Crescendo, crescendo |

itāļu, lit. – pieaug, palielinās

Pakāpeniska skaņas intensitātes palielināšanās. S. lietojuma mērogs un raksturs, kā arī tam pretējais diminuendo attīstījās līdz ar pašām mūzām. pieprasīt un izpildīt to. nozīmē. Kopš līdz ser. 18. gadsimtā dominēja forte un piano dinamika (sk. Dinamika), S. atrada tikai ierobežotu pielietojumu, Ch. arr. solo vokālajā mūzikā. Tajā pašā laikā S., tāpat kā citi dinamiski. toņi un tehnikas, kas nav norādītas piezīmēs. In con. Ir ieviesti 16. gadsimta īpašie piedāvājumi. zīmes forte un klavierēm. Var pieņemt, ka šīs zīmes pl. gadījumos S. vai diminuendo lietošana bija arī iepriekš noteikta pārejā no forte uz klavierēm un otrādi. Attīstība kon. 17 – ubagot. 18. gadsimta vijoļmūzika izraisīja S. un diminuendo plašāku izmantošanu. No 18. gadsimta sākuma sāka lietot īpašas zīmes, lai tās apzīmētu. Šādas zīmes ir atrodamas F. Geminiani (1739) un PM Veracini (1744), kuri tomēr domāja S. un diminuendo tikai uz vienas nots. Veračīni izmantotās zīmes (piemēram, JF Rameau darbā pēc 1733. gada) vēlāk pārvērtās par < un >, kas ir saglabājušās līdz mūsdienām. No Ser. 18. gadsimta komponisti sāka ķerties pie verbālajiem apzīmējumiem S. un diminuendo (kuriem tika lietoti arī termini decrescendo un rinforzando). S. pielietojuma apjoms lielā mērā bija atkarīgs no instrumentiem. Tādējādi klavesīns, ko plaši izmantoja 16.-18. gadsimtā, sava dizaina dēļ neļāva pakāpeniski palielināt skaņas stiprumu. Pakāpeniski palielinājās arī ērģeļu skaņas stiprums, kas spēju S. ieguva tikai 19. gs. Mn. senajiem instrumentiem bija vājš skanējums, kas arī ierobežoja C izmantošanas iespējas. Tā tas bija, piemēram, ar klavihordu. S. uz stīgām ir kļuvis sasniedzams plašāks mērogs. taustiņinstrumenti tikai pēc tam, kad klavikords un klavesīns tika iestumti kon. 18 – ubagot. 19. gadsimta klavieres. Lai gan S. un diminuendo uz fp. ir zināmā mērā pakāpienas (jo katra skaņa pēc āmura sitiena vairāk vai mazāk ātri izgaist, un skaņas pastiprināšana vai vājināšana iespējama tikai no sitiena līdz sitienam), muzikāli psiholoģisku iemeslu dēļ. faktoriem, tas netraucē S. un diminuendo uztveri FP. tikpat gluda, pakāpeniska. Lielākās S. un diminuendo skalas ir sasniedzamas orķestrī. Tomēr gan orķestra S., gan diminuendo attīstījās līdz ar pašu mūzu attīstību. art-va, kā arī orķestra izaugsme un bagātināšana. Manheimas skolas komponisti savos skaņdarbos agrāk nekā citi sāka izmantot liela mēroga un garuma orķestra orķestrācijas. Šādas simfonijas tika panāktas nevis palielinot skanošo balsu skaitu (agrāk izplatīta metode), bet gan palielinot visa orķestra skaņas stiprumu. Kopš tā laika īpašie apzīmējumi paplašinātajam S. – cresc …, cres. rasa rasa, un vēlāk cres…cen…do.

Ļoti svarīga dramaturģija. S. funkcijas tiek veiktas simfonijā. prod. L. Bēthovens. Turpmākajā laikā S. pilnībā saglabā savu nozīmi. 20. gadsimtā izcils S. izmantošanas piemērs ir M. Ravela Bolero, kas no sākuma līdz beigām būvēts, pakāpeniski palielinot skaņas stiprumu. Uz jauna pamata Ravels šeit atgriežas senās mūzikas recepcijā – dinamiskā. pieaugums saistīts ne tik daudz ar to pašu instrumentu skaņas skaļuma palielināšanos, bet gan ar jaunu pievienošanos.

Norādes: Rīmans H., On the Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, sēj. 10, H. 5, 137.-38.lpp.; Heuss A., Par Manheimas skolas dinamiku. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909. g.