Akustika, muzikāla |
(no grieķu. axoystixos — dzirdes) – zinātne, kas pēta mūzikas objektīvos fizikālos likumus saistībā ar tās uztveri un izpildījumu. A. m. pēta tādas parādības kā mūzikas augstums, skaļums, tembrs un ilgums. skaņas, līdzskaņa un disonanse, mūzika. sistēmas un konstrukcijas. Viņa studē mūziku. dzirde, mūzikas studijas. instrumenti un cilvēki. balsis. Viena no centrālajām problēmām A. m. ir precizējums par to, cik fiziska. un psihofizioloģiskais. mūzikas modeļi atspoguļojas konkrētajā. šīs tiesas prāvas likumi un ietekmē to attīstību. In A. m. plaši tiek izmantoti vispārīgās fizikālās metodes dati un metodes. akustika, kas pēta skaņas rašanās un izplatīšanās procesus. Tas ir cieši saistīts ar arhitektūras akustiku, ar uztveres psiholoģiju, dzirdes un balss fizioloģiju (fizioloģiskā akustika). A. m. tiek izmantots, lai izskaidrotu vairākas parādības harmonijas, instrumentācijas, orķestrācijas u.c. jomā.
Kā mūzikas sadaļa. Teorija par A. m. radās seno filozofu un mūziķu mācībās. Tā, piemēram, matemātiski mūzikas sistēmu, intervālu un skaņojumu pamati bija zināmi dr. Grieķija (Pitagora skola), sk. Āzija (Ibn Sina), Ķīna (Lu Bu-wei) un citas valstis. Attīstība A. m. ir saistīts ar J. Tsarlino (Itālija), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francija), L. Eilera (Krievija), E. Chladni, G. Ohm (Vācija) un daudzu citu vārdiem. citi mūziķi un zinātnieki. Ilgu laiku galvenais mūzikas objekts. Akustika bija skaitliskā sakarība starp skaņu frekvencēm mūzikā. intervāli, skaņojumi un sistēmas. Dr sekcijas parādījās daudz vēlāk, un tās sagatavoja mūzu veidošanas prakse. instrumenti, pedagoģiskā izpēte. Tātad, mūzu uzbūves modeļi. instrumentus empīriski meklēja meistari, dziedātājus un skolotājus interesēja dziedāšanas balss akustika.
Līdzekļi. attīstības posms A. m. ir saistīts ar izcila vācieša vārdu. fiziķis un fiziologs G. Helmholcs. Grāmatā “Dzirdes sajūtu doktrīna kā mūzikas teorijas fizioloģiskais pamats” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863) Helmholcs izklāstīja savu mūzikas novērojumu un eksperimentu rezultātus. . skaņas un to uztvere. Šajā pētījumā tika sniegta pirmā pilnīga skaņas dzirdes fizioloģijas koncepcija, kas pazīstama ar nosaukumu. dzirdes rezonanses teorija. Viņa skaidro skaņas augstuma uztveri rezonanses ierosmes rezultātā, kas noregulēta uz dekomponēšanu. Korti orgāna šķiedru biežums. Helmholcs disonanses un līdzskaņas parādības skaidroja ar sitieniem. Akustiskā Helmholca teorija saglabāja savu vērtību, lai gan daži tās noteikumi neatbilst mūsdienu. idejas par dzirdes mehānismu.
Liels ieguldījums psihofizioloģijas un dzirdes akustikas attīstībā tika dots 19. gadsimta beigās – sākumā. 20. gadsimts K. Stumpfs un V. Kēlers (Vācija). Šo zinātnieku pētījumi paplašināja A. m. kā zinātnisks. disciplīna; tā ietvēra doktrīnu par refleksijas (sajūtas un uztveres) mehānismiem decomp. skaņas vibrāciju objektīvie aspekti.
20. gadsimtā attīstījās A. m. raksturo tālāka pētījumu apjoma paplašināšana, ar dekomp objektīvām pazīmēm saistītu sadaļu iekļaušana. mūzikas instrumenti. To izraisīja Mūzu uzplaukums. prom-sti, vēlme attīstīties mūzikas producēšanai. instrumenti ciets teorētiskais. pamata. 20. gadsimtā attīstījās mūzikas analīzes metode. skaņas, kuru pamatā ir daļēju toņu atlase no sarežģīta skaņas spektra un to mērījumi. intensitāte. Eksperimenta tehnika. pētījumi, kuru pamatā ir elektroakustiskās metodes. mērījumi, ieguva lielu nozīmi mūzikas akustikā. instrumenti.
