Lielais-mazsvarīgs |

Mažors minors, major-moll sistēma.

1) Termins, kas apzīmē pretēja slīpuma režīmu savienību vienā sistēmā. Visizplatītākās šķirnes ir: tāda paša nosaukuma mažor-moll (mazora režīms, kas bagātināts ar tāda paša nosaukuma minora akordiem un melodiskiem pagriezieniem) un, nedaudz retāk, tāda paša nosaukuma minors (molls, kas bagātināts ar tāda paša nosaukuma minora elementiem); uz M.-m. ietver arī paralēlo režīmu sajaukumu – harmoniku. mažoru un harmoniku. nepilngadīgais. Mm. kopā ar hromatisko sistēmu ir viens no paplašinātās modālās sistēmas veidiem (“paplašināta tonalitāte” – pēc GL Catuar, IV Sposobin).

Mažors minors

Minoro major

Vairākums; paralēlās sistēmas akordi

Nepilngadīga; paralēlās sistēmas akordi

Specifisku harmoniju pielietojums M. – m. (zemie VI un III pakāpieni M.-m., augstie III un VI minorā-mažorā u.c.) piešķir fretai daudzkrāsainību, spilgtumu, izdaiļo melodiju ar svaigiem polimodāliem pagriezieniem:

deputāts Musorgskis. Romantika “Augstkalns klusi lidoja…”.

SV Rahmaņinovs. Romantika "Rīts".

Vēsturiski M.-m. kā īpaša polimodāla sistēma, kas izstrādāta klasikas dziļumos. tonālā sistēma. Diatoniskā mažora un minora jēdziens loģiski ir pirms M.-m. Tomēr radinieki fenomens ir sastopams polifoniskajos homofoniskajos darbos. Renesanses laikmeta (it kā primārais, joprojām nediferencētais M.-m.), kur, piemēram, bija noteikums minoritāšu doriešu, frigiešu un eolisko toņu kadences pabeigt ar mažora triādi (sk. tāds Dorians M.-m. grāmatā R. Grūbera ”Muzikālās kultūras vēsture” (1. sēj., 1. daļa, M.-L., 1941, 399. lpp.)). Šīs nediferenciācijas paliekas organiski iekļuva tonālajā sistēmā minora mažordominanta formā un tā mijiedarbībā ar dabīgiem minora akordiem (sk., piemēram, Baha itāļu koncerta 8. daļas 11.-2. takti), kā kā arī mažora (“pikarda”) trešda formā minora op. Baroka laikmetā M.-m. īstajā nozīmē var uzskatīt Ch. arr. mažora un tāda paša nosaukuma minora mainība vienas konstrukcijas ietvaros (prelūdija D-dur no Baha Labi temperētā klaviera 1. daļas 27.-35. sēj.), tikai reizēm sasniedzot akordu ievadu. tāda paša nosaukuma minorā mažorā (JS Bahs, kora prelūdija “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” ērģelēm). Pie Vīnes klasiķiem M. – m. kļūst par spēcīgāku instrumentu, jo palielinās kontrasts starp skaidri norobežotajiem lielajiem un mazajiem veidiem. Tā paša nosaukuma variabilitāte meistarīgi izmantota predikātos, pirmskadences sadaļās, vidū un izvērsumos (DA modulācija Bēthovena 1. simfonijas 2. daļā), dažkārt ar uzsvērti koloristisku. efekts (Bēthovena 16. sonāte klavierēm, 1. daļa). Wok. Mūzikā kontrastējoša poētiskā atspoguļojumam kalpo arī slīpumā pretēja režīma akordu ievads. attēli (Leporello ārija no Mocarta operas “Dons Džovanni”). Uzplaukuma laiks M.-m. visās tās šķirnēs iekrīt romantisma laikmetā (F. Šūberts, F. Liszts, R. Vāgners, E. Grīgs, MI Glinka, MP Musorgskis, NA Rimskis-Korsakovs). Lielo un minoru maisījumi sasniedz vislielāko blīvumu un sulīgumu, kas sniedzas līdz taustiņu, akordu un melodiju attiecībai. apgriezieni (skatīt piemēru iepriekš). Slāņošanās vienam uz otru, attiecības M.-m. rada laikmetam raksturīgās terciālās ķēdes (piemēram, secīga sekošana: no zemās VI līdz zemajai VI pakāpei noved pie atgriešanās I stadijā; Rimska-Korsakova Antara 1. daļa). 20. gadsimta mūzikā Mm. izmanto kā normatīvu rīku kopā ar vēl paplašinātāku hromatiku. sistēma (SS Prokofjevs, DD Šostakovičs, P. Hindemits un citi komponisti).

Kā īpaša modāla sistēma M.-m. tika realizēts kon. 19. gs., īpaši 1. puses mācībās. 20. gadsimta 1. stāva teorētiķi. un ser. 19. gadsimts (G.Vēbers, AB Markss, FJ Fetis) režīmu saprata kā stingri ierobežotu diatoniku. sistēmu, interpretējot “opozīcijas” elementus kā iziešanu ārpus sistēmas robežām (“leiterfremde” – “svešs mērogam”, pēc vācu terminoloģijas). Fetisa tonalitātes teorijā jau ir jūtama polisistēmu priekšnojauta, kurai M.-m. (jēdzieni “pluritonalitāte”, “vispusība”). X. Rīmans runā par “jauktām noskaņām”, ierosinot tos saukt par “mazo-mazo” un “mazo-mazo”, taču viņam ir prātā ļoti ierobežoti šādu sajaukumu veidi (piemēram, minora subdominants mažorā). Detalizēts doktrīnas izklāsts par M.-m. pieejams no FO Gewart. Krievu valodā lit-re ideja M.-m. parādās BL Yavorsky (termini: sākotnēji “mazsvarīgs”, vēlāk - “ķēdes režīms”). Līdzīgi Gewart teorijai par M.-m. izvirzīja GL Catuar (ar nosaukumu "liela-maza desmit tonnu sistēma") un tālāk izstrādāja IV Sposobin.

2) Klasikas apzīmējums. mažora un minora toņu sistēma pretstatā vecajai, modālajai sistēmai un 20. gadsimta atonālajām sistēmām.

Norādes: Yavorsky B., Muzikālās runas struktūra (materiāli un notis), 1.-3.daļa, M., 1908; Catuar G., Harmonijas teorētiskais kurss, 1. daļa, M., 1924; Harmonijas praktiskais kurss, 1.-2.daļa, M., 1934-35 (Sposobins I., Dubovskis I., Evsejevs S., Sokolovs V.); Berkovs V., Saskaņa, 1.-3.daļa, M., 1962-1966, 1970; Sposobins I., Lekcijas par harmonijas gaitu, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Vīnes klasikā un Šūberts, Sat: Māksla un svešvalodas, (2. izdevums), A.-A., 1966; viņas pašas, Major-Minor sistēma DB Kabaļevska darbā (pamatojoties uz pētījumu materiāliem), turpat.

Yu. N. Holopovs