Agrippina Vaganova: no “baleta mocekļa” līdz pirmajam horeogrāfijas profesoram

Visu mūžu viņa tika uzskatīta par vienkāršu dejotāju, mēnesi pirms aiziešanas pensijā saņēma balerīnas titulu. Turklāt viņas vārds ir līdzvērtīgs tādām lieliskām sievietēm kā Matilda Kšesinska, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Turklāt viņa bija pirmā klasiskās dejas profesore Krievijā, apmācot veselu 6. gadsimta spožāko dejotāju plejādi. Viņas vārds ir Krievu baleta akadēmija Sanktpēterburgā; viņas grāmata “Klasiskās dejas pamati” ir pārpublicēta XNUMX reizes. Frāze “krievu baleta skola” baleta pasaulei nozīmē “Vaganova skola”, kas īpaši pārsteidz, ka meitene Gruša savulaik tika uzskatīta par viduvēju.

Jaunais students nebija skaists; viņas sejā bija stingra cilvēka ar grūtu dzīvi, lielām kājām, neglītām rokām izteiksme – viss bija pavisam savādāk nekā tika novērtēts, uzņemot baletskolā. Brīnumainā kārtā par studentu tika uzņemta Gruša Vaganova, kuru uz eksāmeniem atveda viņas tēvs, atvaļināts apakšvirsnieks, tagad diriģente Mariinska teātrī. Tas ievērojami atviegloja dzīvi pārējai ģimenei, kurā bija vēl divi bērni, jo tagad tas tika uzturēts par valsts līdzekļiem. Bet tēvs drīz nomira, un ģimeni atkal pārņēma nabadzība. Vaganova bija šausmīgi kauns par savu nabadzību; viņai nebija līdzekļu pat visnepieciešamākajiem izdevumiem.

Savas debijas laikā uz imperatora skatuves Bumbiere… nokrita no kāpnēm. Viņa pirmo reizi tik ļoti steidzās kāpt uz skatuves, ka paslīdēja un, atsitoties ar pakausi pret pakāpieniem, noripoja pa kāpnēm. Neskatoties uz dzirkstelēm no viņas acīm, viņa pielēca un skrēja uz priekšnesumu.

Pēc iestāšanās baleta korpusā viņa saņēma algu 600 rubļu gadā, ar ko tik tikko pietika, lai savilktu galus kopā. Taču slodze bija milzīga – Bumbiere bija iesaistīta gandrīz visos baletos un operās ar deju ainām.

Viņas aizraušanās ar deju, zinātkāre nodarbību laikā un smagais darbs bija bezgalīgs, taču nekādā veidā nepalīdzēja izkļūt no baleta korpusa. Vai nu viņa ir 26. tauriņš, tad 16. priesteriene, tad 32. Nereīda. Pat kritiķi, kas viņā saskatīja neparastas solistes īpašības, bija neizpratnē.

Vaganova to arī nesaprata: kāpēc daži cilvēki viegli iegūst lomas, bet viņa to dara pēc virknes pazemojošu lūgumu. Lai arī viņa dejoja akadēmiski pareizi, smailes kurpes viņu viegli pacēla piruetēs, bet galvenajam horeogrāfam Mariusam Petipam pret viņu bija nepatika. Turklāt Grūsa nebija īpaši disciplinēta, kas viņai bija bieža soda ziņojumu iemesls.

Pēc kāda laika Vaganovai joprojām tika uzticētas solo partijas. Viņas klasiskās variācijas bija virtuozas, šikas un izcilas, viņa demonstrēja lēkšanas tehnikas brīnumus un stabilitāti uz pointe kurpēm, par kurām viņa tika saukta par "variāciju karalieni".

Neskatoties uz visu viņas neglītumu, viņai nebija gala ar cienītājiem. Drosmīga, drosmīga, nemierīga, viņa viegli sapratās ar cilvēkiem un ienesa brīvas jautrības atmosfēru jebkurā uzņēmumā. Viņa bieži tika aicināta uz restorāniem ar čigāniem, naksnīgās pastaigās pa Sanktpēterburgu, un viņa pati mīlēja viesmīlīgas saimnieces lomu.

No visa cienītāju pulka Vaganova izvēlējās Jekaterinoslava Celtniecības biedrības valdes locekli un atvaļinātu dzelzceļa dienesta pulkvežleitnantu Andreju Aleksandroviču Pomerancevu. Viņš bija viņas pilnīgs pretstats – nomierinošs, mierīgs, maigs un arī vecāks par viņu. Lai gan viņi nebija oficiāli precējušies, Pomerancevs atpazina viņu dzimušo dēlu, nosaucot viņa uzvārdu. Viņu ģimenes dzīve bija mērena un laimīga: Lieldienās tika klāts grezns galds, un Ziemassvētku eglīte tika izrotāta Ziemassvētkiem. Tieši pie uzstādītās Ziemassvētku eglītes 1918. gada Vecgada vakarā Pomerancevs nošāvās... Iemesls tam būtu Pirmais pasaules karš un tam sekojošie revolucionārie satricinājumi, kuriem viņš nevarēja pielāgoties un izdzīvot.

Vaganova tika rūpīgi aizvesta pensijā viņas 36. dzimšanas dienā, lai gan dažreiz viņai ļāva dejot priekšnesumos, kur viņa joprojām demonstrēja savu spēku un spožumu.

Pēc revolūcijas viņa tika uzaicināta mācīt Horeogrāfijas meistaru skolā, no kurienes viņa pārcēlās uz Ļeņingradas horeogrāfijas skolu, kas kļuva par viņas mūža darbu. Izrādījās, ka viņas patiesais aicinājums nebija pašai dejot, bet gan mācīt citus. Trausla sieviete melnos apspīlētos svārkos, sniegbaltā blūzē un ar gludekli izaudzināja savus audzēkņus par personībām un māksliniekiem. Viņa radīja unikālu franču grācijas, itāļu dinamisma un krievu dvēseles saplūšanu. Viņas “Vaganova” metodes deva pasaules standarta klasiskās balerīnas: Marina Semenova, Natālija Dudinskaja, Gaļina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova veidoja ne tikai solistus; par pasaulē labāko atzītā Kirova vārdā nosauktā Ļeņingradas Akadēmiskā operas un baleta teātra korpuss bija piepildīts ar viņas absolventiem.

Ne gadi, ne slimība Agripinu Vaganovu neskāra. Ar katru savu daļu viņa vēlējās strādāt, radīt, mācīt, bez atrunām veltot sevi mīļākajam darbam.

Viņa aizgāja mūžībā 72 gadu vecumā, bet joprojām turpina dzīvot sava mīļotā baleta mūžīgajā kustībā.