Andrejs Pavlovičs Petrovs |

Andrejs Petrovs

A. Petrovs ir viens no komponistiem, kura radošais mūžs aizsākās pēckara gados. 1954. gadā absolvējis Ļeņingradas Valsts konservatoriju profesora O. Evlakhova klasē. Kopš tā laika viņa daudzpusīgās un auglīgās muzikālās un muzikāli sabiedriskās aktivitātes tiek skaitītas atpakaļ. Petrova, komponista un cilvēka personība nosaka viņa atsaucību, uzmanību pret amatnieku biedru darbu un viņu ikdienas vajadzībām. Tajā pašā laikā, pateicoties savai dabiskajai sabiedriskumam, Petrovs jūtas ērti jebkurā auditorijā, arī neprofesionālajā, ar kuru viņš viegli atrod kopīgu valodu. Un šāda saskarsme izriet no viņa mākslinieciskā talanta fundamentālā rakstura – viņš ir viens no retajiem meistariem, kas apvieno darbu nopietnā muzikālā teātrī un koncertu un filharmonijas žanros ar veiksmīgu darbu masu žanru jomā, kas paredzēta skatītājiem. miljoniem. Plašu popularitāti ieguva viņa dziesmas “Un es eju, staigāju pa Maskavu”, “Zilās pilsētas” un daudzas citas viņa komponētās melodijas. Petrovs kā komponists piedalījās tādu brīnišķīgu filmu veidošanā kā “Sargieties no automašīnas”, “Vecā, vecā pasaka”, “Uzmanību, bruņurupucis!”, “Uguns pieradināšana”, “Baltā Bim melnā auss”, “Biroja romantika”, “Rudens maratons”, “Garāža”, “Stacija diviem” u.c. Neatlaidīgs un neatlaidīgs darbs kinoteātrī veicināja mūsdienu intonācijas struktūras, jauniešu vidū pastāvošo dziesmu stilu attīstību. Un tas savā veidā tika atspoguļots Petrova darbos citos žanros, kur ir jūtama dzīvas, “sabiedriskas” intonācijas elpa.

Muzikālais teātris kļuva par Petrova radošo spēku galveno pielietojuma sfēru. Jau viņa pirmais balets Cerību krasts (libre Y. Slonimsky, 1959) piesaistīja padomju mūzikas sabiedrības uzmanību. Taču īpašu popularitāti ieguva balets Pasaules radīšana (1970), kas balstīts uz franču karikatūrista Žana Efeļa satīriskajiem zīmējumiem. Šīs asprātīgās izrādes libretisti un režisori V. Vasiļevs un N. Kasatkina ilgu laiku kļuva par komponista galvenajiem līdzstrādniekiem vairākos viņa darbos muzikālajam teātrim, piemēram, mūzikā izrādei “Mēs gribas dejot” (“Sirds ritmā”) ar V. Konstantinova un B. Rāčeras tekstu (1967).

Nozīmīgākais Petrova darbs bija sava veida triloģija, kas ietver 3 skatuves kompozīcijas, kas saistītas ar galvenajiem, pagrieziena punktiem Krievijas vēsturē. Opera Pēteris Lielais (1975) pieder pie operas-oratorijas žanra, kurā tiek pielietots fresku kompozīcijas princips. Nav nejaušība, ka tās pamatā bija iepriekš radīts vokāls un simfonisks skaņdarbs – freskas “Pēteris Lielais” solistiem, korim un orķestrim uz vēstures dokumentu oriģināltekstiem un senām tautasdziesmām (1972).

Atšķirībā no sava priekšgājēja M. Musorgska, kurš operas Hovanščina pievērsās tā paša laikmeta notikumiem, padomju komponistu piesaistīja grandiozā un pretrunīgā Krievijas reformatora figūra – jaunās krievu valodas radītāja lietas diženums. tiek uzsvērts valstiskums un vienlaikus tās barbariskās metodes, ar kurām viņš sasniedza savus mērķus.

Otra triloģijas saite ir vokāli-horeogrāfiskā simfonija “Puškins” lasītājam, solistam, korim un simfoniskajam orķestrim (1979). Šajā sintētiskajā darbā galvenā loma ir horeogrāfiskajai sastāvdaļai – galveno darbību pasniedz baletdejotāji, bet deklamētais teksts un vokālās skaņas izskaidro un komentē notiekošo. Tāda pati laikmeta atspoguļošanas tehnika ar izcila mākslinieka uztveri izmantota arī operas ekstravagancē Majakovskis sākas (1983). Revolūcijas dzejnieka veidošanās atklājas arī ainu salīdzināšanā, kur viņš parādās aliansē ar draugiem un domubiedriem, konfrontācijā ar oponentiem, dialogos-dueļos ar literārajiem varoņiem. Petrova “Majakovskis sākas” atspoguļo mūsdienu meklējumus pēc jaunas mākslas sintēzes uz skatuves.

Petrovs sevi parādīja arī dažādos koncertu un filharmonijas mūzikas žanros. Starp viņa darbiem ir simfoniskās poēmas (nozīmīgākā poēma ērģelēm, stīgām, četrām trompetēm, divām klavierēm un sitaminstrumentiem, veltīta Ļeņingradas aplenkuma laikā bojāgājušo piemiņai – 1966), Koncerts vijolei un orķestrim (1980), kamera vokālie un kora darbi.

Starp 80. gadu darbiem. visievērojamākā ir Fantastiskā simfonija (1985), kas tapusi, iedvesmojoties no M. Bulgakova romāna Meistars un Margarita tēliem. Šajā darbā koncentrējās Petrova radošā talanta raksturīgās iezīmes – viņa mūzikas teatralitāte un plastiskums, tas dzīvās aktiermākslas gars, kas rosina klausītāja iztēles darbību. Komponists ir uzticīgs vēlmei savienot nesavienojamo, apvienot šķietami nekonsekvento, panākt muzikālo un nemuzikālo principu sintēzi.

M. Tarakanovs