Vienošanās |

Franču saskaņa, Itālija. akordo, no vēlu lat. akordo – piekrītu

Trīs vai vairāk atšķirīgu saskaņa. (pretējas) skaņas, kuras viena no otras ir atdalītas ar trešdaļu vai var būt (ar permutācijām) sakārtotas trešdaļās. Līdzīgā veidā A. pirmo reizi definēja Dž. G. Valters (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Pirms tam ar A. tika saprasti intervāli – visas vai tikai līdzskaņas, kā arī jebkura toņu kombinācija vienlaicīgajā skanējumā.

Atkarībā no atšķirīgo skaņu skaita, kas veido A., triāde (3 skaņas), septītā akorda (4), nonhord (5) un undecimaccord (6, kas ir reti, kā arī A. of 7 skaņas), izšķir. Apakšējo skaņu A. sauc par galveno. tonis, pārējās skaņas tiek nosauktas. atbilstoši to veidotajam intervālam ar galveno. tonis (trešais, piektais, septītais, nona, undecima). Jebkuru A. skaņu var pārnest uz citu oktāvu vai dubultot (trīskāršot utt.) citās oktāvās. Tajā pašā laikā A. saglabā savu vārdu. Ja galvenais tonis nonāk augšējā vai vienā no vidējām balsīm, t.s. akordu maiņa.

A. var atrasties gan cieši, gan plaši. Ar ciešu triādes izkārtojumu un tās pievilcībām četrās daļās balsis (izņemot basu) vienu no otras atdala trešdaļa vai kvarts, platā – kvints, sestais un oktāva. Bass var veidot jebkuru intervālu ar tenoru. Ir arī jaukts A. izkārtojums, kurā apvienotas cieša un plašā izkārtojuma pazīmes.

A. izšķir divas puses – funkcionālo, ko nosaka saistība ar tonisko režīmu, un foniskā (krāsainā), atkarībā no intervāla kompozīcijas, atrašanās vietas, reģistra un arī no mūzām. kontekstā.

Galvenā A. struktūras likumsakarība saglabājusies līdz mūsdienām. laika tertsovost sastāvs. Jebkura novirze no tā nozīmē ne-akordu skaņu ieviešanu. 19. un 20. gadsimta beigās. tika mēģināts pilnībā aizstāt trešo principu ar ceturto principu (AN Skryabin, A. Schoenberg), taču pēdējais saņēma tikai ierobežotu pieteikumu.

Mūsdienu mūzikā plaši tiek izmantoti sarežģīti terciānie ritmi, kuros disonanšu ieviešana palielina skaņas izteiksmīgumu un krāsainību (SS Prokofjevs):

20. gadsimta komponisti A. izmantota arī jaukta struktūra.

Dodekafoniskajā mūzikā A. zaudē savu patstāvīgo nozīmi un kļūst atvasināts no skaņu pēctecības “sērijā” un tās polifoniskajā. pārvērtības.

Norādes: Rimskis-Korsakovs HA, Harmonijas mācību grāmata, Sanktpēterburga, 1884-85; viņa paša, Praktiskā harmonijas mācību grāmata, Sanktpēterburga, 1886, M., 1956 (abi izdevumi bija iekļauti darbu Pilnajā krājumā, IV sēj., M., 1960); Ipolitovs-Ivanovs M. M., Akordu doktrīna, to uzbūve un izšķirtspēja, M., 1897; Dubovskis I., Evsejevs S., Sposobins I., Sokolovs V., Harmonijas mācību grāmata, 1.-2.daļa, 1937-38, pēdējā. ed. 1965. gads; Tyulin Yu., Mācība par harmoniju, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., Harmonijas mācību grāmata, 1. daļa, M., 1957; Tyulin Yu., Harmonijas mācību grāmata, 2. daļa, M., 1959; Berkovs V., Saskaņa, 1.-3.daļa, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Strukturālās harmonijas funkcijas, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modernā harmonija, Praha, 1965.

Yu. G. Kon