Trīs galvenie mūzikas veidi
Saturs
Ir trīs galvenie galveno veidu veidi. Tāpat kā minora gadījumā, tie ir dabiski, harmoniski un melodiski režīmi.
Sīkāk apskatīsim katra veida iezīmes.
dabiskais majors
Šī ir vienkāršākā skala, kas veidota pēc toņu un pustoņu maiņas principa: "2 toņi - pustoņi - 3 toņi - pustoņi." Kopumā šādā mērogā ir astoņi mūzikas soļi (I, II, III, IV, V, VI, VII un vēlreiz I).
Un, saskaņā ar šīs skalas struktūras formulu, starp I un II pakāpi jābūt viena vesela toņa attālumam, starp II un III pakāpi jābūt arī veselam tonim, III un IV pakāpienam jābūt pusei. tonis atsevišķi (pustonis). Turklāt, saskaņā ar to pašu formulu, starp IV un V, V un VI, VI un VII pakāpieniem ir nepieciešams arī vesels tonis, lai tas darbotos. Visbeidzot, pustonis noslēdz ķēdi starp VII un I soli, kas atkārtots iepriekš.
Skaļu veidošanas tehniku pēc šīs formulas esam jau ļoti detalizēti apskatījuši nodarbībā “Rāmis mūzikā: mažors un minors” – tur var atrast gan piemērus, gan skaidrojumus par toņiem un pustoņiem.
Īsuma labad apskatīsim tikai vienu piemēru. Pieņemsim, ka mums jāiegūst A mažora skala (burtu apzīmējums – A-dur). Šī skala sākas ar skaņu LA un beidzas ar to. Attiecīgi iesācējiem mēs varam vienkārši uzrakstīt piezīmju skalu no LA uz nākamo, augstāko LA, tas ir, izveidot sava veida tukšu vietu.
Pēc tam jums ir jāsakārto lietas šajā diapazonā saskaņā ar formulu. Varbūt būs kādas izmaiņu pazīmes – asumi vai plakani. Ērtības un skaidrības labad, strādājot ar toņiem un pustoņiem, šajā posmā parasti tiek ieteikts izmantot klavieru tastatūru.
ĪSUMĀ PAR TOŅIEM UN PUSTOŅIEM
Atcerieties, ka, ja starp diviem blakus esošajiem baltajiem klavieru taustiņiem tos atdala melns, attālums starp tiem būs vienāds ar vienu veselu toni (piemēram, FA un SOL, LA un SI).
Ja nav atdalošas melnās krāsas, ja divi baltie taustiņi ir tiešā saskarē un ir tuvākie kaimiņi viens otram, tad šajā gadījumā attālums starp tiem būs vienāds ar pustoni (uz tastatūras ir tikai divas šādas atstarpes – MI-FA un SI-DO).
Tāpat pustonis ir attālums starp jebkuriem diviem tuvākajiem taustiņiem (parasti kombinācijās – melnbalts vai balts un melns). Piemēram: C un C-SHARP vai C-SHARP un RE utt.
[sabrukt]
Tātad, pieņemsim attālumu starp mūsu sagataves pakāpieniem saskaņā ar dabisko galveno formulu.
