Karlheinz Stockhausen |
Karlheinz Stockhausen
Vācu komponists, mūzikas teorētiķis un domātājs, viens no lielākajiem pēckara muzikālā avangarda pārstāvjiem. Dzimis 1928. gadā Medratas pilsētā netālu no Ķelnes. 1947-51 mācījies Ķelnes Augstākajā mūzikas skolā. Viņš sāka komponēt 1950. gadā un kļuva par aktīvu Darmštates Starptautisko Jaunās mūzikas vasaras kursu dalībnieku (kur vēlāk viņš ilgus gadus pasniedza). 1952.–53. gadā studējis Parīzē pie Mesiāna un strādājis Pjēra Šēfera “betona mūzikas” studijā. 1953. gadā viņš sāka strādāt Rietumvācijas Radio Elektroniskās mūzikas studijā Ķelnē (vēlāk to vadīja no 1963. līdz 73. gadam). 1954-59 bija viens no mūsdienu mūzikas jautājumiem veltītā mūzikas žurnāla “Row” (Die Reihe) redaktoriem. 1963. gadā viņš nodibināja Ķelnes jaunās mūzikas kursus un līdz 1968. gadam bija to mākslinieciskais vadītājs. 1970.-77.gadā viņš bija kompozīcijas profesors Ķelnes Augstākajā mūzikas skolā.
1969. gadā viņš nodibināja savu “Stockhausen Publishing House” (Stockhausen Verlag), kurā izdeva visas savas jaunās partitūras, kā arī grāmatas, plates, bukletus, brošūras un programmas. 1970. gada Osakas pasaules izstādē, kur Štokhauzens pārstāvēja Rietumvāciju, viņa Expo elektroakustiskajam projektam tika uzbūvēts īpašs bumbiņas formas paviljons. Kopš 1970. gadsimta 10. gadiem viņš Kirtenas pilsētā dzīvoja savrupu dzīvi, ko ieskauj ģimene un patīkami mūziķi. Viņš uzstājās kā savu skaņdarbu izpildītājs – gan ar simfoniskajiem orķestriem, gan ar savu “ģimenes” komandu. Viņš rakstīja un publicēja esejas par mūziku, kas apkopotas ar vispārīgo nosaukumu “Teksti” (1998 sējumos). Kopš 5. gada katru vasaru Kirtenā notiek Starptautiskie Štokhauzena mūzikas kompozīcijas un interpretācijas kursi. Komponists nomira 2007. gada XNUMX. decembrī Kürtenā. Viņa vārdā nosaukts viens no pilsētas laukumiem.
Štokhauzens savā darbā piedzīvoja vairākus pavērsienus. 1950. gadu sākumā viņš pievērsās seriālismam un puantilismam. Kopš 1950. gadu vidus – līdz elektroniskajai un “telpiskajai” mūzikai. Viens no viņa augstākajiem sasniegumiem šajā periodā bija “Grupas” (1957) trim simfoniskajiem orķestriem. Pēc tam viņš sāka attīstīt "mirkļu formu" (Momentform) - sava veida "atvērto formu" (ko Bulēzs sauca par aleatoriku). Ja 1950. gados – 1960. gadu sākumā Štokhauzena daiļrade attīstījās tā laikmeta zinātniski tehnoloģiskā progresisma garā, tad kopš 1960. gadu vidus tas mainās ezotērisku noskaņojumu iespaidā. Komponists nododas “intuitīvai” un “universālai” mūzikai, kur tiecas apvienot muzikālos un garīgos principus. Viņa laikietilpīgajos skaņdarbos apvienotas rituāla un izpildījuma īpašības, un “Mantra” divām klavierēm (1970) veidota pēc “universālās formulas” principa.
Grandiozais operu cikls “Gaisma. Septiņas nedēļas dienas” simboliski kosmogoniskā sižetā, ko autors veidojis no 1977. līdz 2003. gadam. Septiņu operu cikla kopējais ilgums (katrā ar katras nedēļas dienas nosaukumiem – atsaucoties uz tēlu septiņas radīšanas dienas) aizņem gandrīz 30 stundas un pārsniedz Vāgnera Der Ring des Nibelungen. Pēdējais, nepabeigtais Štokhauzena radošais projekts bija “Skaņa. 24 stundas diennaktī ”(2004-07) – 24 skaņdarbi, no kuriem katrs jāizpilda kādā no diennakts 24 stundām. Vēl viens nozīmīgs Štokhauzena žanrs bija viņa skaņdarbi klavierēm, kurus viņš sauca par "klavieru skaņdarbiem" (Klavierstücke). 19 darbi ar šo nosaukumu, kas tapuši no 1952. līdz 2003. gadam, atspoguļo visus galvenos komponista daiļrades periodus.
1974. gadā Štokhauzens kļuva par Vācijas Federatīvās Republikas Nopelnu ordeņa komandieri, pēc tam par Mākslas un literatūras ordeņa komandieri (Francija, 1985), Ernsta fon Sīmensa mūzikas balvas laureātu (1986), Vācijas Federatīvās Republikas goda doktoru. Berlīnes Brīvā universitāte (1996), vairāku ārvalstu akadēmiju locekle. 1990. gadā Štokhauzens ieradās PSRS ar saviem mūziķiem un akustisko tehniku VFR 40. gadadienas jubilejas mūzikas festivāla ietvaros.
Avots: meloman.ru
