kurta ģitāru. Viņš neuztraucās par savu ģitāru stāvokli vai , kā tās tika noregulētas vai kādā stāvoklī bija stīgas.

Dilans Nobuo Mazais: Īsāk sakot, tie bija vairāki faktori, kas padarīja viņa mūziku tik unikālu. Pirmkārt, viņš izmantoja ģitāras, kuras nebija paredzētas spēlēšanai (Kurts deva priekšroku Fenders, kas nebija paredzēts pankrokam un Sagrozīšana pedāļi, un Jaguārs, ar kuru bieži tiek saistīts Kobeins, tika būvēts sērfrokam).

Otrkārt, viņa spēlētās tonalitātes un jaudīgākās humbukeri (tie labāk uztver vidusdaļas un tiek uzskatīti par siltākiem un pilnīgākiem) radīja unikālu skaņu. Skaņu ietekmēja arī izmantotais aprīkojums un Kurta spēles stils (kas bija ļoti netipisks). Tagad pāriesim pie visu viņa spēlēto ģitāru (hronoloģiskā secībā) un citu izmantoto iekārtu apraksta.

Kurts bija kreilis, un, neskatoties uz to, ka labās rokas ģitāras ir lētākas un vieglāk atrodamas, viņš centās pēc iespējas biežāk spēlēt kreiļu ģitāras, jo tās bija vairāk piemērotas viņa agresīvajam spēles stilam. Tomēr viņš laiku pa laikam izmantoja modificētas labās rokas ģitāras ar pārkārtotām stīgām, it īpaši laikā, kad Nirvana vēl bija garāžas grupa un viņiem bija grūti iegūt nepieciešamo aprīkojumu.

Šajā periodā Kurts izmantoja daudz lietota aprīkojuma (galvenokārt Fender un Gibson kopijas), ieskaitot Mosrite Gospel, Epiphone ET-270 un Aria Pro II Cardinal, kas kļuva par viņa rezerves ģitārām. Visslavenākā šī perioda ģitāra bija Univox Hi-Flyer, Mosrite Mark IV kopija ar vieglu svaru un unikālu ķermeņa formu, ko Kurts turpināja lietot pat tad, kad Nirvana kļuva par populāru grupu. Savas karjeras laikā viņš ir iegādājies un pārveidojis daudzas ģitāras.

Sākot ar 1991. gadu, Kurts deva priekšroku spēlēt Fender ģitāras. Pēc albuma Nevermind izdošanas viņš uzstājās ar stipri pārveidotu Fender Jaguar '65 sunburst ģitāru, kurai bija sarkans plankumains aizsargs. Tagad Jaguar ģitāras un līdzīgas Jazzmaster ģitāras ir ļoti dārgas, taču tolaik šos amerikāņu modeļus varēja iegādāties par diezgan zemu cenu. Kurts iegādājās savu ģitāru par aptuveni 500 USD veikalā LA Recycler.

To jau ir pārveidojis iepriekšējais īpašnieks (Martins Dženers no Cliff Richard un The Everly Brothers). Viņš aprīkoja to ar dubulto Dimarzio humbukeri (PAF tipa kakla pikaps un Super Distortion tilts ), Schaller Tune-o-Matic tilts, piemēram, Gibson ģitārās, un otra skaļuma regulators.

Viņš pierada pie šī elementu kopuma un turpināja modificēt savas Fender ģitāras tādā pašā veidā. Pēc tam viņš nomainīja standarta pikapa izvēles slēdzi (3 pozīciju slēdzi) ar trīsvirzienu spiedpogu slēdzi. Pirms tam viņš izmantoja līmlenti, lai neļautu slēdzim nejauši mainīt pozīciju, jo viņš galvenokārt izmantoja kreiso tilts pacelt .

Vēlāk, pēc ierakstīšanas In Utero, viņš aizstāja Super Distortion humbucker ar savu mīļāko Seymour Duncan JB. Ir arī vērts atzīmēt, ka viņš nekad neizmantoja tremolo sviras un salaboja to galus, palielinot ģitāras noskaņošanas noturību un precizitāti. Turklāt visām viņa ģitārām bija Schaller siksnu stiprinājumi, un Ernie Ball siksnas bija melnas vai baltas.

Viņam vienmēr pa rokai bija vairāki Fender Stratocaster (pārsvarā balti vai melni, bet viens bija saules staru, bet otrs sarkans), kas tika salūzuši grupas slaveno koncertu laikā. Tie tika montēti Japānā vai Meksikā un bija lētas alternatīvas amerikāņu modeļiem.