| POSMS | ATtālums PĒC FORMULU | KOREKCIJA |
| I-II | Tonis | LA un SI – starp šīm notīm ir viens vesels tonis, kā jau pienākas, nekādas izmaiņas te nevajag, ejam tālāk. |
| II-III | Tonis | SI un DO – starp šīm skaņām ir pustonis, bet formulai nepieciešams vesels tonis, tāpēc šeit ir nepieciešams labojums. Tā kā veselam tonim pietrūkst vēl viena pustoņa, tad to pievienojam, paceļot noti DO – ņemam DO-SHARP, tādējādi palielinot attālumu, un ir pirmā zīme. |
| III-IV | Pustoņu | C-SHARP un RE – pustonis: kā nākas. Kā redzat, izmaiņas iepriekšējā pozīcijā atstāja labvēlīgu ietekmi arī šeit: rezultātā mums ir pilnīga kārtība abās pusēs. |
| IV-V | Tonis | RE un MI – vesels tonis, kā pienākas, ejam tālāk. |
| V-VI | Tonis | MI un FA ir pustoņi, bet vajag veselu toni. Mēs novēršam šo trūkumu, palielinām FA posmu, tā vietā ņemam FA-SHARP, un tagad attālums starp MI un FA-SHARP posmiem ir kļuvis par veselu tonnu. |
| XNUMX-XNUMX | Tonis | F-SHARP un SALT – atkal pustonis, un atkal pēc formulas nepieciešams tonis. Mēs darām tāpat – pievienojam trūkstošo, un tādējādi iegūstam SĀLS-ASU. |
| VII-I | Pustoņu | G-SHARP un LA – pustonis, kā jau pienākas, te viss kārtībā. |
Strādājot pie skalas, ieguvām trīs jaunus tēlus, trīs asus – F-SHARP, C-SHARP un SOL-SHARP. To parādīšanās iemesls ir skaņu attiecību atbilstība majora skalas formulai. Ja kaut viena no šīm zīmēm netiktu pieņemta, tad īsta mažora skala nedarbotos, proti, skanētu vai nu minorā, vai kā citādi.
Taču, lai noskaidrotu, kādiem asumiem vai plakaniem vajadzētu būt vienā vai citā dabiskā mažora skalā, nemaz nav nepieciešams katru reizi skalu pārbūvēt pēc formulas. Varat izmantot gatavu rezultātu tabulu – tā saukto atslēgu piektdaļu apli, kā arī uzzināt, kā uzreiz identificēt zīmes atslēgās saskaņā ar metodi, ko piedāvājām nodarbībā “Kā atcerēties zīmes atslēgās”. Profesionālam mūziķim nevajadzētu ne mirkli domāt par to, kādas zīmes ir konkrētā mērogā, bet vienkārši jāzina “kā divreiz divi” (mācīties, iegaumēt, apgūt).
METODE ZĪMJU NOTEIKŠANAI LIELĀKAJĀS TAUSTĀS
Īsi atcerēsimies metodes būtību ātrai zīmju noteikšanai mažoros, neizmantojot mažoru skalas struktūras formulu. Jums vienmēr ir jāatceras pareizā atslēgas asumu un plakanu secība. Asu secība ir FA DO SOL RE LA MI SI. Dzīvoklis pasūtījums: SI MI LA RE SOL DO FA.
1. noteikums. Ja taustiņš ir ass, tad skalā pēdējais asums ir vienu pakāpi zemāk par toniku.
Piemēram, B mažorā: toniks ir SI, un pēdējais asums būs soli zemāks par SI, tas ir, LA. Kopumā Do mažorā būs 5 asumi: FA DO SOL RE LA (sakām visu pēc kārtas, apstājamies pie “pēdējā” LA SHARP).
2. noteikums. Ja tonalitāte ir plakana, tad, lai noteiktu zīmes, kuras ejam plakanu secībā, sasniedzam vajadzīgo toniku un pievienojam vēl vienu, nākamo plakanu.
Piemēram, A-mažora taustiņā toniks ir skaņa A-flat. Ejam dzīvokļu secībā: SI, MI, LA (šeit esam sasnieguši toniku) + tveram secībā nākamo dzīvokli RE. Kopumā A-majorā ir 4 dzīvokļi: SI MI LA un RE.
Kā noteikt, vai atslēga ir asa vai plakana? Ļoti vienkārši. Plakano taustiņu nosaukumā parasti ir vārds “plakans” (piemēram, B-dur, MI-motors, C-motors). Aso taustiņu nosaukumā parādās vai nu vienkārši nemainīti soļi, vai arī vārds “ass” (piemēram, G-dur, E-dur, F-sharp major).