Radio un skaņu ierakstu tehnoloģiju attīstība veicināja arī akustiskās mūzikas pētījumu paplašināšanos. Šajā jomā uzmanības centrā ir akustikas problēmas radio un ierakstu studijās, mūzikas ierakstu reproducēšana un veco fonogrāfisko instrumentu restaurācija. ieraksti. Lielu interesi rada darbi, kas saistīti ar stereofoniskās skaņas ierakstīšanas un stereofoniskās apraides mūzikas izstrādi radio.
Svarīgs posms mūsdienu A. m. ir saistīta ar pūču izpēti. muzikologs un akustikas zinātnieks NA Garbuzovs. Viņa darbos tas tika iezīmēts un nozīmē. vismaz jauna izpratne par pašu tēmu A. m. veidojās kā mūsdienu sadaļa. mūzikas teorija. Garbuzovs izstrādāja saskaņotu dzirdes uztveres teoriju bara centrā. vietu ieņem mūzikas zonas jēdziens. dzirde (sk. Zonu). Zonas koncepcijas izstrāde noveda pie metožu izstrādes izpildījuma toņu atšifrēšanai un analīzei intonācijā, dinamikā, tempā un ritmā. Mūzikas jaunrades un uztveres izpētē, mūzikas izpētē. prod. kļuva iespējams paļauties uz objektīviem datiem, kas raksturo mūzas. skaņa, māksla. izpildi. Šī iespēja ir būtiska, piemēram, daudzu mūsdienu muzikoloģisko problēmu risināšanā. noskaidrot intonācijas un režīma attiecības reāli skanošā mūzikā. producēšana, izpildītājmākslas un komponēšanas komponentu savstarpējās attiecības. veselums, kas ir skanējums, izpilde, producēšana.
Ja agrāk A. m tika samazināts līdz hl. arr. uz matemātiskiem skaidrojumiem, kas rodas mūzikā. organizācijas sistēmu prakse – frets, intervāli, skaņojumi, tad turpmāk uzsvars tika likts uz skatuves mākslas un mūzikas likumu izpēti ar objektīvām metodēm. uztvere.
Viena no sadaļām mūsdienu A. m. ir dziedātāja akustika. balsot. Ir divas teorijas, kas izskaidro balss saišu vibrāciju frekvences regulēšanas mehānismu – klasiskā. mioelastīgs. teorija un neirokronakss. teoriju, ko izvirzīja franču zinātnieks R. Jusons.
LS Termen, AA Volodin un citi nodarbojas ar elektrisko mūzikas instrumentu akustiku PSRS. Balstoties uz skaņas spektru sintezēšanas metodi, Volodins izstrādāja skaņas augstuma uztveres teoriju, saskaņā ar kuru cilvēka uztverto toņu nosaka tā sarežģītā harmonika. spektru, nevis tikai galvenās svārstību frekvenci. toņi. Šī teorija ir viens no lielākajiem padomju zinātnieku sasniegumiem mūzikas instrumentu jomā. Elektrisko mūzikas instrumentu attīstība atkal ir palielinājusi akustikas pētnieku interesi par skaņojuma, temperamenta, brīvās intonācijas kontroles iespējām.
Kā mūzikas teorijas nozare A. m. nevar uzskatīt par disciplīnu, kas spēj sniegt pilnīgu skaidrojumu par šādām mūzām. parādības, piemēram, režīms, mērogs, harmonija, saskaņa, disonanse uc Tomēr akustikas metodes un ar to palīdzību iegūtie dati ļauj muzikologiem objektīvāk izlemt vienu vai otru zinātnisku. jautājums. Mūzikas akustiskie likumi gadsimtiem ilgās mūzu attīstības laikā. kultūras tika pastāvīgi izmantotas, lai izveidotu sociāli nozīmīgu mūzu sistēmu. valoda ar specifiskiem mākslai pakārtotiem likumiem.-estētiskā. principi.
Pūces. speciālisti A. m. pārvarēja pagātnes zinātniekiem raksturīgo uzskatu vienpusību par mūzikas būtību, līdz rudzu pārspīlēta fiziskā nozīme. skaņas funkcijas. Datu pielietojuma paraugi A. m. mūzikā. teorijas ir pūču darbs. muzikologs Yu. N. Tyulin (“Mācība par harmoniju”), LA Mazel (“Par melodiju” u.c.), SS Skrebkov (“Kā interpretēt tonalitāti?”). Dzirdes zonālā rakstura jēdziens atspoguļojas dekomp. muzikologs. darbi un, jo īpaši, speciālos pētījumos, veltīta izpildes intonācijai (OE Sahaltujeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev un citi darbi).
