Politonalitāte |
no grieķu polus – daudz un tonalitāte
Pārsvarā izmantots īpašs tonālās prezentācijas veids, salikta (bet vienota) toņu attiecību sistēma. mūsdienu mūzikā. P. – “nevis vairāku atslēgu summa... bet gan to sarežģītā sintēze, dodot jaunu modālu kvalitāti – modālu sistēmu, kuras pamatā ir politonisms” (Ju. I. Paisovs). P. var izpausties kā vairāku toņu akordu (akords P.) apvienošana, daudztonu melodiska. līnijas (melodisks. P.) un apvienojot akordus un melodiskus. līnijas (jaukts P.). Ārēji P. dažkārt izskatās kā tonāli atšķirīgu apakšstruktūru superpozīcija viena virs otras (skat. piemēru zemāk).
P., kā likums, ir viens centrs (“politonisks”, pēc Paisova domām), kas tomēr nav monolīts (kā parastajā atslēgā), bet gan daudzkārtējs, poliharmoniski noslāņots (sk. Poliharmonija). Tā daļas (“subtoniskais”, pēc Paisova) tiek izmantotas kā vienkāršu, diatonisku taustiņu tonizējoši līdzekļi (šādā gadījumā P. ir “pseidohromatisks” veselums, pēc VG Karatygina; skat. Polyladovost).
SS Prokofjevs. “Sarkasms”, Nr.3.
P. rašanās vispārējais pamats ir sarežģīta (disonanta un hromatiska) modāla struktūra, kurā var saglabāt akordu terciālo struktūru (sevišķi apakšhordu līmenī). Politoniskais piemērs no Prokofjeva “Sarkasmiem” – polihords b – des (cis) – f – ges (fis) – a – ir viens komplekss sistēmas centrs, nevis divi vienkārši, kuros mēs, protams, sadalāmies. tas (triādes b-moll un fis-moll); tāpēc sistēma kopumā nav reducējama ne uz vienu parastu taustiņu (b-moll), ne uz divu summu (b-moll + fis-moll). (Tāpat kā jebkurš organisks veselums nav vienāds ar tā daļu summu, vairāku toņu apakšstruktūru saskaņa tiek sapludināta makrosistēmā, kuru nevar reducēt uz vienlaicīgu divu vai vairāku taustiņu kombināciju: “sintēze klausīšanās laikā”, politonālās balsis “ir iekrāsoti vienā dominējošā atslēgā” – V. Asafjevā, 1925., attiecīgi šādu makrosistēmu nevajadzētu saukt vienas vecas monotonitātes vārdā, vēl jo mazāk – divu vai vairāku vecu monotoniju vārdā, piemēram, tā nevar teikt, ka Prokofjeva luga – skat. muzikālo piemēru – ir sarakstīta b-moll.)
Ar jēdzienu P. ir saistīti jēdzieni polimods, polihorda, poliharmonija (atšķirība starp tiem ir tāda pati kā starp pamatjēdzieniem: tonalitāte, režīms, akords, harmonija). Galvenais kritērijs, kas norāda uz klātbūtni tieši P. kā tajā pašā laikā. izvietošanas atšķirība. taustiņi, nosacījums ir, lai katrs no tiem tiktu attēlots nevis ar vienu līdzskaņu (vai figurāciju bez harmoniskām izmaiņām), bet gan ar skaidri dzirdamu funkcionālu sekošanu (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Bieži vien jēdzieni “poli-mods”, “poliakords” un “poliharmonija” tiek kļūdaini sajaukti ar P. Iemesls, kāpēc jēdzieni “poli-režīms” vai “poliakords” tiek sajaukti ar P., parasti sniedz nepareizu teorētisko formulējumu. uztveres datu interpretācija: piem., galvenais akorda tonis tiek ņemts par galveno. taustiņa tonis (toniks) vai, piemēram, C-dur un Fis-dur kā akordu kombinācija (skat. Petruškas tēmu no IF Stravinska tāda paša nosaukuma baleta, muzikāls piemērs 329. sloksnē). pieņemts kā C-dur un Fisdur kā taustiņu kombinācija (ti, akordi ir kļūdaini apzīmēti ar terminu “tonalitāte”; šo kļūdu pieļauj, piemēram, D. Millau, 1923). Tāpēc lielākā daļa literatūrā sniegto P. piemēru to īsti neatspoguļo. Harmoniku slāņu iegūšana no sarežģīta tonālā konteksta dod tādus pašus (nepareizus) rezultātus kā atsevišķu balsu harmoniju izraušana fūgā no vienkārša tonālā konteksta (piemēram, bass Baha fūgas stretta b-moll, The Well- Tempered Clavier, 2. sējums, 33.-37. takts būtu Locrian režīmā).
Polistruktūru prototipi (P.) redzami dažos nar paraugos. mūzika (piemēram, sutartines). Eiropas polifonijā ir agrīna P. sagatave – modāls divslāņains (13. gs. pēdējais ceturksnis – 15. gs. pirmais ceturksnis) ar raksturīgu “gotisko kadenci” tipam:
cis — d gis — ae – d (skat. Kadence).
