Sergejs Jakovļevičs Lemeševs |

Sergejs Lemeševs

Lielajā teātrī Sergejs Jakovļevičs bieži uzstājās uz skatuves, kad pie pults stāvēja Boriss Emmanuilovičs Khaikins. Lūk, ko diriģents teica par savu partneri: “Es satiku un uzstājos ar daudziem izciliem dažādu paaudžu māksliniekiem. Bet starp viņiem ir tikai viens, kuru es īpaši mīlu – un ne tikai kā mākslinieka biedru, bet galvenokārt kā mākslinieku, kas izgaismo ar laimi! Tas ir Sergejs Jakovļevičs Lemeševs. Viņa dziļā māksla, vērtīgā balss un augstās meistarības saplūšana, liela un smaga darba rezultāts – tas viss nes gudras vienkāršības un tūlītējuma zīmogu, iekļūstot tavā sirdī, aizkustinot visdziļākās stīgas. Visur, kur ir plakāts, kas vēsta par Lemeševa koncertu, droši zināms, ka zāle būs pārpildīta un elektrificēta! Un tā jau piecdesmit gadus. Kad uzstājāmies kopā, es, stāvot pie diriģenta pults, nevarēju sev liegt prieku zagšus ieskatīties manām acīm pieejamās sānu kastēs. Un es redzēju, kā augstas mākslinieciskās iedvesmas iespaidā klausītāju sejas tika animētas.

Sergejs Jakovļevičs Lemeševs dzimis 10. gada 1902. jūlijā Staroe Knyazevo ciemā, Tveras guberņā, nabadzīgā zemnieku ģimenē.

Mātei vienai bija jāvelk trīs bērni, jo tēvs devās uz pilsētu strādāt. Jau no astoņu vai deviņu gadu vecuma Sergejs palīdzēja mātei, cik varēja: viņu nolīga maizes kulšanai vai zirgu apsardzei naktīs. Daudz vairāk viņam patika makšķerēt un sēņot: “Man patika vienatnē iet mežā. Tikai šeit, klusu draudzīgu bērzu sabiedrībā, es uzdrošinājos dziedāt. Dziesmas jau sen ir uzbudinājušas manu dvēseli, bet bērniem nebija paredzēts dziedāt ciematā pieaugušo priekšā. Es dziedāju galvenokārt skumjas dziesmas. Mani tajās satvēra aizkustinoši vārdi, kas vēstīja par vientulību, nelaimīgu mīlestību. Un, lai gan tas viss man nebija skaidrs, mani pārņēma rūgta sajūta, iespējams, skumjas melodijas izteiksmīgā skaistuma ietekmē…

1914. gada pavasarī pēc ciema tradīcijām Sergejs devās uz pilsētu pie kurpnieka, taču drīz sākās Pirmais pasaules karš un viņš atgriezās ciemā.

Pēc Oktobra revolūcijas ciematā tika organizēta amatniecības skola lauku jauniešiem, kuru vadīja būvinženieris Nikolajs Aleksandrovičs Kvašņins. Viņš bija īsts entuziasts-audzinātājs, kaislīgs teātra apmeklētājs un mūzikas cienītājs. Kopā ar viņu Sergejs sāka dziedāt, studēja mūzikas notāciju. Tad apguvis pirmo operas āriju – Ļenska āriju no Čaikovska operas Jevgeņijs Oņegins.

Lemeševa dzīvē bija liktenīgs notikums. Slavenais muzikologs E. A. Troševs:

“Kādā aukstā decembra rītā (1919. – apm. Aut.) Trešā internacionālā vārdā nosauktajā strādnieku klubiņā parādījās ciema puika. Ģērbies īsā vatejakā, filca zābakos un papīra biksēs, viņš izskatījās diezgan jauns: patiesi, viņam bija tikai septiņpadsmit gadu... Kautrīgi smaidīdams, jauneklis lūdza, lai viņu uzklausa:

"Jums šodien ir koncerts," viņš teica, "es vēlētos tajā uzstāties.

- Ko tu vari izdarīt? jautāja kluba vadītājs.

"Dziediet," skanēja atbilde. – Šeit ir mans repertuārs: krievu dziesmas, Ļenska, Nadira, Ļevko ārijas.

Tajā pašā vakarā jaunizceptais mākslinieks uzstājās kluba koncertā. Puika, kurš gāja 48 verstes cauri salu, lai klubā dziedātu Ļenska āriju, klausītājus spilgti ieinteresēja... Ļevko, Nadirs, krievu dziesmas sekoja Ļenskim... Viss dziedātāja repertuārs jau bija izsmelts, bet publika joprojām neļāva viņam nokāpt no skatuves. . Triumfs bija negaidīts un pilnīgs! Aplausi, apsveikumi, rokasspiedieni – viss jaunajam vīrietim saplūda vienā svinīgā domā: "Es būšu dziedātājs!"

