Antal Doráti (Antal Doráti) |

Dorāti Antals

Ir maz diriģentu, kam pieder tik daudz ierakstu kā Antalu Dorati. Pirms dažiem gadiem amerikāņu firmas viņam uzdāvināja zelta ierakstu – par pusotru miljonu pārdoto disku; un pēc gada viņiem nācās diriģentam piešķirt vēl vienu šādu balvu. "Laikam pasaules rekords!" — iesaucās viens no kritiķiem. Dorati mākslinieciskās darbības intensitāte ir milzīga. Eiropā gandrīz nav neviena lielākā orķestra, ar kuru viņš nekoncertos katru gadu; diriģents sniedz desmitiem koncertu gadā, knapi paspējot ar lidmašīnu aizlidot no vienas valsts uz otru. Un vasarā – festivāli: Venēcija, Montrē, Lucerna, Florence… Pārējā laikā notiek ierakstīšana skaņuplatēs. Un visbeidzot īsos starplaikos, kad mākslinieks nav pie pults, viņam izdodas sacerēt mūziku: tikai pēdējos gados viņš sarakstījis kantātes, čella koncertu, simfoniju un daudzus kameransambļus.

Uz jautājumu, kur viņš tam visam atrod laiku, Doratijs atbild: “Tas ir pavisam vienkārši. Es ceļos katru dienu pulksten 7 no rīta un strādāju no septiņiem līdz pusdeviņiem. Dažreiz pat vakarā. Ir ļoti svarīgi, ka bērnībā esmu mācīta koncentrēties uz darbu. Mājās, Budapeštā, vienmēr ir bijis tā: vienā istabā tētis pasniedza vijoles nodarbības, otrā mamma spēlēja klavieres.

Dorati pēc tautības ir ungārs. Bartoks un Kodai bieži apmeklēja viņa vecāku māju. Dorati jau agrā vecumā nolēma kļūt par diriģentu. Jau četrpadsmit gadu vecumā viņš savā ģimnāzijā noorganizēja studentu orķestri, astoņpadsmit gadu vecumā vienlaikus saņēma ģimnāzijas sertifikātu un Mūzikas akadēmijas diplomu klavierspēlē (no E. Donāni) un kompozīcijā (no L. Veinera). Viņu pieņēma par diriģenta palīgu operā. Tuvums progresīvo mūziķu lokam palīdzēja Dorati sekot līdzi visam mūsdienu mūzikas jaunākajam, un darbs operā veicināja nepieciešamās pieredzes apgūšanu.

1928. gadā Dorati atstāj Budapeštu un dodas uz ārzemēm. Viņš strādā par diriģentu Minhenes un Drēzdenes teātros, sniedz koncertus. Vēlme ceļot viņu noveda līdz Montekarlo, Krievu baleta galvenā diriģenta amatam – Djagiļeva trupas pēctecim. Ilgus gadus – no 1934. līdz 1940. gadam – Dorati kopā ar Montekarlo baletu viesojās Eiropā un Amerikā. Amerikāņu koncertorganizācijas pievērsa uzmanību diriģentam: 1937. gadā viņš debitēja ar Nacionālo simfonisko orķestri Vašingtonā, 1945. gadā tika uzaicināts par galveno diriģentu Dalasā, bet četrus gadus vēlāk viņš nomainīja Mitropoulosu orķestra vadītāja amatā Mineapolē, kur viņš palika divpadsmit gadus.

Šie gadi diriģenta biogrāfijā ir nozīmīgākie; visā savā spožumā izpaudās viņa audzinātāja un organizatora spējas. Mitropoulos, būdams izcils mākslinieks, nepatika rūpīgs darbs ar orķestri un atstāja komandu sliktā stāvoklī. Dorati ļoti drīz to paaugstināja līdz labākajiem Amerikas orķestriem, kas bija slaveni ar savu disciplīnu, skanējuma vienmērīgumu un ansambļa saskaņotību. Pēdējos gados Doratijs galvenokārt strādājis Anglijā, no kurienes veic savas neskaitāmās koncerttūres. Ar lieliem panākumiem bija viņa priekšnesumi “dzimtenē: “Labam diriģentam ir jābūt divām īpašībām,” saka Dorati, “pirmkārt, tīrai muzikālai dabai: viņam jāsaprot un jājūt mūzika. Pats par sevi saprotams. Otrajam, šķiet, nav nekāda sakara ar mūziku: diriģentam jāprot dot pavēles. Taču “pasūtīšanas” mākslā nozīmē pavisam ko citu nekā, teiksim, armijā. Mākslā tu nevari dot pavēles tikai tāpēc, ka esi augstāks: mūziķiem jāgrib spēlēt tā, kā diriģents liek.

Dorati piesaista viņa koncepciju muzikalitāte un skaidrība. Ilgstošs darbs ar baletu viņam iemācīja ritmikas disciplīnu. Viņš īpaši smalki nodod krāsainu baleta mūziku. To īpaši apliecina viņa ieraksti Stravinska Ugunsputns, Borodina Polovcu dejas, svīta no Delibesa Kopēlija un viņa paša J. Štrausa valšu svīta.

Pastāvīga liela simfoniskā orķestra vadība palīdzēja Dorati neierobežot savu repertuāru līdz piecpadsmit klasiskajiem un mūsdienu darbiem, bet gan pastāvīgi to paplašināt. Par to liecina virspusējs citu viņa izplatītāko ierakstu saraksts. Šeit atrodamas daudzas Bēthovena simfonijas, Čaikovska Ceturtā un Sestā, Dvoržāka Piektā, Rimska-Korsakova Šeherezāde, Bartoka Zilbārdas pils, Lista Ungāru rapsodijas un Enesku Rumānijas rapsodijas, Vēbera lugas un Luozenberga lugas, A. Šēzeka fragments. Gēršvina “Amerikānis Parīzē”, daudzi instrumentālie koncerti, kuros Dorati darbojas kā smalks un līdzvērtīgs partneris tādiem solistiem kā Dž.Šērings, B. Džeinis un citi slaveni mākslinieki.

“Mūsdienu diriģenti”, M. 1969.