Tomēr ir izņēmumi no noteikuma, tie ir divi lielākie taustiņi, kas ir jāatceras: C mažor (nav vispār nekādu asu un plakanu) un F mažoru (tajā ir viens B-flats, lai gan nav vārds “plakans” atslēgas nosaukumā).
[sabrukt]
Dabiskais mažors ir ļoti izplatīts gan tautas mūzikā, gan komponistu komponētajā klasiskajā mūzikā. Tā, piemēram, Krievijas Federācijas valsts himnas melodija tika ierakstīta dabiskā C mažorā.
Harmoniskais majors
Harmoniskajā mažorā, atšķirībā no dabīgā, sestā pakāpe ir pazemināta. Samazinājums notiek par pustoni, izmantojot plakanas zīmi (ja pirms samazinājuma solis bija tīra nots, tas ir, bez izmaiņām), dubultā plakana (ja pirms samazinājuma solis jau bija zems, plakans) vai izmantojot bekar zīme (tādā gadījumā , ja solis bija asa nots pirms kritiena).
Tā, piemēram, harmoniskajā E-dzimušajā (Es-dur) bez saviem trīs plakumiem (SI, MI, LA-FLAT) parādīsies arī C-FLAT (VI samazināts solis). Harmoniskajā B mažorā (H-dur) sestā pakāpiena pazemināšanas rezultātā parādīsies G-BECAR (šajā atslēgā oriģinālais, dabiskais sestais solis ir G-SHARP).
Harmoniskā samazinātā VI pakāpe lielā mērā maina skalas struktūru, kā arī izraisa jaunu palielinātu un samazinātu intervālu parādīšanos šāda veida režīmā. Tātad, piemēram, starp III un VI apakšējo pakāpi veidojas samazinātas ceturtdaļas (min. 4) intervāls, kas nav dabiskajā mažorā. Starp VI samazināto un VII pakāpi ir palielinātas sekundes intervāls (uv.2).
Turklāt tikai viena soļa maiņa ietekmē arī akordu veidošanos taustiņā. Tātad VI reducētā soļa dēļ subdominantā triāde – S53 (subdominants ir IV solis, viens no režīma galvenajiem soļiem) kļūst minors, savukārt dabiskajā mažorā tā bija mažora. VI pakāpes triāde, kas bija minora dabiskajā mažorā, kļūst palielināta (Uv.53).
Sestās pakāpes pazemināšanu komponisti izmanto ar prieku, lai vairotu mūzikas spožumu, radītu jaunu skaņas garšu. Galu galā negaidīts minors akords lielas satraukuma apstākļos rada maiguma nokrāsas, neparastu skanējumu, dažreiz ienes austrumnieciskas krāsas. Pats galvenais, ka šis vienkāršais līdzeklis nekad nepaliek klausītājiem nepamanīts, VI pakāpiena pazemināšana vienmēr tiek uztverta īpaši.
Lai jūs pats varētu novērtēt harmoniskā mažora skaistumu un interesanto skanējumu, iesakām noklausīties piemēru no mūzikas literatūras. Šī ir melodija no operas NA Rimska-Korsakova “Nakts pirms Ziemassvētkiem”.
melodiskais mažors
Melodiskajā mažorā mainās uzreiz divi pakāpieni – VI un VII, un tie arī iet uz leju. Tomēr melodiskais mērogs ir īpašs; atšķirībā no dabiskajām un harmoniskajām, tas atšķiras, pārvietojoties uz augšu un uz leju. Tātad melodiskajā mažorā augšupejošas kustības laikā izmaiņas nenotiek, tas ir, tiek atskaņots vai dziedāts parastais dabiskais mažors, un tikai virzoties uz leju, VI un VII pakāpieni iet uz leju.
Tā, piemēram, melodiskajā E-flat (mēs jau zinām – trīs “mūsu” plakati: SI, MI, LA) būs arī D-flat ar C-flat. Melodiskajā Do mažorā (pieci savi asumi: FA, DO, SOL, RE, LA), virzienā uz leju skanēs LA-BECAR UN SO-BECAR.
