Frančesko Tamanjo |
Frančesko Tamagno
Brīnišķīgajam stāstniekam Irakli Andronņikovam paveicās ar sarunu biedriem. Reiz viņa kaimiņš slimnīcas istabā bija izcils krievu aktieris Aleksandrs Ostuževs. Viņi ilgas dienas pavadīja sarunās. Kaut kā runājām par Otello lomu – vienu no labākajām mākslinieces karjerā. Un tad Ostuževs uzmanīgam sarunu biedram pastāstīja ziņkārīgu stāstu.
19. gadsimta beigās Maskavu apceļoja slavenais itāļu dziedātājs Frančesko Tamagno, kurš visus pārsteidza ar Otello lomu tāda paša nosaukuma Verdi operā. Dziedātāja balss caururbjošais spēks bija tāds, ka viņu varēja dzirdēt uz ielas, un studenti, kuriem nebija naudas biļetei, nāca drūzmā uz teātri, lai klausītos lielo meistaru. Stāstīja, ka pirms uzstāšanās Tamagno krūtīs sašņorējis ar speciālu korseti, lai neelpotu dziļi. Runājot par savu spēli, viņš fināla ainu izpildīja tik prasmīgi, ka publika uzlēca no savām vietām brīdī, kad dziedātājs ar dunci viņam “ieduras” krūtīs. Šo lomu viņš nokārtoja pirms pirmizrādes (Tamagno bija pasaules pirmatskaņojuma dalībnieks) kopā ar pašu komponistu. Aculiecinieki saglabājuši atmiņas, kā Verdi prasmīgi parādījis dziedātājam, kā durt. Tamagno dziedāšana ir atstājusi neizdzēšamas pēdas daudzos krievu operas cienītājiem un māksliniekiem.
K. S. Staņislavskim, kurš apmeklēja Mamontova operu, kur dziedātājs uzstājās 1891. gadā, atmiņās palika neaizmirstams iespaids par viņa dziedāšanu: “Pirms pirmās uzstāšanās Maskavā viņš nebija pietiekami reklamēts. Viņi gaidīja labu dziedātāju – ne vairāk. Tamagno iznāca Otello kostīmā ar savu milzīgo varenās miesas būves figūru un uzreiz apdullina ar visu iznīcinošu noti. Pūlis instinktīvi kā viens cilvēks atliecās, it kā aizstāvētos no čaulas trieciena. Otrā nots – vēl spēcīgāka, trešā, ceturtā – arvien vairāk – un, kad kā uguns no krātera izlidoja pēdējā nots pie vārda “Muslim-aa-nee”, publika uz vairākām minūtēm zaudēja samaņu. Mēs visi uzlēcām. Draugi meklēja viens otru. Svešinieki vērsās pie svešiniekiem ar tādu pašu jautājumu: “Vai jūs dzirdējāt? Kas tas ir?". Orķestris apstājās. Apjukums uz skatuves. Taču pēkšņi, atjēgušies, pūlis metās uz skatuves un sajūsmā rēca, pieprasot piedevu. Fjodoram Ivanovičam Chaliapinam bija arī visaugstākais viedoklis par dziedātāju. Lūk, kā viņš savos memuāros “Lapas no manas dzīves” stāsta par savu apmeklējumu La Scala teātrī 1901. gada pavasarī (kur pats lieliskais bass triumfēja Boito “Mefistofelī”), lai klausītos izcilo dziedātāju: "Beidzot parādījās Tamagno. Autors [nu jau aizmirstais komponists I. Lara, kura operā Messalīna dziedātāja uzstājās – red.] sagatavoja viņam iespaidīgu izvadfrāzi. Viņa izraisīja vienprātīgu sabiedrības sajūsmas eksploziju. Tamagno ir izcila, es teiktu, mūžsena balss. Garš, slaids, viņš ir tikpat izskatīgs mākslinieks, cik izcils dziedātājs.
Arī slavenā Fēlija Litvina apbrīnoja izcilā itāļa mākslu, par ko daiļrunīgi liecina viņas grāmata “Mana dzīve un mana māksla”: “Es dzirdēju arī “Viljamu Tellu” ar F. Tamagno Arnolda lomā. Nav iespējams aprakstīt viņa balss skaistumu, viņa dabisko spēku. Trio un ārija “O Matilda” mani iepriecināja. Tamagno kā traģiskam aktierim nebija līdzvērtīgu.
Lielais krievu mākslinieks Valentīns Serovs, kurš augstu novērtēja dziedātāju kopš viņa uzturēšanās Itālijā, kur viņš viņu klausījās un bieži tikās ar viņu Mamontova muižā, uzgleznoja viņa portretu, kas kļuva par vienu no labākajiem gleznotāja darbā ( 1891, parakstīts 1893). Serovam izdevās atrast uzkrītošu raksturīgu žestu (apzināti lepni pacelta galva), kas lieliski atspoguļo itāļa māksliniecisko būtību.
Šīs atmiņas var turpināties. Dziedātāja vairākkārt viesojās Krievijā (ne tikai Maskavā, bet arī Sanktpēterburgā 1895-96). Jo interesantāk ir tagad, dziedātāja 150 gadu jubilejas dienās, atsaukt atmiņā viņa radošo ceļu.
