Halina Czerny-Stefańska |

Halīna Černija-Stefaņska

Ir pagājis vairāk nekā pusgadsimts kopš dienas, kad viņa pirmo reizi ieradās Padomju Savienībā – viņa ieradās kā viena no tikko noslēgušās 1949. gada Šopēna konkursa uzvarētājām. Vispirms poļu kultūras meistaru delegācijas sastāvā un pēc dažiem mēnešiem ar solokoncertiem. “Mēs nezinām, kā Černija-Stefanska atskaņo citu komponistu mūziku, taču Šopēna izpildījumā poļu pianiste sevi parādīja kā filigrānu meistaru un smalku mākslinieci, kurai organiski tuva izcilā komponista brīnišķīgā pasaule. unikālus attēlus. Gaļinai Černijai-Stefaņskai bija izcili panākumi prasīgajā Maskavas publikā. Jaunās pianista ierašanās Padomju Savienībā mūs iepazīstināja ar brīnišķīgu mūziķi, kura priekšā paveras lielisks mākslinieciskais ceļš. Tā toreiz rakstīja žurnāls “Padomju mūzika”. Un laiks ir apstiprinājis šo prognozi.

Bet tikai daži cilvēki zina, ka pirmā un neaizmirstamākā Černijas-Stefanskas tikšanās ar padomju cilvēkiem notika vairākus gadus pirms Maskavas. Tas notika laikā, kad topošajai māksliniecei šķita, ka viņas lolotais sapnis – kļūt par pianisti – vairs nepiepildīsies. Jau no mazotnes viss viņai šķita labvēlīgs. Līdz desmit gadu vecumam viņas audzināšanu vadīja tēvs – Krakovas konservatorijas profesors Staņislavs Švarcenbergs-Černijs; 1932. gadā viņa vairākus mēnešus studēja Parīzē pie paša A. Korto, bet pēc tam 1935. gadā kļuva par slavenā pianista J. Turčinska audzēkni Varšavas konservatorijā. Jau toreiz viņa spēlēja uz Polijas skatuvēm un Polijas Radio mikrofonu priekšā. Bet tad sākās karš, un visi plāni sabruka.

… Ir pienācis uzvaras gads – 1945. Tā pati māksliniece atcerējās 21. janvāra dienu: “Padomju karaspēks atbrīvoja Krakovu. Okupācijas gados pie instrumenta tiku klāt reti. Un tajā vakarā es gribēju spēlēt. Un es apsēdos pie klavierēm. Pēkšņi kāds pieklauvēja. Padomju karavīrs uzmanīgi, cenšoties neradīt troksni, nolika šauteni un, ar grūtībām izvēloties vārdus, paskaidroja, ka ļoti vēlas paklausīties kādu mūziku. Es spēlēju viņam visu vakaru. Viņš ļoti uzmanīgi klausījās…”

Tajā dienā māksliniece ticēja sava sapņa atdzimšanai. Tiesa, līdz tā ieviešanai vēl bija tāls ceļš ejams, taču viņa to paveica žigli: nodarbības vīra skolotāja L. Stefanska vadībā, uzvara Jauno poļu mūziķu konkursā 1946. gadā, mācību gadi klasē. no 3. Drževeckis Varšavas Augstākajā mūzikas skolā (pirmā tās sagatavošanas nodaļā). Un paralēli – ilustratora darbs mūzikas skolā, izrādes Krakovas rūpnīcās, baletskolā, spēlēšana deju vakaros. 1947. gadā Černija Stefaņska pirmo reizi uzstājās kopā ar Krakovas filharmonisko orķestri diriģenta V. Berdjajeva vadībā, atskaņojot Mocarta Koncertu A mažorā. Un tad bija uzvara konkursā, kas iezīmēja sistemātiskas koncertdarbības sākumu, pirmo turneju Padomju Savienībā.

