Jevstignijs Ipatovičs Fomins |
Jevstignijs Fomins
E. Fomins ir viens no talantīgajiem XNUMX gadsimta krievu mūziķiem, kura pūliņiem Krievijā izveidojās nacionāla komponistu skola. Kopā ar saviem laikabiedriem – M. Berezovski, D. Bortņanski, V. Paškeviču – viņš lika pamatus krievu mūzikas mākslai. Viņa operās un melodrāmā Orfejs izpaudās autora interešu plašums sižetu un žanru izvēlē, dažādu tā laika operas teātra stilu meistarība. Vēsture bija negodīga pret Fominu, tāpat kā pret lielāko daļu citu XNUMX. gadsimta krievu komponistu. Talantīga mūziķa liktenis bija grūts. Viņa dzīve beidzās nelaikā, un drīz pēc viņa nāves viņa vārds uz ilgu laiku tika aizmirsts. Daudzi Fomina raksti nav saglabājušies. Tikai padomju laikos pieauga interese par šī ievērojamā mūziķa, viena no krievu operas pamatlicējiem, darbu. Ar padomju zinātnieku pūlēm viņa darbi tika atdzīvināti, tika atrasti daži niecīgi dati no viņa biogrāfijas.
Fomins dzimis Tobolskas kājnieku pulka ložmetēja (artilērijas karavīra) ģimenē. Viņš agri zaudēja savu tēvu, un, kad viņam bija 6 gadi, viņa patēvs I. Fedotovs, Izmailovska pulka glābēju karavīrs, atveda zēnu uz Mākslas akadēmiju. 21. gada 1767. aprīlis Fomins kļuva par slavenās akadēmijas arhitektūras klases studentu, kuru dibināja ķeizariene Elizaveta Petrovna. Akadēmijā mācījās visi slavenie XNUMX. gadsimta mākslinieki. – V. Borovikovskis, D. Ļevickis, A. Losenko, F. Rokotovs, F. Ščedrins u.c. Šīs izglītības iestādes sienās uzmanība tika pievērsta audzēkņu muzikālajai attīstībai: audzēkņi apguva dažādu instrumentu spēli, dziedāt. Akadēmijā tika organizēts orķestris, iestudētas operas, baleti, dramatiski uzvedumi.
Fomina spilgtās muzikālās spējas izpaudās pat pamatklasēs, un 1776. gadā akadēmijas padome nosūtīja “arhitektūras mākslas” studentu Ipatijevu (tā toreiz mēdza dēvēt Fominu) pie itāļa M. Buini apgūt instrumentālo mūziku – spēlēt klavikords. Kopš 1777. gada Fomina izglītība turpinājās Mākslas akadēmijā atvērtajās mūzikas klasēs, kuras vadīja slavenais komponists G. Paipahs, populārās operas Labie karavīri autors. Fomins pie viņa apguva mūzikas teoriju un kompozīcijas pamatus. Kopš 1779. gada par viņa muzikālo mentoru kļuva klavesīnists un kapelmeistars A. Sartori. 1782. gadā Fomins izcili absolvēja akadēmiju. Bet kā mūzikas klases audzēkni viņam nevarēja piešķirt ne zelta, ne sudraba medaļu. Padome viņu atzīmēja tikai ar naudas balvu 50 rubļu apmērā.
Pēc akadēmijas beigšanas kā pensionārs Fomins tika nosūtīts pilnveidoties uz 3 gadiem uz Itāliju, Boloņas Filharmonijas akadēmiju, kas toreiz tika uzskatīta par lielāko muzikālo centru Eiropā. Tur Padre Martini (dižā Mocarta skolotājs) un pēc tam S.Mateja (pie kura vēlāk mācījās G. Rosīni un G. Doniceti) vadībā savu muzikālo izglītību turpināja kāds pieticīgs mūziķis no tālās Krievijas. 1785. gadā Fomins tika uzņemts akadēmiķa nosaukuma eksāmenā un lieliski nokārtoja šo pārbaudi. Radošas enerģijas pilns ar augsto “kompozīcijas meistara” titulu Fomins atgriezās Krievijā 1786. gada rudenī. Pēc ierašanās komponists saņēma pasūtījumu komponēt operu “Novgorod Bogatyr Boeslaevich” pašas Katrīnas II libretam. . Operas pirmizrāde un Fomina debija kā komponists notika 27. gada 1786. novembrī Ermitāžas teātrī. Tomēr ķeizarienei opera nepatika, un ar to pietika, lai jaunā mūziķa karjera galmā paliktu nepiepildīta. Katrīnas II valdīšanas laikā Fomins nesaņēma nekādu oficiālu amatu. Tikai 1797. gadā, 3 gadus pirms nāves, viņš beidzot tika pieņemts teātra direkcijas dienestā par operas partiju pasniedzēju.
