Majors |

franču majeur, ital. maggiore, no lat. major – lielāks; arī dur, no lat. durus – grūti

Režīms, kura pamatā ir liela (lielā) triāde, kā arī šīs triādes modālais krāsojums (slīpums). Major skalas struktūra (C-dur vai C-dur):

(kā triāde, kas sakrīt ar dabiskās skalas 4., 5. un 6. toni un kā uz tās bāzes veidots režīms) ir gaiša skaņas krāsa, kas ir pretēja minora krāsai, kas ir viena no visvairāk svarīga estētika. kontrasti mūzikā. M. (faktiski “vairākums”) var saprast plašā nozīmē – nevis kā noteiktas struktūras modu, bet gan kā modālu krāsojumu, ko rada skaņa, kas ir par majoru trešdaļu augstāk no galvenās. nervozi toņi. No šī viedokļa mažoru kvalitāte ir raksturīga lielai modu grupai: naturāli joniski, līdiski, daži pentatoniski (cdega), dominējošie u.c.

Narā. Mūzika, kas saistās ar M. dabiskajiem pamatkrāsojuma veidiem, acīmredzot pastāvēja jau tālā pagātnē. Vairākums jau sen ir raksturīgs dažām melodijām prof. laicīgā (īpaši deju) mūzika. Glereans 1547. gadā rakstīja, ka joniešu režīms ir visizplatītākais visās Eiropas valstīs un ka “pēdējo... 400 gadu laikā šis režīms ir tik ļoti iecienījis baznīcas dziedātājus, ka, tā pievilcīgā salduma pārņemti, viņi mainīja līdiešu melodijas uz jonijām. vienus.” Viens no spilgtākajiem agrīnās specialitātes piemēriem ir slavenā angļu valoda. “Vasaras kanons” (13. gs. vidus (?)]. Mūzikas “nobriešana” īpaši intensīva bija 16. gadsimtā (no deju mūzikas līdz sarežģītiem polifoniskajiem žanriem). Funkcionālās mūzikas (un minoritātes) laikmets īstajā nozīmē. Eiropas mūzikā ienāca no 17. gs. Pamazām atbrīvojoties no veco modu intonācijas formulām un no 18. gadsimta vidus ieguva savu klasisko formu (paļaušanās uz trim galvenajiem akordiem – T, D un S), kļuva par dominējošo modāla veidu. struktūra Līdz 19. gadsimta beigām mūzikas instrumenti bija daļēji attīstījušies uz bagātināšanu ar nediatoniskiem elementiem un funkcionālu decentralizāciju Mūsdienu mūzikā mūzikas instrumenti pastāv kā viena no galvenajām skaņas sistēmām.

Yu. N. Holopovs