Viņš ielika JB humbucker uz visām šīm ģitārām. Reizēm tas bija 59. gada XNUMX. gada Sīmūrs Dankans vai arī tad, kad lielas, smeldzīgas Hot Rails nevarēja ietilpt Strat . Pēc tam, kad Strats tika sagrauts, no to daļām tika saliktas jaunas ģitāras (“Franken-Strat”). Šādas ģitāras piemērs ir pilnībā melna Strat ģitāra (ar melnu korpusu, aizsargu, '59 pikapu un vadības ierīcēm un Feederz uzlīmi) ar Fernandes Strat kaklu (oriģināls kakls bija salauzts).

šis kakls izturēja tikai mēnesi un tika aizstāts ar Kramer kakls (josla tos visu laiku nēsāja līdzi remontam). Kurtam viņi droši vien patika labāk nekā Fernandes kakli (lai gan tos bija visvieglāk dabūt). Uz visiem pārējiem viņa spārnu kakliem bija rožkoka grifa dēļi, kas viņam patika vairāk nekā kļava .

In Utero turnejas laikā Kurta galvenā ģitāra bija Fender Mustang. Viņam piederēja vairākas no šīm ģitārām, viena no “Fiesta Red” ar rezerves perlamutra baltu aizsargu un melniem skaņas noņēmējiem un divas citas no “Sonic Blue”. Tie atšķīrās tikai pēc izskata – vienam bija raibs sarkans pikaps un balti pikapi, bet otram bija matēts sarkans klāja augšdaļa un balti un melni pikapi.

Jūsu darbs IR Klientu apkalpošana akciju tilts ir aizstāts ar Gotoh's Tune-o-Matic un pikaps blakus tam ir aizstāts ar Seymour Duncan JB. Tāpat kā Jaguar ģitāras gadījumā, viņš neizmantoja kakla noņēmējus (izņemot dažus studijas ierakstus) un tremolo rokas . Tremolo atsperes ir aizstātas ar parastajām paplāksnēm, un astes gabals ir fiksēts tā, lai auklas izietu caur to tieši. Šī sistēma ir vairāk raksturīga Gibson ģitārām.

Kurts arī sāka strādāt ar Fender, lai izveidotu Jag-Stang, Jaguar un Mustang ģitāru kombināciju, kas apvienoja viņa iecienītākās īpašības: Tune-o-Matic tiltu, a kreisais humbucker tilts , īss garums (īss 24 collu mērogs) un unikāla forma. pati ģitāra. Taču savas karjeras beigās viņš šo ģitāru izmantoja tikai dažas reizes – Kurts palika uzticīgs Mustang ģitārām. Ir vērts atzīmēt, ka visa grupa noskaņoja savus instrumentus par pussolīti zemāk.

Akustiskām priekšnesumiem Kurts izmantoja vai nu Epiphone Texan ģitāru ar noņemamu Bartolini 3AV pikapu (to viegli atpazīt pēc uzlīmes “Nixon Now”) vai ļoti retu 1950. gada Martin D-18E ģitāru. Tas ir dzirdams Unplugged In New York albumā, bet kā elektroakustisks (ar Bartolini 3AV pikapu, bet jau iebūvēts pašā ģitārā), kuru viņš savienoja caur pedāļiem un mikseris , tāpēc to nevar saukt par tīri akustisku.

Abas šīs ģitāras bija modificēti labās puses modeļi ar pārkārtotām stīgām. Smieklīgākais ir tas, ka ģitāra, kuru viņš spēlēja, ierakstot dziesmas “Polly” un “Something In The Way” no Nevermind albuma, bija ļoti sliktā stāvoklī, taču viņš to nekādā veidā nepārveidoja un pat nemainīja stīgas. to. Tā bija 12 stīgu Stella Harmony, ko viņš nopirka par 30 USD lombardā. Viņai bija tikai 5 neilona stīgas, un tilts tika turēts ar līmi.

Būdams īsts pārsvarā vecu, neparastu un lētu instrumentu kolekcionārs, Kurts apzināti izvairījās iegādāties jaunu aprīkojumu. Es neminēju, cik daudz citu ģitāru viņš spēlēja: pāris pārveidotas Telecaster ģitāras un citi Mustang (galvenokārt 69. gada modelis, kas pazīstams ar savu parādīšanos videoklipā “Smells Like Teen Spirit”). Mosrite Mark IV un Fender XII ģitāras (abas iznīcinātas kopā ar mājas ierakstiem un dienasgrāmatām, kuras Kurts paslēpa savā vannas istabā, lai pasargātu no laupītājiem – tās bija applūdušas ar ūdeni).