Džans Karlo Menoti |

Džans Karlo Menoti

G. Menoti daiļrade ir viena no ievērojamākajām parādībām pēckara gadu desmitu amerikāņu operā. Šo komponistu nevar saukt par jaunu mūzikas pasauļu atklājēju, viņa spēks ir spējā sajust, kādas prasības mūzikai izvirza tas vai cits sižets un, iespējams, pats galvenais, kā šo mūziku uztvers cilvēki. Menoti meistarīgi pārvalda operteātra mākslu kopumā: viņš vienmēr pats raksta savu operu libretu, bieži tās iestudē kā režisors un izrādi vada kā spožs diriģents.

Menoti dzimis Itālijā (pēc tautības viņš ir itālis). Viņa tēvs bija uzņēmējs, bet māte bija pianiste amatiere. 10 gadu vecumā zēns uzrakstīja operu, un 12 gadu vecumā iestājās Milānas konservatorijā (kur mācījās no 1923. līdz 1927. gadam). Menoti turpmākā dzīve (kopš 1928. gada) saistīta ar Ameriku, lai gan komponists ilgu laiku saglabāja Itālijas pilsonību.

No 1928. līdz 1933. gadam viņš pilnveidoja savu kompozīcijas tehniku ​​R. Scalero vadībā Kērtisa Mūzikas institūtā Filadelfijā. Tās sienās izveidojās cieša draudzība ar S. Bārberu, vēlāk ievērojamo amerikāņu komponistu (Menoti kļūs par vienas Bārbera operas libreta autoru). Bieži vien vasaras brīvlaikā draugi kopā ceļoja uz Eiropu, apmeklējot Vīnes un Itālijas operteātrus. 1941. gadā Menoti atkal ieradās Kērtisa institūtā – tagad kā kompozīcijas un muzikālās dramaturģijas mākslas pasniedzējs. Nepārtrūka arī saikne ar Itālijas muzikālo dzīvi, kur Menoti 1958. gadā organizēja “Divu pasauļu festivālu” (Spoleto) amerikāņu un itāļu dziedātājiem.

Menoti kā komponists debitēja 1936. gadā ar operu Amēlija dodas uz balli. Sākotnēji tā tika uzrakstīta itāļu buffa operas žanrā un pēc tam tulkota angļu valodā. Veiksmīga debija noveda pie cita pasūtījuma, šoreiz no NBC, radiooperai Vecā kalpone un zaglis (1938). Uzsācis operu komponista karjeru ar izklaidējošu anekdotisku plānu sižetiem, Menoti drīz pievērsās dramatiskām tēmām. Tiesa, viņa pirmais šāda veida mēģinājums (opera Salas Dievs, 1942) bija neveiksmīgs. Bet jau 1946. gadā parādījās opera-traģēdija Medium (pēc dažiem gadiem tā tika filmēta un ieguva balvu Kannu kinofestivālā).

Un visbeidzot 1950. gadā dienasgaismu ieraudzīja Menoti labākais darbs — muzikālā drāma Konsuls — viņa pirmā “lielā” opera. Tās darbība notiek mūsu laikā vienā no Eiropas valstīm. Bezspēcība, vientulība un neaizsargātība visvarenā birokrātiskā aparāta priekšā noved varoni līdz pašnāvībai. Darbības spriedze, melodiju emocionālā pilnība, muzikālās valodas relatīvā vienkāršība un pieejamība tuvina šo operu pēdējo izcilo itāļu (G. Verdi, G. Pučīni) un veristu komponistu (R. Leonkavallo) daiļradei. , P. Mascagni). Jūtama arī M. Musorgska muzikālās deklamācijas ietekme, un šur tur skanošās džeza intonācijas liecina par mūzikas piederību mūsu gadsimtam. Operas eklektiskumu (stila raibumu) nedaudz izlīdzina izcilā teātra izjūta (vienmēr Menoti raksturīgā) un izteiksmīgo līdzekļu taupīgais izmantojums: pat orķestri viņa operās aizstāj vairāku cilvēku ansamblis. instrumenti. Lielā mērā politiskās tēmas dēļ Konsuls ieguva ārkārtīgu popularitāti: Brodvejā darbojās 8 reizes nedēļā, tika iestudēts 20 pasaules valstīs (tostarp PSRS), tulkots 12 valodās.

