Cantus firmus, cantus firmus
lat., lit. – spēcīga, vai stingra, dziedoša, spēcīga, nemainīga melodija; ital. canto fermo
15-16 gadsimtos. galvenā kordarba tēma. (dažreiz tikai tās daļas), ko komponists aizguvis no esošām (laicīgām, garīgām) melodijām vai komponējis pats un kalpo par pamatu mūzām. veidlapas. Iepriekšējais C. f. forma bija cantus planus (pat dziedāšana), pēc Tinktora domām, kas sastāv no nenoteikta (faktiski liela) ilguma notīm un raksturīga gregoriskajam dziedājumam (sk. Gregora dziedājumu). C. f., tāpat kā cantus planus, tika rakstīts liela ilguma notīs un parasti tika ievietots tenorā (tāpēc arī šīs balss nosaukums: no latīņu tenere – es turu, velku).
C. f. noteica produkta intonācijas saturu, jo pārējās viņa balsis parasti tika balstītas uz melodiju. apgriezieni C. f. brīvā ritmā. modifikāciju. Šie atvasinājumi no C. f. un tā daļās, apakštēmas tika imitēti izpildītas citās balsīs, izraisot skaņdarba vienotību ar zināmu kontrastējošu ritmisko attiecību ar C. f. Lielos ražošanas ciklos, piem. masās, ar atkārtotiem S. f. dažkārt tās varianti tika izmantoti apritē un kustībā (J. Desprē – mesa “Bruņots cilvēks”, Gloria un Credo daļas). Ar ricercar parādīšanos pa vidu. 16. gadsimts p.m.ē. pamazām pāriet šajā formā tēmas izpildes formā dubultā, četrkāršā palielinājumā (A. Gabrieli uc) un tādējādi kļūst par vienu no elementiem, kas sagatavoja fūgu. Atšķirīga C. f. interpretācija. iekļūst tajā. 16. gadsimta “tenora dziesma” (Tenorlied), 17.-18. gadsimta kora aranžējumos. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, J. S. Bahs) – tā melodija vienmērīgos ilgumos apvienota ar kontrapunktējošām balsīm, ritmiski un intonācijas ziņā attīstītāka. Šīs tradīcijas turpinājums 19. gs. tika apstrādāti Nar. I. Brāmsa dziesmas (“Vācu tautasdziesmas”, 1858). Kā vecā C. f. izmantošanas principa transformācija. Var apsvērt variācijas par basso ostinato, kas plaši izplatījās 17.-18.gadsimtā.
Norādes: Sokolovs N., Cantus firmus imitācijas. Rokasgrāmata stingra kontrapunkta apguvei. L., 1928; Obrijs P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Monpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Obrijs P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, Canto fermo izmantošana un apstrāde Nīderlandes skolā piecpadsmitajā gadsimtā, Amerikas Mūzikas biedrības dokumenti, v. LXIII, 1937; Meiers B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, Nr. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus masā un motetē. 1420-1520, Berk. — Los Ang., 1963.
TF Millers
