Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins dzimis Anduinsā, mazā pilsētā Pordenones provincē (Friuli-Venēcijas Džūlijas reģionā). Jau agrā jaunībā Čedoliņa debitēja uz profesionālās operas skatuves (1988). Viņas pirmā galvenā loma bija Santuzza filmā Mascagni's Rural Honor (Teatro Carlo Felice Dženovā, 1992). Piemīt plastiski maiga, retas tumšas krāsas balss un plaša diapazona, kā arī jaudīgs tehnisko līdzekļu arsenāls, kas ļauj izpildīt gan liriski dramatiskā soprāna partijas, gan justies pārliecinātai dramatiskajā (verista) repertuārā, dziedātāja savas karjeras sākuma posmā ir bijusi veiksmīga vairākas sezonas pēc kārtas. kā viessoliste sadarbojas ar festivālu Splitā (Horvātija). Stilistiski neviendabīgās partijas, kuras šajā laika posmā jāizpilda, kļūst par starta bāzi, uz kuras var pilnveidot savas dziedāšanas spējas un uzkrāt māksliniecisko pieredzi. Tātad Čedoliņa ar apskaužamu degsmi pārvalda visplašāko repertuāru no Monteverdi Tankreda un Klorindas dueļa līdz Orfa Karmina Burana, no Rosīni Mozus līdz Riharda Štrausa Salome.

Kā jau minēts, liktenīgais pavērsiens Chaedolins karjerā notiek 1996. gadā. Kā Lučāno Pavaroti starptautiskā konkursa uzvarētāja, viņa iegūst iespēju Filadelfijā dziedāt Pučīni “Tosku” vienā priekšnesumā ar planētas galveno tenoru. . Tajā pašā gadā dziedātājai bija vēl viena Santuzza Ravennas festivālā (diriģents – Rikardo Muti). 1997. gada vasarā KICCO MUSIC ierakstīja CD Cilea “Gloria” ar Cedolinsu titullomā no izrādes Sandžimignano festivālā. Tā paša gada rudenī – atkal Santuzza Mascagni festivālā Livorno. Tādējādi pati balss būtība dabiski nosaka dziedātājas repertuāra pamatu kā “Veristic-Puccini”.

Tomēr, sākot ar 1997. gada oktobri, Cedoliņš pieņēma lēmumu pakļaut savu repertuāru rūpīgi pārdomātai pārskatīšanai. Tagad priekšroka tiek dota, pirmkārt, liriskām varonēm, kā arī liriskas un dramatiskas lomas daļām, kas prasa zināmu balss elastību un kustīgumu, kā arī siltu, biezu skaņas krāsojumu un vokālās faktūras piesātinājumu. Iebrukumi verismo un “grand operas” (šajā gadījumā ar šo terminu apzīmē pilnvērtīgas dramatiskas daļas) repertuārā pamazām sāk zaudēt savu sistemātiski dominējošo raksturu.

No šī brīža Chedolins līgumu skaits aug kā sniega bumba. Viena pēc otras viņai pakļaujas pasaules lielākās operas skatuves. Viņas saderināšanās trajektorijas stiepjas no Ņujorkas Metropolitēna operas līdz Londonas Koventgārdenam, no Parīzes operas Bastille līdz Barselonas Liceu, no Cīrihes operas līdz Madrides Real Theatre. Šo rindu autoram divas reizes palaimējies dzirdēt dziedātāju Veronas teātra izrādēs: Verdi operās Il trovatore (2001) un Aīda (2002). Un, protams, radošuma ceļi izpildītāju likumsakarīgi ved uz La Scala teātra plašo sakrālo ceļu – operu Meku, par kuras iekarošanu sapņo jebkurš dziedātājs. Cedolins debija Milānā aizsākās 2007. gada februārī: galvenā loma Pučīni operā Madama Butterfly (diriģents – Myung-Vun Chung).

Viena no tā laika entuziasmu itāļu kritiķu publikācijām žurnālā Messaggero Veneto, intervija ar dziedātāju, saucas “La Scala nosaukums ir Fiorenza Cedolins”. Lūk, kas rakstīts tās preambulā: “Tas bija īsts sabiedrības ārprāts. Itālijas operas templis, viena no mākslinieka cienījamākajām vietām, piecēlās kājās un “kliedza” ar prieku un apstiprinājumu. Fiorenza Cedolins, jaunais soprāns, aizkustināja, apbūra, savaldzināja vispriviliģētāko un izsmalcinātāko operas publiku – Milānas teātra La Scala publiku – ar pārsteidzošu galvenās daļas izpildījumu… ”Nākamais nozīmīgais sadarbības posms ar šo teātri, kā jau minēts mūsu piezīmju sākumā, šī ir sezonas atklāšana La Scala. Un nav šaubu: radošie kontakti ar šo mākslas templi noteikti turpināsies arī nākotnē.

Dziedātājas balss ir tik raksturīga itāļu vokālajai skolai, ka neviļus rodas vēsturiskas atmiņas ar leģendārās Renātas Tebaldi balsi. Turklāt tie nekādā gadījumā nav nepamatoti. Preses konferences laikā atmiņās dalījās Sabino Lenoči, kurš personīgi pazina Tebaldi. Vienā no tikšanās reizēm ar lielisko primadonnu viņš iedeva viņai noklausīties Čedoliņa ierakstus – un Tebaldi iesaucās: “Beidzot es atradu savu radošo mantinieci!” Pašreizējais Fiorenca Cedolins repertuārs ir ļoti iespaidīgs. Tajā ir gandrīz visa Pučīni (astoņas no viņa desmit operām). Lielu daļu no tā veido Verdi operas. Nosauksim tikai dažus no tiem. Starp agrīnajiem darbiem ir “Lombardi pirmajā krusta karā”, “Legnano kauja”, “Laupītāji”, “Luīze Millere”. Vēlāko opusu vidū ir Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. Un, visbeidzot, operas, kas pabeidz Busseto maestro darbu, ir Dons Karloss, Aīda, Otello un Falstafs.

Romantiskā operas bel canto slānis Cedolīna repertuārā ir neliels (Bellini Norma, Doniceti Polieucto un Lukrēcija Bordžija), taču tas ir objektīvi un dabiski. Gadījumā, ja runa ir par XNUMX. gadsimta romantiskā itāļu bel canto repertuāra interpretāciju, dziedātāja savai izvēlei pieiet vispedantāk un selektīvāk, stingri pārliecinoties, ka viņas balss pilnībā atbilst nesatricināmiem stila standartiem gan tessiturā, gan savās instrumentālajās īpašībās.