Tajā pašā laikā atzina Glarean Dodecachord (1547). kombinācija, ko piedāvā dažādas balsis atšķir. frets. Pazīstams P. (1544) paraugs – X. Noisidlera “Ebreju deja” (izdevumā “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – patiesībā reprezentē nevis P., bet gan polimēru. Vēsturiski pirmais “politoniski” ierakstītais viltus polihords atrodas noslēgumā. WA Mocarta “Muzikālais joks” (K..-V. 522, 1787) takts:
Reizēm 19. gadsimta mūzikā sastopamas parādības, kas uztvertas kā P.. (Deputāts Musorgskis, Attēli izstādē, “Divi ebreji”; NA Rimskis-Korsakovs, 16. variācija no “Parafrāzes” – par AP Borodina piedāvāto tēmu). Ar P. apzīmētās parādības ir raksturīgas 20. gadsimta mūzikai. (P. Hindemits, B. Bartoks, M. Ravels, A. Honegers, D. Milhauds, C. Īvs, IF Stravinskis, SS Prokofjevs, D. D. Šostakovičs, K. Šimanovskis, B. Lutoslavskis u.c.).
Norādes: Karatigins V. G., Ričards Štrauss un viņa “Elektra”, “Runa”, 1913, 49.nr.; viņa paša, “Pavasara rituāls”, turpat, 1914, Nr. 46; Milo D., Mazs skaidrojums, “Toward New Shores”, 1923, Nr. 1; viņa, Politonalitāte un atonalitāte, turpat, 1923, Nr. 3; Beljajevs V., Mehānika vai loģika?, turpat; viņa paša, Igora Stravinska “Les Noces”, L., 1928 (saīs. Krievu variants red.: Beļajevs V. M., Musorgskis. Skrjabins. Stravinskis, M., 1972); Asafjevs B. AT. (Ig. Gļebovs), Par politonalitāti, Mūsdienu mūzika, 1925, Nr. 7; viņa, Hindemith un Casella, Modern Music, 1925, Nr. 11; savējais, Priekšvārds grāmatā: Casella A., politonalitāte un atonalitāte, trans. no itāļu valodas, L., 1926; Tyulin Yu. N., Mācība par harmoniju, M.-L., 1937, M., 1966; viņa paša, Domas par mūsdienu harmoniju, “SM”, 1962, Nr. 10; viņa, Modernā harmonija un tās vēsturiskā izcelsme, in: Mūsdienu mūzikas jautājumi, 1963, in: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; viņa paša, Dabiskie un izmaiņu režīmi, M., XNUMX; Ogoļevecs A. S., Harmoniskās valodas pamati, M.-L., 1941, lpp. 44-58; Skrebkovs S., Par mūsdienu harmoniju, “SM”, 1957, Nr. 6; savējais, atbilde V. Berkovs, turpat, Nr. 10; Berkovs V., Vairāk par politonalitāti. (Attiecībā uz rakstu S. Skrebkova), turpat, 1957, Nr. 10; ego, Strīds nav beidzies, turpat, 1958, Nr. 1; Bloks V., Vairākas piezīmes par politonālo harmoniju, turpat, 1958, Nr. 4; Zoločevskis B. N., Par poliladotonalitāti Ukrainas padomju mūzikā un tautas avotos, “Tautas māksla un etnogrāfija”, 1963.g. Princis. 3; viņa paša, Modulācija un politonalitāte, krājumā: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; viņa paša, Par modulāciju, Kipv, 1972, lpp. 96-110; Koptevs S., Par politonalitātes jautājuma vēsturi, in: XX gadsimta mūzikas teorētiskās problēmas, 1. numurs, M., 1967; viņa, Par politonalitātes fenomenu, daudztonalitāti un politonalitāti tautas mākslā, Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopovs Ju. N., Prokofjeva harmonijas mūsdienu iezīmes, M., 1967; viņa paša, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Jusfins A. G., Politonalitāte lietuviešu tautas mūzikā, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. desmit; Antanavichyus Yu., Profesionālās polifonijas principu un formu analoģijas sutartinu valodā, “Tautas māksla”, Viļņa, 10, 1969; Diačkova L. S., Politonalitāte Stravinska daiļradē, in: Mūzikas teorijas jautājumi, sēj. 2, Maskava, 1970; Kiseļeva E., Poliharmonija un politonalitāte Č. Prokofjevs, in: Mūzikas teorijas jautājumi, sēj. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Vēlreiz par politonalitāti, “SM”, 1971, Nr. 4; savējais, Politonālās harmonijas problēmas, 1974 (diss); viņa, Politonalitāte un muzikālā forma, Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; viņa, Politonalitāte XX gadsimta padomju un ārvalstu komponistu daiļradē, M., 1977; Vyantskus A., Polimēra un politonalitātes teorētiskie pamati, in: Menotyra, sēj. 1, Viļņa, 1967; viņa, Trīs politonalitātes veidi, “SM”, 1972, Nr. 3; viņa paša, Ladovye formējumi. Polimodalitāte un politonalitāte, in: Mūzikas zinātnes problēmas, sēj. 2, Maskava, 1973; Khanbekjans A., Tautas diatonika un tās loma A politonalitātē. Hačaturjans, in: Mūzika un mūsdienīgums, sēj. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Harmonijas evolūcija. Mūsdienu periods…, в кн.: Mūzikas enciklopēdija un konservatorijas vārdnīca, dibinātājs A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 lpp., 1925; Erpf H., studijas par mūsdienu mūzikas harmoniju un skaņu tehnoloģiju, Lpz., 1927; Mersmann H., Jaunās mūzikas tonālā valoda, Mainca, 1928; его же, mūzikas teorija, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, decembris; Machabey A., Disonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nell E. v. d., Modernā harmonija, Lpz., 1932; Hindemith P., Instrukcija kompozīcijai, (Tl 1), Mainca, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, Nr. 9; Sikorskis K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalitāte un politonalitāte – nekrologs, «Musikleben», 1949, sēj. 2, H. 4; Kleins R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, Nr. 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Twentieth century kontrapunkts, L., 1955; Karthaus W., Mūzikas sistēma, V., 1962; Ulehla L., Mūsdienu harmonija, N. Y., 1966; Linda B.
