Bigbenda spēlēšanas pamati

Tā nav viegla māksla, un uz bundzinieku gulstas ārkārtīgi liela atbildības nasta, proti, izveidot stabilu ritmisko pamatu, uz kura pamata citi mūziķi varēs demonstrēt savas prasmes. Jāspēlē tā, lai uz stieņa stiprākās daļas būtu pulss ar visiem akcentiem. Ritmam mūs pavadošos mūziķus jāieved noteiktā transā, lai viņi varētu brīvi un raiti realizēt savas partijas gan solo, gan ansamblī. Svings ir viens no tiem ritmiem, kas lieliski nosaka pulsu un rada šūpošanās sajūtu starp stieņa vājo un stipro daļu. Lielisks atbalsts basa staigāšanai ir ceturtdaļas notis atskaņošana uz centrālās bungas. Pastaigas izmantošana, kas tiek spēlēta uz hi-hat, piešķir trases tēmai un solo partijām aromātu. Spēlējot bigbendā, neizdomāsim pārāk daudz. Gluži pretēji, mēģināsim spēlēt diezgan vienkārši, pēc iespējas saprotamāk pārējiem grupas dalībniekiem. Tas ļaus citiem mūziķiem spēlēt savas partijas.

Jāatceras, ka neesam vieni un uzmanīgi klausīsimies, ko spēlē mūsu biedri. Parādīt savas prasmes, un solo laikā tam noteikti būs laiks un vieta. Tas ir tad, kad mums ir mazliet brīvības, un mēs varam nedaudz saliekt dažus noteikumus, taču nevajadzētu aizmirst saglabāt tempu, jo pat mūsu solo ir jābūt noteiktā laikā. Jāatceras arī, ka solo nav obligāti jāsastāv no tūkstoš sitieniem minūtē, gluži pretēji, vienkāršība un ekonomiskums bieži vien ir priekšroka un daudzi to uztver labāk. Mūsu spēlei jābūt salasāmai un saprotamai citiem grupas dalībniekiem. Mums ir jāvada mūsu solo, lai citi zinātu, kad nākt klajā ar tēmu. Ir nepieņemami stāties ceļā, tāpēc ir tik svarīgi uzklausīt vienam otru. Vienmērīga pulsa uzturēšana nodrošina kārtību. Jebkuru nobīdes un pāra un nepāra pulsāciju pārklāšanās gadījumā tas rada apjukumu un haosu. Atcerēsimies, ka mēs ar orķestri veidojam veselumu un mums vienam otru jāinformē par saviem nodomiem. Bigbenda spēles svarīgākais elements ir pareiza frāzēšana kopā ar orķestri. Pareizas frāzes pamatprincips ir atšķirt garās un īsās notis. Mēs veicam īsas notis uz stieņa vai centrālās bungas un izceļam garās notis, pievienojot tām avāriju. Vidējos tempos ir svarīgi noturēt laiku uz šķīvja.

Tas viss ir saprotams, bet prasa lielu izpratni un priekšmeta pārzināšanu. Viens no svarīgākajiem elementiem darbā ar orķestri ir nošu pārzināšana. Pateicoties viņiem, mēs varam kontrolēt dziesmas gaitu, turklāt, spēlējot bigbendā, neviens nevienam nemāca atsevišķas partijas. Atbraucam uz mēģinājumu, saņemam kvītis un spēlējam. Avista nošu vienmērīga lasīšana ir ļoti vēlama iezīme tiem, kas plāno spēlēt šāda veida orķestros. Sitaminstrumentu partitūras gadījumā salīdzinājumā ar citiem instrumentiem ir liela brīvība. Visizplatītākā ir pamata rieva ar kur iet. Tam ir sava labā un sliktā puse, jo, no vienas puses, mums ir zināma brīvība, no otras puses, tomēr dažkārt nākas uzminēt, ko konkrētas partitūras komponists vai aranžētājs ir domājis konkrētajā taktē, atšifrējot tās punktus vai līnijas. .

Savās piezīmēs virs štābiem atrodam arī nelielas notis, kas ilustrē to, kas konkrētajā brīdī notiek pūtēju sekcijās, kad mums vajadzētu būt kopā ar orķestri īpašā veidā un kopā frāzēt. Bieži gadās, ka sitaminstrumentu komplekts nav vispār, un bundzinieks dabū, piemēram, klavieru griezumu vai tā saukto tapu. Visgrūtākais bundzinieka uzdevums ir neļaut mainīties tempam. Tas nav viegli, it īpaši, ja misiņš virzās uz priekšu un vēlas iestatīt tempu. Tāpēc mums jābūt ļoti koncentrētiem no sākuma līdz beigām. Parasti bigbenda sastāvā ir ducis vai pat vairāki desmiti cilvēku, no kuriem bundzinieks ir tikai viens un nav kam mest.