Nav zināms, kā Fomina dzīve ritēja iepriekšējā desmitgadē. Tomēr komponista radošā darbība bija aktīva. 1787. gadā viņš komponēja operu “Treneri uz rāmja” (pēc N. Ļvova teksta), un nākamajā gadā iznāca 2 operas – “Ballīte jeb Uzmini, uzmini meiteni” (mūzika un libra nav saglabājušās) un "amerikāņi". Viņiem sekoja opera Burvis, zīlnieks un sērkotājs (1791). Līdz 1791.-92. Labākais Fomina darbs ir melodrāma Orfejs (J. Kņaznina teksts). Dzīves pēdējos gados viņš sarakstījis kori V. Ozerova traģēdijai “Jaropolks un Oļegs” (1798), operām “Klorīda un Milāna” un “Zelta ābele” (ap 1800).
Fomina operas skaņdarbi ir žanriski daudzveidīgi. Šeit ir krievu komiskās operas, opera itāļu buffa stilā un viencēliena melodrāma, kur krievu komponists vispirms pievērsās cēlajai traģiskajai tēmai. Katram no atlasītajiem žanriem Fomins atrod jaunu, individuālu pieeju. Tādējādi viņa krievu komiskajās operās galvenokārt piesaista folkloras materiāla interpretācija, tautas tēmu attīstīšanas metode. Krievu “kora” operas veids īpaši spilgti parādīts operā “Treneri uz uzstādījuma”. Šeit komponists plaši izmanto dažādus krievu tautasdziesmu žanrus – zīmēšanu, apaļo deju, deju, izmanto zembalss attīstības paņēmienus, solo melodijas un kora refrēna pretnostatījumu. Arī uvertīra, kas ir interesants agrīnā krievu programmu simfonisma paraugs, tika būvēta uz tautasdziesmu deju tēmas attīstību. Simfoniskās attīstības principi, kas balstīti uz brīvu motīvu variāciju, atradīs plašu turpinājumu krievu klasiskajā mūzikā, sākot ar M. Gļinkas Kamarinskaju.
Operā pēc slavenā fabulista I. Krilova teksta motīviem “Amerikāņi” Fomins izcili parādīja operas-buffa stila meistarību. Viņa darba virsotne bija Sanktpēterburgā iestudētā melodrāma “Orfejs” ar tā laika slavenā traģiskā aktiera – I. Dmitrevska piedalīšanos. Šīs izrādes pamatā bija dramatiskā lasījuma kombinācija ar orķestra pavadījumu. Fomins radīja izcilu, vētraina patosa un izrādes dramatisko ideju padziļinātu mūziku. Tā tiek uztverta kā vienota simfoniska darbība, ar nepārtrauktu iekšējo attīstību, kas virzīta uz kopīgu kulmināciju melodrāmas beigās – “Fūriju deja”. Neatkarīgi simfoniskie numuri (uvertīra un Fūriju deja) ierāmējiet melodrāmu kā prologu un epilogu. Pats uvertīras intensīvās mūzikas salīdzināšanas princips, skaņdarba centrā esošās liriskās epizodes un dinamiskais fināls liecina par Fomina apbrīnojamo ieskatu, kas pavēra ceļu krievu dramatiskās simfonijas attīstībai.
Melodrāma “vairākkārt prezentēta teātrī un ir pelnījusi lielu atzinību. Dmitrevska kungs Orfeja lomā viņu vainagoja ar savu neparasto aktierspēli,” lasām esejā par Kņazninu, kura priekšvārda ir viņa apkopotie darbi. 5. gada 1795. februārī Maskavā notika Orfeja pirmizrāde.
Melodrāmas “Orfejs” otrā dzimšana notika jau uz padomju skatuves. 1947. gadā tas izskanēja Muzikālās kultūras muzeja sagatavotajā vēsturisko koncertu sērijā. MI Glinka. Tajos pašos gados slavenais padomju muzikologs B. Dobrohotovs atjaunoja Orfeja partitūru. Melodrāma tika atskaņota arī Ļeņingradas 250. (1953) un Fomina 200. dzimšanas gadadienai (1961) veltītos koncertos. Un 1966. gadā tas pirmo reizi tika atskaņots ārzemēs, Polijā, senās mūzikas kongresā.
Fomina radošo meklējumu plašums un daudzveidība, viņa talanta spilgtā oriģinalitāte ļauj pamatoti uzskatīt viņu par lielāko Krievijas operas komponistu XNUMX gadsimtā. Ar savu jauno pieeju krievu folklorai operā “Treneri uz iekārtojuma” un pirmo pieskārienu traģiskajai tēmai filmā “Orfejs”, Fomins pavēra ceļu XNUMX. gadsimta operas mākslai.
A. Sokolova