Interesanti, ka melodiskā mažora skala skanējumā ir ļoti līdzīga tāda paša nosaukuma minorai. Kā zināms, viena nosaukuma taustiņi (piemēram, b mažor un b moll, do dur un c moll u.c.) atšķiras tikai trīs soļos – III, VI un VII (mollā tie ir zemi, un mažorā). tie ir augsti). Tātad vienīgais, kas atšķir melodisko mažoru un dabisko minoru, ir trešais solis, savukārt sestais un septītais solis šajā gadījumā ir zems un tāpēc sakrīt.
Liela melodiskā tipa izmantošanas mākslinieciskais efekts bieži ir balstīts uz šo spēli ar mažoru un minoru: šķiet, ka esam minorā, bet izrādās, ka neesam (savdabīgs aizķeršanās)!
Darīsim to vēlreiz
Tātad mūzikā ir trīs majora veidi: dabiskais, harmoniskais un melodiskais.
- dabiskā majora skala tiek iegūts ar šādu skaņu attiecību kombināciju: “2 toņi – pustonis – 3 toņi – pustonis”.
- Harmoniskais majors – tajā nolaists sestais pakāpiens.
- melodiskais mažors – virzoties uz augšu nekas nemainās, bet uz leju iet sestais un septītais pakāpiens.
Daži vingrinājumi
Lai nostiprinātu, iesakām nedaudz vingrināties. Uzdevums ir šāds: ierakstīt un atskaņot (vai dziedāt/izrunāt) naturālā, harmoniskā un melodiskā mažora skalas G-dur, B-dur taustiņos.
RĀDĪT ATBILDES:
G-dur tonalitāte ir G mažor, tā ir asa, turklāt ir tikai viena atslēgas zīme – F-ass. Harmoniskajā G mažorā pazeminātā VI pakāpe ir MI-FLAT. Melodiskajā G mažorā – virzoties uz leju, parādīsies zīmes FA-BEKAR (samazināts VII grāds) un MI-FLAT (samazināts VI).
B-dur taustiņš ir B-dur, plakans. Galvenās zīmes ir SI-FLAT un MI-FLAT. Harmonikā B-dur – pievienojam nejaušu zīmi G-flatā (jo sestais pakāpiens tika pazemināts). Melodiskajā skalā, ejot uz augšu, nekas nemainās, bet, ejot uz leju, izejam cauri A-FLAT un G-FLAT (zemāki pakāpieni, pēc noteikuma).
[sabrukt]
Major skalas tabula
Ja orientēšanās svaros jums joprojām sagādā grūtības, tad pirmo reizi varat izmantot mūsu tabulu ar padomiem pašpārbaudei. Laika gaitā viss kļūs labāks, un jūs virzīsities uz svariem tikpat viegli un dabiski, kā zivs peld ūdenī.
Tātad, kas ir tabulā? Pirmkārt, galvenā taustiņa zilbju un burtu apzīmējums (starp citu, no tiem ir tikai 15). Otrkārt, galvenās pazīmes, kas veidos jūsu pirmo – dabisko – gamma veidu. Trešajā un ceturtajā kolonnā ir parādītas izmaiņas, kas notiek skalu harmoniskajos un melodiskajos veidos.
Tātad, saskaņā ar šo tabulu, D-dur dabiskajā skalā ir tikai galvenās atslēgas zīmes: F-SHARP un C-SHARP. Harmoniskajā D mažorā ietilpst arī B-flat, melodiskajā D-mažorā C-BECAR un B-flat.
Vai arī cits piemērs: A-majors ir dabisks – tā mērogā ir tikai četri dzīvokļi: SI, MI, LA, RE. Harmoniskajā formā tiem tiks pievienots F-FLAT, bet melodiskajā formā tiks pievienots gan F-FLAT, gan G-FLAT.
Tas pagaidām ir viss. Uz tikšanos nākamajās nodarbībās!
Jums varētu arī interesēt
Mūzikas skaņa un tās īpašības
Par harmonisko mikrohromatiku
