Vadims Salmanovs |
Vadims Salmanovs
V. Salmanovs ir izcils padomju komponists, daudzu simfonisku, kora, kamerinstrumentālu un vokālu darbu autors. Viņa oratorija-poēmadivpadsmit”(pēc A. Bloka) un koru cikls „Lebedushka”, simfonijas un kvarteti kļuva par īstiem padomju mūzikas iekarojumiem.
Salmanovs uzauga inteliģentā ģimenē, kurā nepārtraukti skanēja mūzika. Viņa tēvs, pēc profesijas metalurģijas inženieris, bija labs pianists un brīvajā laikā mājās spēlēja visdažādāko komponistu skaņdarbus: no J. S. Baha līdz F. Listam un F. Šopēnam, no M. Gļinkas līdz S. Rahmaņinovam. Pamanījis dēla spējas, tēvs jau no 6 gadu vecuma sāka viņu iepazīstināt ar sistemātiskām mūzikas nodarbībām, un zēns, ne bez pretestības, paklausīja tēva gribai. Neilgi pirms jaunais, daudzsološais mūziķis iestājās konservatorijā, viņa tēvs nomira, un septiņpadsmitgadīgais Vadims devās strādāt uz rūpnīcu, bet vēlāk pievērsās hidroģeoloģijai. Taču kādu dienu, apmeklējis E. Gilela koncertu, dzirdētā sajūsmināts, viņš nolēma nodoties mūzikai. Šo lēmumu viņā nostiprināja tikšanās ar komponistu A. Gladkovski: 1936. gadā Salmanovs iestājās Ļeņingradas konservatorijā M. Gņesina kompozīcijas un M. Šteinberga instrumentācijas klasē.
Salmanovs tika audzināts krāšņās Sanktpēterburgas skolas tradīcijās (kas atstāja nospiedumu viņa agrīnajos skaņdarbos), bet tajā pašā laikā viņš dedzīgi interesējās par mūsdienu mūziku. No studentu darbiem izceļas 3 romances pie st. A, Bloks – Salmanova mīļākais dzejnieks, Svīta stīgu orķestrim un Mazā simfonija, kurā jau izpaužas komponista stila individuālās iezīmes.
Sākoties Lielajam Tēvijas karam, Salmanovs dodas uz fronti. Viņa radošā darbība atsākās pēc kara beigām. Kopš 1951. gada sākas pedagoģiskais darbs Ļeņingradas konservatorijā un ilgst līdz pēdējiem viņa dzīves gadiem. Pusotras desmitgades laikā tika sacerēti 3 stīgu kvarteti un 2 trio, simfoniskā bilde “Mežs”, vokāli simfoniskā poēma “Zoja”, 2 simfonijas (1952, 1959), simfoniskā svīta “Poētiskās bildes” (pamatojoties uz GX Andersena romāni), oratorija – dzejolis “Divpadsmitie” (1957), koru cikls “… Bet sirds sit” (par N. Hikmeta pantu), vairākas romanču klades u.c. Šo gadu daiļradē. , mākslinieka koncepcija ir izkopta – augsti ētiska un optimistiska savā pamatā. Tās būtība slēpjas dziļu garīgo vērtību apliecināšanā, kas palīdz cilvēkam pārvarēt sāpīgus meklējumus un pārdzīvojumus. Vienlaikus tiek definētas un noslīpētas stila individuālās iezīmes: tiek atmesta tradicionālā sonātes allegro interpretācija sonātes-simfonijas ciklā un pārdomāts pats cikls; tiek pastiprināta daudzbalsīgas, lineāri neatkarīgas balsu kustības loma tēmu izstrādē (kas autoru nākotnē noved pie seriāla tehnikas organiskas realizācijas) u.c. Borodino Pirmajā simfonijā, koncepcijas episkā, krievu tēma skan spilgti, un citas kompozīcijas. Pilsoniskā pozīcija skaidri izpaužas oratorijā-poēmā “Divpadsmitie”.
Kopš 1961. gada Salmanovs komponē virkni darbu, izmantojot seriālu tehniku. Tie ir kvarteti no Trešās līdz Sestajai (1961-1971), Trešā simfonija (1963), Sonāte stīgu orķestrim un klavierēm uc Tomēr šie skaņdarbi nenovilka krasu līniju Salmanova radošajā evolūcijā: viņam izdevās izmantot jaunas komponista tehnikas metodes nevis kā pašmērķi, bet organiski iekļaujot tās savas mūzikas valodas līdzekļu sistēmā, pakārtojot savu darbu ideoloģiskajam, tēlainajam un kompozicionālajam noformējumam. Tāda, piemēram, ir Trešā, dramatiskā simfonija – komponista sarežģītākais simfoniskais darbs.
Kopš 60. gadu vidus. sākas jauna sērija, pīķa periods komponista daiļradē. Kā nekad agrāk viņš strādā intensīvi un auglīgi, komponējot korus, romances, kamer-instrumentālo mūziku, Ceturto simfoniju (1976). Viņa individuālais stils sasniedz vislielāko integritāti, apkopojot daudzu iepriekšējo gadu meklējumus. “Krievu tēma” atkal parādās, bet citā statusā. Komponists pievēršas tautas poētiskiem tekstiem un, sākot no tiem, rada savas tautasdziesmu piesātinātas melodijas. Tādi ir kora koncerti “Gulbis” (1967) un “Labais puisis” (1972). Ceturtā simfonija bija Salmanova simfoniskās mūzikas attīstības rezultāts; tajā pašā laikā tas ir viņa jaunais radošais pacēlums. Trīsdaļīgajā ciklā dominē spilgti liriski filozofiski tēli.
70. gadu vidū. Salmanovs raksta romances pēc talantīgā Vologdas dzejnieka N. Rubcova vārdiem. Šis ir viens no pēdējiem komponista darbiem, kas pauž gan cilvēka vēlmi sazināties ar dabu, gan filozofiskas dzīves pārdomas.
Salmanova darbi parāda mums lielisku, nopietnu un sirsnīgu mākslinieku, kurš savā mūzikā ņem pie sirds un pauž dažādus dzīves konfliktus, vienmēr paliekot uzticīgs augstai morāli ētiskajai nostājai.
T. Eršova