Kopš tā laika dzima viņas draudzība ar padomju klausītājiem. Viņa pie mums ierodas gandrīz katru gadu, dažkārt pat divas reizes – biežāk nekā vairums ārzemju viesmākslinieku, un tas jau liecina par padomju publikas mīlestību pret viņu. Mūsu priekšā ir viss Černijas-Stefanskas mākslinieciskais ceļš – ceļš no jauna laureāta līdz atzītam meistaram. Ja pirmajos gados mūsu kritika vēl norādīja uz dažām tapšanas procesā esošās mākslinieces kļūdām (pārmērīgs patoss, nespēja apgūt lielo formu), tad līdz 50. gadu beigām viņas nopelnos atzinām izcilu meistaru ar viņas pašas unikālais rokraksts, smalkā un poētiskā individualitāte, ko iezīmē jūtu dziļums, tīri poļu grācija un elegance, kas spēj nodot visas muzikālās runas nokrāsas – lirisku kontemplāciju un jūtu dramatisko intensitāti, filozofiskas pārdomas un varonīgu impulsu. Tomēr ne tikai mēs atpazinām. Nav brīnums, ka lielais klavieru pazinējs H.-P. Ranke (Vācija) savā grāmatā “Pianists Today” rakstīja: “Parīzē un Romā, Londonā un Berlīnē, Maskavā un Madridē viņas vārds tagad ir kļuvis par populāru vārdu.”

Daudziem poļu pianistes vārds asociējas ar Šopēna mūziku, kurai viņa dod lielāko iedvesmu. “Nesalīdzināma šopīniste, apveltīta ar brīnišķīgu frāzes izjūtu, maigu skanējumu un smalku garšu, viņai izdevās nodot pašu poļu gara un dejas sākuma kvintesenci, Šopēna kantilēnas skaistumu un izteiksmīgo patiesību,” par savu stāstu raksta Z. Drževeckis. mīļotais students. Uz jautājumu, vai viņa sevi uzskata par šopīnisti, pati Černija-Stefanska atbild: “Nē! Vienkārši Šopēns ir grūtākais no visiem klavieru komponistiem, un, ja sabiedrība uzskata, ka esmu labs šopēnists, tad man tas nozīmē vislielāko atzinību. Šādu piekrišanu vairākkārt pauda padomju sabiedrība, paužot viedokli, par kuru M.Teroganjans laikrakstā “Padomju kultūra” rakstīja: “Klaviermākslas pasaulē, tāpat kā jebkurā citā mākslā, nevar būt standartu un paraugu. Un tāpēc neviens nenāks klajā ar domu, ka Šopēns jāspēlē tikai tā, kā viņu spēlē G.Černija-Stefanska. Taču nevar būt divu domu par to, ka talantīgākā poļu pianiste nesavtīgi mīl savas dzimtenes spožā dēla daiļradi un ar šo mīlestību pret viņu aizrauj savus pateicīgos klausītājus. Lai apstiprinātu šo domu, atsauksimies uz cita speciālista, kritiķa I. Kaizera teikto, kurš atzina, ka Černijai-Stefanskajai “ir savs Šopēns – spilgtāks, individuālāks, pilnīgāks nekā vairumam vācu pianistu, brīvāks un nestabilāks nekā Amerikāņu pianisti, gludāki un traģiskāki nekā francūži.

Tieši šī pārliecinošā un pārliecinošā Šopēna vīzija viņai atnesa pasaules slavu. Bet ne tikai tas. Klausītāji no daudzām valstīm pazīst un novērtē Cerny-Stefanska visdažādākajā repertuārā. Tas pats Dževetskis uzskatīja, ka, piemēram, franču klavesīnistu Rameau un Daken mūzikā "tā izpildījums iegūst priekšzīmīgu izteiksmīgumu un šarmu". Zīmīgi, ka nesen, atzīmējot XNUMX. gadadienu kopš pirmās uzstāšanās uz skatuves, māksliniece savulaik spēlēja kopā ar Krakovas filharmoniju kopā ar Šopēna koncertu e-moll, Franka simfoniskajām variācijām, Mocarta koncertiem (A-dur) un Mendelsona (S-moll) vēlreiz pierādot viņas daudzpusību. Viņa prasmīgi spēlē Bēthovenu, Šūmani, Mocartu, Skarlati, Grīgu. Un, protams, viņu tautieši. Starp viņas Maskavā dažādos laikos izpildītajiem darbiem ir Šimanovska lugas, Zarembska Lielā polonēze, Paderevska Fantastiskā Krakovika un daudz kas cits. Tāpēc I. Belzai ir dubulta taisnība, nosaucot viņu par "ievērojamāko poļu pianisti pēc "skaņu karalienes" Marijas Šimanovskas".

Černija-Stefanska piedalījās daudzu konkursu žūrijā – Līdsā, Maskavā (nosaukts Čaikovska vārdā), Long-Tibault, nosaukts pēc goda. Šopēns Varšavā.

Grigorjevs L., Platek Ya., 1990