Margarita Aleksejevna Fedorova |

Margarita Fedorova

1972. gadā tika atzīmēta Skrjabina dzimšanas 100. gadadiena. No daudzajiem šim datumam veltītajiem mākslas pasākumiem mūzikas mīļotāju uzmanību piesaistīja Skrjabina vakaru cikls Maskavas konservatorijas Mazajā zālē. Sešās spraigās programmās Margarita Fedorova izpildīja visus (!) ievērojamā krievu komponista skaņdarbus. Šeit izskanēja arī koncertrepertuārā reti sastopami darbi – kopā vairāk nekā 200 nosaukumu! Saistībā ar šo ciklu IF Belza laikrakstā Pravda rakstīja: “Patiesi fenomenāla atmiņa, nevainojama, vispusīgi izstrādāta tehnika un smalka mākslinieciskā nojauta palīdzēja viņai izprast un nodot tālāk Skrjabina darba cēlumu, emocionālo bagātību un vienlaikus. laika meklējumu sarežģītību un oriģinalitāti, tādējādi izceļot to mūzikas mākslas vēsturē. Margaritas Fedorovas sniegums liecina ne tikai par augstu mākslinieciskumu, bet arī par dziļu intelektuālismu, kas ļāva pianistei atklāt spoža mūziķa daudzpusību...”. Margarita Fedorova demonstrē visas īpašības, kuras atzīmējuši slavenie padomju muzikologi citos ciklos.

Lielu uzmanību māksliniece pievērš arī Baha daiļradei: viņas repertuārā ir visi komponista klavierkoncerti, viņa darbus viņa izpilda arī uz klavesīna. “Par klavesīnu man radās interese,” stāsta Fedorova, “jau sen, kad piedalījos Baha konkursā un festivālā Leipcigā. Interesanti un dabiskāk skanēja lieliski darbi oriģinālā. Sāku apgūt sev jaunu instrumentu, un, tā kā to apguvu, J. S. Baha mūziku spēlēju tikai uz klavesīna. Jau pirmie aktrises vakari šajā jaunajā amatā izraisīja labvēlīgu reakciju. Tātad A.Maikapars atzīmēja viņas spēles mērogu, izpildījuma plāna skaidrību, skaidru polifonisko līniju zīmējumu. Bēthovens viņas programmās ir ne mazāk plaši pārstāvēts – visas sonātes un visi klavierkoncerti! Un tajā pašā laikā viņa klausītāju uzmanībai liek reti atskaņotus Bēthovena darbus, piemēram, desmit variācijas par dueta “La stessa, la stessissima” tēmu no Saljēra operas “Falstaff”. Vēlme pēc tematiskas programmu konstrukcijas (“Klavieru fantāzijas”, “Variācijas”), pēc klasisko komponistu darbu monogrāfiskas apskates (“Šūberts”, “Šopēns”, “Prokofjevs”, “Lists”, “Šūmanis”). un padomju autori parasti ir viena no Fedorovas mākslinieciskā izskata atšķirīgajām iezīmēm. Tādējādi par ievērojamu notikumu kļuva trīs koncertu cikls “Krievu un padomju klaviersonāte”, kurā tika iekļauti P. Čaikovska, A. Skrjabina, N. Medtnera, N. Mjaskovska, S. Prokofjeva, Zinātņu akadēmijas lieldarbi. Aleksandrovs, D. Šostakovičs, A. Hačaturjans, D. Kabaļevskis, G. Gaļiņins, N. Peiko, A. Ļaputins, E. Golubevs, A. Babadžanjans, A. Ņemtins, K. Volkovs.

Interese par padomju muzikālo jaunradi pianistam vienmēr bijusi raksturīga. Pie minētajiem vārdiem var pievienot tādus padomju komponistu vārdus kā G. Sviridovs, O. Taktakišvili, Ja. Ivanova un citi, kas bieži parādās viņas programmās.

Taču īpaši tuva pianistam ir Skrjabina daiļrade. Viņa sāka interesēties par viņa mūziku pat laikā, kad viņa bija Maskavas konservatorijas studente GG Neuhaus klasē (viņa absolvēja 1951. gadā un mācījās pie viņa aspirantūrā līdz 1955. gadam). Tomēr dažādos sava radošā ceļa posmos Fedorova it kā pārvērš uzmanību uz vienu vai otru instrumentālo sfēru. Šajā ziņā liecina arī tās panākumi konkurencē. Baha konkursā Leipcigā (1950, otrā vieta) viņa demonstrēja izcilu polifoniskā stila izpratni. Un gadu vēlāk viņa kļuva par Prāgas Smetanas konkursa laureāti (otrā balva), un kopš tā laika ievērojama daļa viņas koncertu programmās pieder slāvu komponistu mūzikai. Papildus daudziem Šopēna darbiem pianistes repertuārā ir Smetanas, Oginska, F. Lesela, K. Šimanovska, M. Šimanovskajas skaņdarbi, viņa pastāvīgi atskaņo krievu komponistu, galvenokārt Čaikovska un Rahmaņinova, darbus. Nav brīnums, ka L. M. Živovs vienā no savām atsauksmēm atzīmēja, ka “Tieši skaņdarbi, kas ir cieši saistīti ar krievu klavierliteratūras tradīcijām, Fedorovas interpretācijā saņem dzīvāko, emocionālāko iemiesojumu”.

Grigorjevs L., Platek Ya., 1990