Kas gan būtu mūzika bez sinkopēšanas?

Cik nabadzīga būtu mūsu mūzika, ja tajā nebūtu sinkopu. Daudzos mūzikas stilos sinkopēšana ir tik raksturīga atsauce. Tiesa, ne visur tas parādās, jo ir arī stili un žanri, kuru pamatā ir regulārs, vienkāršs ritms, taču sinkopēšana ir noteikta ritmiska procedūra, kas būtiski dažādo doto stilu.

Kas ir sinkopācija?

Kā jau minējām sākumā, tas ir cieši saistīts ar ritmu, un, vienkārši sakot, tā ir tā sastāvdaļa jeb, citiem vārdiem sakot, tā ir figūra. Mūzikas teorijā sinkopes tiek klasificētas divos veidos: regulāras un neregulāras, kā arī vienkāršas un sarežģītas. Vienkārša notiek, ja ir tikai viena akcenta maiņa, un sarežģīta, ja ir vairāk nekā viena akcenta maiņa. Regulāra ir tad, kad sinkopētās nots garums ir vienāds ar visas stiprās un vājās mēra daļas summu. Savukārt neregulāri, kad sinkopētās nots garums pilnībā nenosedz stieņa stiprās un vājās daļas. To var pielīdzināt noteiktai metriski-ritmiskai turbulencei, kas sastāv no ritmiskās vērtības paplašināšanas stieņa vājajā daļā par nākamo stieņu vai stieņu grupas daļu. Pateicoties šim risinājumam, mēs iegūstam papildu akcentu, kas tiek novirzīts uz stieņa vājo daļu. Mēra stiprās daļas ir galvenie tajā ietvertie atskaites punkti, ti, kājstarpes vai astotās notis. Tas dod ļoti interesantu efektu un plašumu, ko var modificēt dažādos veidos. Šāda procedūra dod zināmu ritma gluduma sajūtu, kā tas ir, piemēram, svingā vai kādā citādībā, un savā ziņā ritma laušanu, kā, piemēram, funk mūzikā. Tāpēc sinkopu visbiežāk izmanto džezā, blūzā vai funky, un kur liela daļa stilu balstās uz trīskāršu impulsu. Sinkopu var novērot arī poļu tautas mūzikā, piemēram, Krakovā. Prasmīgi izmantojot, sinkopēšana ir lieliska procedūra, kas ļauj klausītājam nedaudz pārsteigt.

Ritmi ar sinkopāciju

Vienkāršākais ritmiskais apzīmējums, kas attēlo sinkopijas tēmu 4/4 laikā, ir, piemēram, punktēta ceturtdaļnote un astotā nots, punktēta ceturtdaļnots un astotā nots, savukārt 2/4 laikā var būt astoņu nots, ceturtdaļa. notis un astoņu nots. Mēs varam ierakstīt neskaitāmas šo ritmisko apzīmējumu konfigurācijas, pamatojoties uz pat ļoti vienkāršām vērtībām. Folkmūzikā, džezā un izklaides mūzikā kopumā ir noteikti stili, kur sinkopācijai ir īpaša vieta.

Šūpoles – ir lielisks stila paraugs, kur visa stila pamatā ir sinkopāts. Protams, to var izveidot dažādās konfigurācijās, pateicoties kurām tas būs vēl daudzveidīgāks. Šāds spēlēts pamatritms, piemēram, sitaminstrumentu rallijā ir ceturtdaļnots, astotā nots, astotā nots (otrā astotā nots tiek atskaņota no tripleta, tas ir, kā mēs vēlētos spēlēt astoto noti bez vidējā nots) un atkal ceturtdaļas nots, astotā nots, astotā nots.

Dīdīties ir vēl viena populāra frāzes variācija džezā vai blūzā. Tas sastāv no tā, ka ceturtdaļas notis sastāv no divām jauktām astotdaļnotīm, kas nozīmē, ka pirmā ir 2/3 no ceturtdaļas nots garuma, bet otrā ir 1/3 no tās garuma. Protams, vēl biežāk var sastapt heksadecimālo sajaukšanu, proti, astotajai notis ir divas sešpadsmitās notis, bet analoģiski: pirmā ir 2/3 no astoņām, otrā – 1/3. Latīņu mūzikā novērojami sinkopēti ritmi. Cita starpā lielisks piemērs tam ir salsa, kuras pamatā ir divpakāpju ritmiskais modelis. Sinkopija ir arī skaidri iestrādāta rumbā vai beguine.

Sinkopēšana neapšaubāmi ir ļoti īsts mūzikas skaņdarba ritmiskais elements. Kur tas notiek, skaņdarbs kļūst plūstošāks, ieved klausītāju noteiktā šūpošanās transā un dod viņam raksturīgo pulsu. Lai arī to izpildīt iesācējam, kurš tikko sācis apgūt kādu mūzikas instrumentu, var būt sarežģīts, šādu ritmiskumu patiešām ir vērts trenēt, jo mūzikas pasaulē tā ir ikdiena.