Tomēr pēc drauga pierunāšanas viņš iestājās kavalērijas skolā mācīties. Taču nepārvaramā tieksme pēc mākslas, pēc dziedāšanas palika. 1921. gadā Lemeševs nokārtoja iestājeksāmenus Maskavas konservatorijā. Uz divdesmit piecām vokālās fakultātes vakancēm ir iesniegti piecsimt pieteikumu! Bet jaunais ciema zēns iekaro stingro atlases komisiju ar savas balss degsmi un dabisko skaistumu. Sergeju savā klasē uzņēma profesors Nazarijs Grigorjevičs Raiskis, labi pazīstams vokālais skolotājs, SI Taneeva draugs.

Dziedāšanas māksla Lemeševam bija grūta: “Man šķita, ka mācīties dziedāt ir vienkārši un patīkami, taču tas izrādījās tik kutelīgi, ka to apgūt bija gandrīz neiespējami. Es nevarēju saprast, kā pareizi dziedāt! Vai nu es zaudēju elpu un sasprindzināju rīkles muskuļus, tad sāka traucēt mēle. Un tomēr biju iemīlējusies savā topošajā dziedātājas profesijā, kas man šķita pati labākā pasaulē.

1925. gadā Lemeševs absolvēja konservatoriju – eksāmenā dziedāja Vodemonta (no Čaikovska operas Iolanta) un Ļenska partiju.

“Pēc nodarbībām konservatorijā,” raksta Lemeševs, “mani pieņēma Staņislavska studijā. Krievu estrādes lielmeistara tiešā vadībā sāku apgūt savu pirmo lomu – Ļenskis. Lieki piebilst, ka tajā patiesi radošajā atmosfērā, kas apņēma Konstantīnu Sergejeviču vai, pareizāk sakot, ko viņš pats radīja, neviens nevarēja iedomāties par imitāciju, par kāda cita tēla mehānisku kopēšanu. Jaunības degsmes pilni, atvadoties no Staņislavska, viņa draudzīgās uzmanības un rūpju mudināti, sākām pētīt Čaikovska klavieru un Puškina romānu. Protams, visu Puškina Ļenska raksturojumu, kā arī visu romānu es zināju no galvas un, domās to atkārtojot, nemitīgi raisīju iztēlē, manās sajūtās jaunā dzejnieka tēla izjūtu.

Pēc konservatorijas absolvēšanas jaunā dziedātāja uzstājās Sverdlovskā, Harbinā, Tbilisi. Aleksandrs Stepanovičs Pirogovs, kurš reiz ieradās Gruzijas galvaspilsētā, dzirdējis Lemeševu, apņēmīgi ieteica viņam vēlreiz izmēģināt spēkus Lielajā teātrī, ko viņš arī izdarīja.

“1931. gada pavasarī Lemeševs debitēja Lielajā teātrī,” raksta ML Ļvova. – Debijai viņš izvēlējās operas “Sniega meitene” un “Lakme”. Pretstatā Džeralda daļai Berendeja daļa it kā radīta jaunai dziedātājai, ar skaidri izteiktu lirisku skanējumu un dabiski ar brīvu augšējo reģistru. Ballītei nepieciešama caurspīdīga skaņa, skaidra balss. Ariju pavadošā čella sulīgā kantilēna labi atbalsta dziedātāja gludo un vienmērīgo elpošanu, it kā sniedzas pēc sāpošā čella. Lemeševs veiksmīgi dziedāja Berendeju. Debija “Snegurochka” jau ir izlēmusi jautājumu par viņa uzņemšanu trupā. Uzstāšanās Lakmā nemainīja pozitīvo iespaidu un vadības pieņemto lēmumu.

Ļoti drīz jaunā Lielā teātra solista vārds kļuva plaši pazīstams. Lemeševa cienītāji veidoja veselu armiju, kas nesavtīgi bija veltīta savam elkam. Mākslinieka popularitāte pieauga vēl vairāk pēc tam, kad viņš spēlēja šofera Petja Govorkova lomu filmā Mūzikas vēsture. Brīnišķīga filma un, protams, slavenā dziedātāja piedalīšanās lielā mērā veicināja tās panākumus.