Viņš dzimis Turīnā 28. gada 1850. decembrī un bija viens no 15 bērniem krodzinieka ģimenē. Jaunībā viņš strādāja par maiznieka mācekli, pēc tam par atslēdznieku. Viņš sāka mācīties dziedāšanu Turīnā pie Regio teātra kapelmeistara K. Pedroti. Tad viņš sāka uzstāties šī teātra korī. Pēc dienesta armijā viņš turpināja studijas Milānā. Dziedātājas debija notika 1869. gadā Palermo Doniceti operā “Polyeuctus” (daļa no Armēnijas kristiešu līdera Nearko). Viņš turpināja uzstāties mazās lomās līdz 1874. gadam, līdz beidzot tajā pašā Palermo teātrī “Massimo” panākumus guva Ričarda (Rikardo) lomā Verdi operā “Un ballo in maschera”. No šī brīža sākās jaunās dziedātājas straujā augšupeja uz slavu. 1877. gadā viņš debitēja La Scala (Vasco da Gama Mejerbīra operā Le Africane), 1880. gadā dziedāja tur Pončelli operas Pazudinātais dēls pasaules pirmizrādē, 1881. gadā viņš izpildīja Gabriela Adorno lomu jaunas filmas pirmizrādē. Verdi operas Simona Bokanegra versija, 1884. gadā piedalījās Dona Karlosa 2. (itāļu) izdevuma (tituldaļa) pirmizrādē.
1889. gadā dziedātāja pirmo reizi uzstājās Londonā. Tajā pašā gadā viņš Čikāgā dziedāja Arnolda lomu filmā Viljams Tells (viens no labākajiem viņa karjerā) (amerikāņu debija). Augstākais Tamagno sasniegums ir Otello loma operas pasaules pirmizrādē (1887, La Scala). Par šo pirmatskaņojumu ir daudz rakstīts, tostarp tā sagatavošanas gaita, kā arī triumfs, kurā līdzās komponistam un libretistam (A.Boito) pelnīti dalījās Tamagno (Otello), Viktors Morels (Iago) un Romilda Pantaleoni (Dezdemona). Pēc izrādes pūlis aplenca māju, kurā bija apmetusies komponists. Verdi izgāja uz balkona draugu ielenkumā. Atskanēja Tamagno izsaukums “Esultate!”. Pūlis atbildēja ar tūkstoš balsīm.
Operas vēsturē leģendāra kļuvusi Otello loma Tamanjo izpildījumā. Dziedātājai aplaudēja Krievija, Amerika (1890, debija Metropolitēna teātrī), Anglija (1895, debija Koventgārdenā), Vācija (Berlīne, Drēzdene, Minhene, Ķelne), Vīne, Prāga, nemaz nerunājot par Itālijas teātriem.
Citu dziedātājas veiksmīgi izpildīto ballīšu vidū ir Ernani Verdi tāda paša nosaukuma operā Edgars (Doniceti Lucia di Lammermoor), Enzo (Pončielli La Džokonda), Rauls (Mejerbīra hugenoti). Džons no Leidenes (Mejerbīra “Pravietis”), Samsons (Sensansa “Samsons un Delila”). Savas dziedātāja karjeras beigās viņš uzstājās arī veristiskās daļās. 1903. gadā skaņuplatēs tika ierakstīti vairāki fragmenti un ārijas no Tamagno izpildītajām operām. 1904. gadā dziedātāja atstāja skatuvi. Pēdējos gados viņš piedalījās savas dzimtās Turīnas politiskajā dzīvē, kandidēja pilsētas vēlēšanās (1904). Tamagno nomira 31. gada 1905. augustā Varēzē.
Tamagno piemita spilgtākais dramatiskā tenora talants ar spēcīgu skanējumu un blīvu skanējumu visos reģistros. Zināmā mērā tas kļuva (kopā ar priekšrocībām) par zināmu trūkumu. Tā Verdi, meklējot piemērotu kandidātu Otello lomai, rakstīja: “Daudzos aspektos Tamanjo būtu ļoti piemērots, bet daudzos, daudzos citos viņš nav piemērots. Ir plašas un izvērstas legated frāzes, kuras vajadzētu pasniegt uz mezza voche, kas viņam ir absolūti nepieejams... Tas mani ļoti uztrauc. Citējot savā grāmatā “Vokālās paralēles” šo frāzi no Verdi vēstules izdevējam Džulio Rikordi, slavenais dziedātājs G. Lauri-Volpi tālāk norāda: “Tamagno izmantoja, lai palielinātu savas balss skanīgumu, deguna blakusdobumus, tos aizpildot. ar gaisu, nolaižot palatīna aizkaru un izmantoja diafragmas-vēdera elpošanu. Neizbēgami bija jānāk un sākās plaušu emfizēma, kas piespieda viņu pamest skatuvi zelta laikā un drīz vien ieveda kapā.
Protams, tāds ir dziedāšanas darbnīcas kolēģes viedoklis, un zināms, ka viņi ir tikpat asprātīgi, cik neobjektīvi pret kolēģiem. Lielajam itālim nav iespējams atņemt ne skaņas skaistumu, ne izcilo elpošanas meistarību un nevainojamu dikciju, ne temperamentu.
Viņa māksla uz visiem laikiem ir iekļuvusi klasiskās operas mantojuma kasē.
E. Tsodokovs
