Mihails Mihailovičs Ipolitovs-Ivanovs |
Mihails Ipolitovs-Ivanovs
Domājot par vecākās paaudzes padomju komponistiem, pie kuriem piederēja M. Ipolitovs-Ivanovs, neviļus pārsteidz viņu radošās darbības daudzpusība. Un N. Mjaskovskis, un R. Gliers, un M. Gņesins, un Ipolitovs-Ivanovs pirmajos gados pēc Lielās oktobra sociālistiskās revolūcijas aktīvi sevi parādīja dažādās jomās.
Ipolitovs-Ivanovs Lielo oktobri satika kā nobriedušu, nobriedušu cilvēku un mūziķi. Līdz tam laikam viņš bija piecu operu, vairāku simfonisku darbu veidotājs, starp kuriem plaši pazīstami kļuva Kaukāza skeči, kā arī interesantu koru un romanču autors, kas atrada izcilus izpildītājus F. Čaļapina, A. Ņeždanova personā. , N. Kaļiņina, V Petrova-Zvanceva u.c. Ipolitova-Ivanova radošais ceļš aizsākās 1882. gadā Tiflisā, kur viņš nonāca pēc Pēterburgas konservatorijas absolvēšanas (N. Rimska-Korsakova kompozīcijas klase), lai organizētu RMS Tiflisas nodaļu. Šajos gados jaunais komponists daudz enerģijas velta darbam (ir operas nama direktors), māca mūzikas skolā, rada savus pirmos darbus. Jau pirmie Ipolitova-Ivanova komponēšanas eksperimenti (operas Ruta, Azra, Kaukāza skices) atklāja viņa stilam kopumā raksturīgas iezīmes: melodisku melodiskumu, lirismu, pievilcību mazajām formām. Apbrīnojamais Gruzijas skaistums, tautas rituāli priecē krievu mūziķi. Viņš aizraujas ar gruzīnu folkloru, 1883. gadā Kahetijā pieraksta tautas melodijas un pēta tās.
1893. gadā Ipolitovs-Ivanovs kļuva par profesoru Maskavas konservatorijā, kur dažādos gados pie viņa kompozīciju apguva daudzi pazīstami mūziķi (S. Vasiļenko, R. Gliers, N. Golovanovs, A. Goldenveizers, L. Nikolajevs, Ju. Engels un citi). XIX-XX gadsimtu mija. Ipolitovam-Ivanovam iezīmējās darba sākums Maskavas Krievu privātoperas diriģenta amatā. Uz šī teātra skatuves, pateicoties Ipolitova-Ivanova jūtīgumam un muzikalitātei, tika “rehabilitētas” P. Čaikovska operas Burvniece, Mazepa, Čerevički, kuras Lielā teātra iestudējumos nebija veiksmīgas. Viņš iestudējis arī pirmos Rimska-Korsakova operu iestudējumus (Cara līgava, Pasaka par caru Saltānu, Kaščejs Nemirstīgais).
1906. gadā Ipolitovs-Ivanovs kļuva par pirmo ievēlēto Maskavas konservatorijas direktoru. Pirmsrevolūcijas desmitgadē risinājās RMS simfonisko sanāksmju un Krievu kora biedrības koncertu diriģenta Ipolitova-Ivanova darbība, kuras kronis bija JS pirmā uzstāšanās Maskavā 9. gada 1913. martā. Baha Mateja pasija. Viņa interešu loks padomju periodā ir neparasti plašs. 1918. gadā Ipolitovs-Ivanovs tika ievēlēts par Maskavas konservatorijas pirmo padomju rektoru. Viņš divas reizes brauc uz Tiflisu, lai reorganizētu Tiflisas konservatoriju, ir Maskavas Lielā teātra diriģents, vada operas klasi Maskavas konservatorijā un daudz laika velta darbam ar pašdarbības kolektīviem. Tajos pašos gados Ipolitovs-Ivanovs veido slaveno “Vorošilova maršu”, atsaucas uz M. Musorgska radošo mantojumu – viņš orķestrē Sv. Bazīlija skatuvi (Boriss Godunovs), pabeidz “Laulības”; komponē operu Pēdējā barikāde (Parīzes komūnas laika sižets).
Pēdējo gadu darbu vidū ir 3 simfoniskas svītas par padomju austrumu tautu tēmām: “Turku fragmenti”, “Turkmenistānas stepēs”, “Uzbekistānas muzikālās bildes”. Ipolitova-Ivanova daudzpusīgā darbība ir pamācošs piemērs neieinteresētai kalpošanai nacionālajai mūzikas kultūrai.
N. Sokolovs
Sastāvi:
jūs operējat – Uz vainaga Puškinam (bērnu opera, 1881), Rūtai (pēc AK Tolstoja, 1887, Tbilisi operas nams), Azrai (pēc mauru leģendas, 1890, turpat), Asijai (pēc IS Turgeņeva, 1900, Maskava Solodova). Teātris), Nodevība (1910, Zimina opera, Maskava), Ole no Norlandes (1916, Lielais teātris, Maskava), Laulības (2-4 cēliens nepabeigtai deputāta Musorgska operai, 1931, Radioteātris, Maskava), Pēdējais Barikāde (1933); kantāte Puškina piemiņai (ap 1880.); orķestrim – simfonija (1907), Kaukāza skices (1894), Iveria (1895), turku fragmenti (1925), Turkmenistānas stepēs (ap 1932), Uzbekistānas muzikālie attēli, katalāņu svīta (1934), simfoniskie dzejoļi (1917, ap 1919, Mtsyri, 1924), Yar-Khmel uvertīra, simfoniskais skerso (1881), armēņu rapsodija (1895), tjurku maršs, no Ossian dziesmām (1925), epizode no Šūberta dzīves (1928), jubilejas marts (veltīts K. E Vorošilovam, 1931); par balalaiku ar orku. – fantāzija Sapulcēs (ap 1931); kamerinstrumentālie ansambļi – klavieru kvartets (1893), stīgu kvartets (1896), 4 skaņdarbi armēņu folkam. tēmas stīgu kvartetam (1933), Vakars Džordžijā (arfai ar kokļu kvartetu 1934); klavierēm – 5 nelieli gabali (1900), 22 austrumu melodijas (1934); vijolei un klavierēm – sonāte (ap 1880), Romantiska balāde; čellam un klavierēm – Atzinība (ap 1900. g.); korim un orķestrim – 5 raksturīgi attēli (ap 1900), Himna darbam (ar simfoniju un garu. orc., 1934); vairāk nekā 100 romanču un dziesmu balsij un klavierēm; pāri par 60 darbiem vokālajiem ansambļiem un koriem; mūzika Gončarova lugai “Ermaks Timofejevičs”, c. 1901); mūzika filmai “Karabugaz” (1934).
Literārie darbi: gruzīnu tautasdziesma un tās pašreizējais stāvoklis, “Mākslinieks”, M., 1895, Nr. 45 (ir atsevišķs iespiedums); Akordu doktrīna, to uzbūve un izšķirtspēja, M., 1897; 50 gadi krievu mūzikas manās atmiņās, M., 1934; Saruna par mūzikas reformu Turcijā, “SM”, 1934, Nr. 12; Daži vārdi par skolas dziedāšanu, “SM”, 1935, Nr. 2.