Starp uzdevumiem to-rye ir paredzēts, lai atrisinātu mūsdienu. A. m., – objektīvs pamatojums jaunajām režīma un intonācijas parādībām mūsdienu daiļradē. komponisti, precizējot objektīvās akustikas lomu. faktori mūzu veidošanās procesā. valoda (skaņas augstums, tembrs, dinamiskā, telpiskā utt.), dzirdes, balss, mūzikas teorijas tālāka attīstība. uztvere, kā arī pētniecības metožu pilnveidošana radošuma izpildei un mūzikas uztvere, metodes, kas balstītas uz elektroakustikas izmantošanu. ierakstīšanas iekārtas un tehnoloģijas.
Norādes: Rabinovičs A. V., Mūzikas akustikas īsais kurss, M., 1930; Muzikālā akustika, Sest. Art. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzovs H. A., Soņa dzirdes zonas raksturs, M.-L., 1948; savējais, Tempa un ritma zonas daba, M., 1950; viņa, Intrazonālās intonācijas dzirde un tās attīstības metodes, M.-L., 1951; viņa, Dinamiskās dzirdes zonālais raksturs, M., 1955; viņa paša, Telpas dzirdes zonas daba, M., 1956; Rimskis-Korsakovs A. V., Muzikālās akustikas attīstība PSRS, Izv. Acad. PSRS zinātnes. Fiziskā sērija, 1949, sēj. XIII, Nr. 6; Noņemšana П. P., Jucevičs E. E., Brīvās melodiskās sistēmas skaņas augstuma analīze, K., 1956; lupatas Yu. N., Melodijas intonācija saistībā ar dažiem tās elementiem, in: Maskavas Valsts konservatorijas Mūzikas teorijas katedras materiāli. AP UN. Čaikovskis, nē. 1, M., 1960, XNUMX. lpp. 338-355; Sahaltujeva O. E., Par dažiem intonācijas modeļiem saistībā ar formu, dinamiku un režīmu, turpat, lpp. 356-378; Šermans N. S., Vienotas temperamenta sistēmas veidošanās, M., 1964; Akustisko pētījumu metožu izmantošana muzikoloģijā, sestdien. Art., M., 1964; Muzikālās akustikas laboratorija, sestdiena. raksti izd. E. AT. Nazaikinskis, M., 1966; Pereverzevs N. K., Mūzikas intonācijas problēmas, M., 1966; Volodins A. A., Harmoniskā spektra loma skaņas augstuma un tembra uztverē, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; viņa, Mūzikas skaņu elektriskā sintēze kā to uztveres izpētes pamats, “Psiholoģijas problēmas”, 1971, 6.; viņa, Par mūzikas skaņu pārejošu procesu uztveri, turpat, 1972, Nr. 4; Nazaikinskis S. V., Par muzikālās uztveres psiholoģiju, M., 1972; Helmholcs H. fon, Tonālo sajūtu teorija kā mūzikas teorijas fizioloģiskais pamats, Braunšveiga, 1863, Hildesheima, 1968, в рус. par. – Dzirdes sajūtu doktrīna, kā mūzikas teorijas fizioloģiskais pamats, Sv. Pēterburga, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Rīmanis H., Die Akustik, Lpz., 1891; krievu valodā пер., M.,1898; Helmholcs H. von, Lekcijas par akustikas matemātiskajiem principiem, в кн.: Teorētiskās fizikas lekcijas, sēj. 3, Lpz., 1879; в рус. par. — СПБ, 1896; Kцhler W., Akustiskie pētījumi, sēj. 1-3, “Psiholoģijas žurnāls”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Rīmanis H., Akustikas katehisms (muzikoloģija), Lpz., 1891, 1921; Šūmans A., Akustika, Vroclava, (1925); Trendelenburg F., Ievads akustikā, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Vuds A., Akustika, L., 1947; его же, Mūzikas fizika, L., 1962; Bartolomejs V. T., Mūzikas akustika, N. Y., 1951; Lobačovskis S., Drobners M., Mūzikas akustika, Krakova, 1953; Culver Сh., Mūzikas akustika, N. Y., 1956; Acoustique musicale, komponējis F. Canac, в кн.: Nacionālā zinātniskās pētniecības centra starptautiskie kolokviji…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Mācību grāmata mūzikas vidusskolām, Kr., 1963; Reineke H. P., Eksperimentālie ieguldījumi mūzikas klausīšanās psiholoģijā, Hamburgas Universitātes Muzikoloģijas institūta publikāciju sērija, Hamb., 1964; Teilors S., Skaņa un mūzika: nememātisks traktāts par mūzikas skaņu un harmonijas fizisko uzbūvi, tostarp profesora Helmholca, L., galvenajiem akustiskajiem atklājumiem, 1873, atkārtots izdevums, N.
EV Nazaikinskis
