Kirils Petrovičs Kondrašins (Kirills Kondrašins) |

Kirils Kondrašins

PSRS tautas mākslinieks (1972). Muzikālā atmosfēra topošo mākslinieku apņēma kopš bērnības. Viņa vecāki bija mūziķi un spēlēja dažādos orķestros. (Ziņkārīgi, ka Kondrašina māte A. Taņina bija pirmā sieviete, kas 1918. gadā startēja Lielā teātra orķestrī.) Sākumā viņš spēlēja klavieres (mūzikas skola, V. V. Stasova tehnikums), bet jau septiņpadsmit gadu vecumā nolēma kļūt par diriģentu un iestājās Maskavas konservatorijā. Pēc pieciem gadiem viņš absolvēja konservatorijas kursu B. Haikina klasē. Jau agrāk viņa muzikālā apvāršņa izaugsmi lielā mērā veicināja harmonijas, polifonijas un formu analīzes nodarbības pie N. Žiļajeva.

Jaunā mākslinieka pirmie patstāvīgie soļi saistīti ar VI Ņemiroviča-Dančenko vārdā nosaukto Muzikālo teātri. Sākumā viņš orķestrī spēlēja sitamos instrumentus, bet 1934. gadā debitēja kā diriģents – viņa vadībā bija Plunketa operete “Kornevilas zvani”, nedaudz vēlāk Pučīni “Čio-Čio-san”.

Drīz pēc konservatorijas beigšanas Kondrašins tika uzaicināts uz Ļeņingradas Mali operas teātri (1937), kuru tolaik vadīja viņa skolotājs B. Haikins. Šeit turpinājās diriģenta radošā tēla veidošanās. Viņš veiksmīgi tika galā ar sarežģītiem uzdevumiem. Pēc pirmā patstāvīgā darba A. Paščenko operā “Pompadūri” viņam tika uzticēti daudzi klasiskā un modernā repertuāra iestudējumi: “Figaro kāzas”, “Boriss Godunovs”, “Mainītā līgava”, “Toska”, “ Meitene no Rietumiem”, “Klusais Dons”.

1938. gadā Kondrašins piedalījās Pirmajā Vissavienības diriģentu konkursā. Viņam tika piešķirts otrās pakāpes diploms. Tas bija neapšaubāms divdesmit četrus gadus vecā mākslinieka panākums, ņemot vērā, ka konkursa uzvarētāji jau bija pilnībā noformēti mūziķi.

1943. gadā Kondrašins iestājās PSRS Lielajā teātrī. Diriģenta teātra repertuārs paplašinās vēl vairāk. Sākot ar Rimska-Korsakova “Sniega meiteni”, pēc tam viņš iestudē Smetanas “Mainīto līgavu”, Monjuško “Olis”, Serova “Ienaidnieka spēku”, An “Bela”. Aleksandrova. Taču jau tajā laikā Kondrašins arvien vairāk sāka pievērsties simfoniskajai diriģēšanai. Viņš vada Maskavas Jaunatnes simfonisko orķestri, kas 1949. gadā Budapeštas festivālā ieguva Grand Prix.

Kopš 1956. gada Kondrašins ir pilnībā nodevies koncertdarbībai. Tad viņam nebija sava pastāvīgā orķestra. Ikgadējā valsts turnejā viņam jāuzstājas ar dažādām grupām; ar dažiem viņš regulāri sadarbojas. Pateicoties viņa smagajam darbam, piemēram, tādi orķestri kā Gorkijs, Novosibirska, Voroņeža ir ievērojami uzlabojuši savu profesionālo līmeni. Arī Kondrašina pusotru mēnesi ilgais darbs ar Phjončhanas orķestri KTDR nesa izcilus rezultātus.

Jau tolaik izcili padomju instrumentālisti labprāt uzstājās ansamblī ar Kondrašinu kā diriģentu. Jo īpaši D. Oistrahs viņam uzdāvināja ciklu “Vijoļkoncerta izstrāde”, un E. Gilels spēlēja visus piecus Bēthovena koncertus. Kondrašins pavadīja arī Pirmā starptautiskā Čaikovska konkursa pēdējā kārtā (1958). Drīz viņa “duets” ar klavieru konkursa uzvarētāju Van Kliburnu izskanēja ASV un Anglijā. Tātad Kondrašins kļuva par pirmo padomju diriģentu, kurš uzstājās Amerikas Savienotajās Valstīs. Kopš tā laika viņam vairākkārt nācies uzstāties uz koncertu skatuvēm visā pasaulē.

Jaunais un svarīgākais Kondrašina mākslinieciskās darbības posms sākās 1960. gadā, kad viņš vadīja Maskavas Filharmonijas simfonisko orķestri. Īsā laikā viņam izdevās izvirzīt šo komandu mākslas robežu priekšgalā. Tas attiecas gan uz izpildījuma kvalitāti, gan repertuāra diapazonu. Bieži runājot ar klasiskajām programmām, Kondrašins pievērsa uzmanību mūsdienu mūzikai. Viņš “atklāja” D. Šostakoviča Ceturto simfoniju, kas sarakstīta trīsdesmitajos gados. Pēc tam komponists viņam uzticēja trīspadsmitās simfonijas un Stepana Razina nāvessoda pirmizrādes. 60. gados Kondrašins iepazīstināja skatītājus ar G. Sviridova, M. Veinberga, R. Ščedrina, B. Čaikovska un citu padomju autoru darbiem.

“Mums ir jāciena Kondrašina drosme un neatlaidība, principi, muzikālais instinkts un gaume,” raksta kritiķis M. Sokoļskis. “Viņš darbojās kā progresīvs, plaši domājošs un dziļi jūtošs padomju mākslinieks, kā kaislīgs padomju jaunrades propagandists. Un šajā radošajā, drosmīgajā mākslinieciskajā eksperimentā viņš guva Maskavas filharmonijas vārdu nesošā orķestra atbalstu... Te, Filharmonijas orķestrī, pēdējos gados īpaši spilgti un plaši atklājies Kondrašina lielais talants. Šo talantu es gribētu nosaukt par aizskarošu. Impulsivitāte, spraiga emocionalitāte, atkarība no saasinātiem dramatiskiem sprādzieniem un kulminācijām, intensīva ekspresivitāte, kas bija raksturīga jaunajam Kondrašinam, šodien ir palikušas Kondrašina mākslas raksturīgākās iezīmes. Tikai šodien ir pienācis laiks viņam sasniegt lielu, patiesu briedumu.

Norādes: R. Glāzers. Kirils Kondrašins. “SM”, 1963, Nr.5. Ražņikovs V., “K. Kondrašins runā par mūziku un dzīvi”, M., 1989.

L. Grigorjevs, J. Plateks, 1969. gads