Lemeševam tika piešķirta izcila skaistuma balss un unikāls tembrs. Bet tikai uz šī pamata viņš diez vai būtu sasniedzis tik ievērojamus augstumus. Viņš pirmām kārtām ir mākslinieks. Iekšējā garīgā bagātība un ļāva viņam sasniegt vokālās mākslas priekšgalu. Šajā ziņā raksturīgs viņa izteikums: “Cilvēks kāps uz skatuves, un tu domā: ak, cik brīnišķīga balss! Bet šeit viņš nodziedāja divas vai trīs romances, un tas kļūst garlaicīgi! Kāpēc? Jā, jo viņā nav iekšējas gaismas, pats cilvēks ir neinteresants, netalantīgs, bet balsi viņam deva tikai Dievs. Un notiek arī otrādi: mākslinieka balss šķiet viduvēja, bet tad viņš kaut ko īpaši, savā veidā pateica, un pazīstamā romantika pēkšņi uzplaiksnīja, dzirkstīja ar jaunām intonācijām. Tādu dziedātāju tu klausies ar prieku, jo viņam ir ko teikt. Tas ir galvenais.”

Un Lemesheva mākslā laimīgi tika apvienotas izcilas vokālās spējas un dziļš radošās dabas saturs. Viņam bija ko teikt cilvēkiem.

Divdesmit piecus gadus uz Lielā teātra skatuves Lemeševs dziedāja daudzas partijas krievu un Rietumeiropas klasiķu darbos. Kā mūzikas mīļotāji tiecās nokļūt līdz izrādei, kad viņš dziedāja Hercogu Rigoleto, Alfrēdu Traviatā, Rūdolfu Bohēmā, Romeo Romeo un Džuljetā, Faustu, Verteru un arī Bērendeju Sniega meitenē, Ļevko "Maija naktī". ”, Vladimirs Igorevičs filmā “Princis Igors” un Almaviva filmā “Seviljas bārddzinis”… Dziedātājs vienmēr valdzināja klausītājus ar skaistu, dvēselisku tembru ar savu balsi, emocionālo caurlaidību, šarmu.

Taču Lemeševam ir arī vismīļākā un veiksmīgākā loma – tas ir Ļenskis. Viņš izpildīja daļu no “Jevgeņija Oņegina” vairāk nekā 500 reižu. Tas pārsteidzoši atbilda visam mūsu izcilā tenora poētiskajam tēlam. Šeit viņa vokālais un skatuves šarms, sirsnīgā sirsnība, neizsmalcinātā skaidrība pilnībā aizrāva klausītājus.

Mūsu slavenā dziedātāja Ludmila Zikina stāsta: “Pirmkārt, Sergejs Jakovļevičs manas paaudzes cilvēku apziņā ienāca ar unikālo Ļenska tēlu no Čaikovska operas “Jevgeņijs Oņegins” savā sirsnībā un tīrībā. Viņa Ļenskis ir atvērts un sirsnīgs raksturs, kas sevī ietver krievu nacionālā rakstura raksturīgās iezīmes. Šī loma kļuva par visas viņa radošās dzīves saturu, izklausoties kā majestātiska apoteoze nesenajā Lielajā teātrī notikušajā dziedātāja jubilejā, kurš ilgus gadus aplaudēja viņa triumfiem.

Ar brīnišķīgu operdziedātāju publika regulāri tikās koncertzālēs. Viņa programmas bija daudzveidīgas, taču visbiežāk viņš pievērsās krievu klasikai, atrodot un atklājot tajā neizpētītu skaistumu. Sūdzoties par teātra repertuāra zināmajiem ierobežojumiem, mākslinieks uzsvēra, ka uz koncertskatuves ir pats sev saimnieks un tāpēc repertuāru var izvēlēties tikai un vienīgi pēc saviem ieskatiem. "Es nekad neesmu paņēmis neko tādu, kas pārsniedz manas iespējas. Starp citu, operas darbā man palīdzēja koncerti. Simts Čaikovska romances, kuras dziedāju piecu koncertu ciklā, kļuva par tramplīnu manam Romeo – ļoti grūta daļa. Visbeidzot, Lemeševs ļoti bieži dziedāja krievu tautas dziesmas. Un kā viņš dziedāja – sirsnīgi, aizkustinoši, patiesi valstiskā mērogā. Sirsnīgums ir tas, kas vispirms izcēla mākslinieku, izpildot tautas melodijas.

Pēc dziedātāja karjeras beigām Sergejs Jakovļevičs 1959.-1962.gadā vadīja Operas studiju Maskavas konservatorijā.

Lemeševs nomira 26. gada 1977. jūnijā.