Komponists atkal pievērsās vienkāršo cilvēku traģēdijai operās Blīkerstrītas svētais (1954) un Marija Golovina (1958).

Operas Vissvarīgākais cilvēks (1971) darbība norisinās Āfrikas dienvidos, tās varonis, jauns nēģeru zinātnieks, iet bojā no rasistu rokām. Opera Tamu-Tamu (1972), kas indonēziešu valodā nozīmē viesi, beidzas ar vardarbīgu nāvi. Šī opera tapusi pēc Starptautiskā antropologu un etnologu kongresa organizatoru pasūtījuma.

Tomēr traģiskā tēma neizsmeļ Menoti darbu. Uzreiz pēc operas “Medium”, 1947. gadā, tika radīta jautra komēdija “Telefons”. Šī ir ļoti īsa opera, kurā ir tikai trīs aktieri: Viņš, viņa un telefons. Kopumā Menoti operu sižeti ir ārkārtīgi dažādi.

Teleopera “Amal un nakts viesi” (1951) tapusi pēc I. Boša ​​gleznas “Burvju pielūgšana” (izveidojusies tās ikgadējās izrādīšanas tradīcija Ziemassvētkos). Šīs operas mūzika ir tik vienkārša, ka to var veidot amatieru izpildījumam.

Papildus operai, savam galvenajam žanram, Menoti sarakstījis 3 baletus (tostarp komisko baletu-madrigalu Vienradzis, Gorgons un Mantikore, kas radīti renesanses izrāžu garā), kantāti Bīskapa nāve uz Brindizi (1963), simfonisku poēmu. orķestrim “Apokalipse” (1951), koncerti klavierēm (1945), vijolei (1952) ar orķestri un Trīskāršs koncerts trim izpildītājiem (1970), kameransambļi, Septiņas dziesmas pēc paša teksta izcilajam dziedātājam E. Švarckopfam. Uzmanība pret cilvēku, dabiskai melodiskajai dziedāšanai, iespaidīgu teātra situāciju izmantošana ļāva Menoti ieņemt ievērojamu vietu mūsdienu amerikāņu mūzikā.

K. Zenkins

Sastāvi:

jūs operējat – Vecā kalpone un zaglis (The old maid and the thief, 1. ed. radio, 1939; 1941, Philadelphia), Island God (The island God, 1942, Ņujorka), Medium (The medium, 1946, Ņujorka ), Tālrunis (The phone, New York, 1947), Consul (The consul, 1950, New York, Pulitzer Ave.), Amāls un nakts apmeklētāji (Amahl and the night apmeklētāji, teleopera, 1951), Holy with Bleecker Street ( Blīkerstrītas svētais, 1954, Ņujorka), Marija Golovina (1958, Brisele, starptautiskā izstāde), Pēdējais mežonis (Pēdējais mežonis, 1963), televīzijas opera Labirints (Labirints, 1963), Mārtiņa meli ( Mārtiņa meli, 1964) , Bāta, Anglija), Vissvarīgākais cilvēks (The most important man, Ņujorka, 1971); baleti – Sebastjans (1943), Ceļojums labirintā (Errand into the labirints, 1947, Ņujorka), balet-madrigals Unicorn, Gorgon and Manticore (The unicorn, the Gorgon and the Manticore, 1956, Vašingtona); kantāta — Brindizi bīskapa nāve (1963); orķestrim – simfoniskā poēma Apokalipse (Apokalipse, 1951); koncerti ar orķestri – klavieres (1945), vijole (1952); trīskāršs koncerts 3 izpildītājiem (1970); Pastorāls klavierēm un stīgu orķestrim (1933); kamerinstrumentālie ansambļi — stīgām 4 gab. kvartets (1936), Trio mājas ballītei (Trio mājas ballītei; flautai, vlch., fp., 1936); klavierēm – cikls bērniem “Mazie dzejoļi Marijai Rosai” (Poemetti per Maria Rosa).

Literāri raksti: Es neticu avangardismam, “MF”, 1964, Nr. 4, lpp. 16.