Tēmu aprite |
Tēmas maiņa – pretkustība, inversija (latīņu inversio, itāļu moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, franču reverss, vācu die Umkehrung, die Gegenbewegung) – daudzbalsīgi. paņēmiens tēmas pārveidošanai, kas sastāv no tās intervālu atskaņošanas pretējā virzienā no noteiktas nemainīgas skaņas: tēmas kustība uz augšu tās galvenajā (uz priekšu) kustībā (lat. motus rectus) pretējā kustībā (lat. motus). contrarius) atbilst pārvietošanai uz leju tajā pašā intervālā (un otrādi). Tēmai kopīgā nemainīgā skaņa galvenajā un apgrieztajā variantā tiek saukta par apvērsuma asi; principā par to var kalpot jebkurš posms. Mažor-moll tonālajā sistēmā, lai saglabātu abu variantu funkcionālo līdzību, trešā pakāpe parasti kalpo kā cirkulācijas ass; stingrā stilā (14-16 gs.) ar savu dabiski diatonisko. frets apvērsums bieži tiek veikts ap samazinātas triādes trešdaļu, kas nodrošina vienādu tritoņa skaņu pozīciju:
J. S. Bahs. Fūgas māksla, Kontrapunkts XIII.
Palestrīna. Kanoniskā Mise, Benedikts.
Tēmās ar hromu. O. kustība t. tiek veikta tā, lai, ja iespējams, tiktu saglabāta intervālu kvalitatīvā vērtība – tas nodrošina lielāku līdzību apgrieztās un tiešās kustības izteiksmīgumā:
J. S. Bahs. Labi rūdītais klaviers, 1. sējums, fūga fis-moll.
Tehn. vienkāršība un māksla. Tēmas atjaunināšanas efektivitāte, izmantojot apriti, noteica šīs tehnikas biežo un daudzveidīgo izmantošanu, īpaši monotemātiskos darbos. Ir fūgas šķirnes ar apgrieztu atbildi (vācu Gegen-Fuge – sk. J. S. Bahs, Fūgas māksla, Nr. 5, 6, 7) un kanons ar apgrieztu rispostu (WA Mocart, c-moll kvintets, menuets); apelācija izmantota fūgas intermēdijās (Bahs, The Well-Tempered Clavier, 1. sēj., fuga c-moll); apritē esoša tēma var dot strettu ar tēmu tiešā kustībā (Mocarts, fūga g-moll, K.-V. 401); dažreiz tie vienkārši sader kopā (Mocarts, fuga c-moll, K.-V., 426). Bieži vien lielas skaņdarbu sadaļas ir balstītas uz O. t. (Bahs, Labi temperētais klaviers; 1. sēj., fūga G-dur, kontrekspozīcija; gigas 2. daļa) un pat veselas formas (Bahs, Fūgas māksla, Nr. 12, 13; RK Ščedrins, Polifoniskā piezīmju grāmatiņa , Nr. 7, 9). Kombinācija O. t. ar citām transformācijas metodēm ir īpaši izplatīta 20. gadsimta mūzikā. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, sal. prelūdiju un pēclūdiju), jo īpaši rakstīts seriālā tehnikā (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Kā variācijas un attīstības līdzeklis apelācija tiek izmantota nepolifoniski. mūzika (SS Prokofjevs, “Džuljeta meitene” no baleta “Romeo un Džuljeta”), bieži vien kombinācijā ar tēmu tiešā kustībā (PI Čaikovskis, 6. simfonija, 2. daļa, 17.-24. sēj.; SS Prokofjevs, 4. sonāte , 2. daļa, 25.–28. sēj.).
Norādes: Zolotarevs VA, Fuga. Praktisko studiju rokasgrāmata, M., 1932, 1965, 13. sadaļa, Skrebkov SS, Polifoniskā analīze, M. – L., 1940, 1. sadaļa, 4. punkts; savējais, Polifonijas mācību grāmata, 1.-2.daļa, M. – L., 1951, M., 1965, 11.§; Taņejevs SI, Stingras rakstības kustīgais kontrapunkts, M., 1959, lpp. 7-14; Bogatyrev SS, Atgriezeniskais kontrapunkts, M., 1960; Grigorjevs SS, Mullers TF, Polifonijas mācību grāmata, M., 1961, 1969, 44. §; Dmitrijevs AN, Polifonija kā veidošanās faktors, L., 1962, sk. 3; Yu. N. Tyulin, Kontrapunkta māksla, M., 1964, ch. 3.
VP Frajonovs
