Senezino (Senezino) |

Senesino

1650. gadsimta operas priekšgalā bija primadonna (“primadonna”) un kastrāts (“primo uomo”). Vēsturiski pēdas par kastrātu kā dziedātāju izmantošanu datētas ar XNUMX. gadsimta pēdējām divām desmitgadēm, un viņi sāka savu iebrukumu operā ap XNUMX. Tomēr Monteverdi un Kavalli savos pirmajos operdarbos joprojām izmantoja četru dabisko dziedāšanas balsu pakalpojumus. Taču īstu kastrātu mākslas uzplaukumu sasniedza Neapoles operā.

Jauniešu kastrācija, lai padarītu viņus par dziedātājiem, iespējams, pastāvējusi vienmēr. Bet tikai ar polifonijas un operas dzimšanu 1588. un XNUMX gadsimtā kastrati kļuva nepieciešami arī Eiropā. Tiešais iemesls tam bija XNUMX pāvesta aizliegums sievietēm dziedāt baznīcas koros, kā arī uzstāties uz teātra skatuvēm pāvesta štatos. Zēni tika izmantoti, lai izpildītu sieviešu alta un soprāna partijas.

Bet vecumā, kad balss salūzt, un tajā laikā viņi jau kļūst par pieredzējušiem dziedātājiem, balss tembrs zaudē savu skaidrību un tīrību. Lai tas nenotiktu, Itālijā, kā arī Spānijā zēni tika kastrēti. Operācija apturēja balsenes attīstību, uz mūžu saglabājot īstu balsi – altu vai soprānu. Pa to laiku ribu loks turpināja attīstīties un pat vairāk nekā parastajiem jauniešiem, līdz ar to kastrātiem bija daudz lielāks izelpotā gaisa apjoms nekā pat sievietēm ar soprāna balsi. Viņu balsu spēku un tīrību nevar salīdzināt ar pašreizējām, pat ja tās ir augstas balsis.

Operācija tika veikta zēniem vecumā no astoņiem līdz trīspadsmit gadiem. Tā kā šādas operācijas bija aizliegtas, tās vienmēr tika veiktas, aizbildinoties ar kādu slimību vai nelaimes gadījumu. Bērns tika iemērkts siltā piena vannā, viņam tika dota opija deva, lai mazinātu sāpes. Vīrieša dzimumorgāni netika izņemti, kā tas tika darīts austrumos, bet sēklinieki tika nogriezti un iztukšoti. Jaunieši kļuva neauglīgi, bet ar kvalitatīvu operāciju nebija impotenti.

Kastrātus pēc sirds patika izsmēja literatūrā un galvenokārt bufonu operā, kas izcēlās ar spēku un pamatojumu. Tomēr šie uzbrukumi attiecās nevis uz viņu dziedāšanas mākslu, bet gan galvenokārt uz viņu ārējo izturēšanos, sievišķību un arvien nepanesamāku ņirgāšanos. Kastratu dziedāšana, kas lieliski apvienoja puiciskas balss tembru un pieauguša vīrieša plaušu spēku, joprojām tika slavēta kā visu dziedāšanas sasniegumu virsotne. Galvenajiem izpildītājiem ievērojamā attālumā no viņiem sekoja otrā ranga mākslinieki: viens vai vairāki tenori un sieviešu balsis. Primadonna un kastrāts parūpējās, lai šīs dziedātājas neiegūtu pārāk lielas un jo īpaši pārāk pateicīgas lomas. Vīriešu basi pamazām izzuda no nopietnas operas jau Venēcijas laikos.

Vairāki itāļu operdziedātāji-kastrāti ir sasnieguši augstu pilnību vokālajā un skatuves mākslā. Starp lieliskajiem “Muziko” un “Brīnums”, kā Itālijā sauca kastrātu dziedātājus, ir Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Starp pirmajiem ir jāatzīmē Senesino.

Aptuvenais Senesino (īstajā vārdā Fratesko Bernards) dzimšanas datums ir 1680. Tomēr ļoti iespējams, ka viņš patiesībā ir jaunāks. Šāds secinājums izriet no fakta, ka viņa vārds izpildītāju sarakstos minēts tikai no 1714. gada. Pēc tam Venēcijā viņš dziedāja Pollarolo Sr "Semiramide". Viņš sāka pētīt Senesino dziedāšanu Boloņā.

1715. gadā impresārijs Zambekkari raksta par dziedātāja uzstāšanās manieri:

“Senesino joprojām uzvedas dīvaini, stāv nekustīgi kā statuja, un, ja reizēm izdara kādu žestu, tad tas ir tieši pretējs gaidītajam. Viņa rečitatīvi ir tikpat šausmīgi kā Nikolīni skaisti, un, kas attiecas uz ārijas, viņš tās labi izpilda, ja gadās būt balsī. Taču vakar vakarā labākajā ārijā viņš gāja divus taktus uz priekšu.

Kasati ir absolūti nepanesams, un viņa garlaicīgās nožēlojamās dziedāšanas un pārmērīgā lepnuma dēļ viņš ir apvienojies ar Senesino, un viņi neciena nevienu. Tāpēc neviens viņus nevar redzēt, un gandrīz visi neapolieši uzskata viņus (ja par viņiem vispār domā) par paštaisnu einuhu pāri. Viņi nekad nav dziedājuši ar mani, atšķirībā no vairuma operas kastrātu, kas uzstājās Neapolē; tikai šos divus es nekad neaicināju. Un tagad varu mierināties ar to, ka visi pret viņiem izturas slikti.

1719. gadā Senesino dzied Drēzdenes galma teātrī. Gadu vēlāk slavenais komponists Hendelis ieradās šeit, lai pieņemtu darbā izpildītājus Karaliskajai mūzikas akadēmijai, kuru viņš bija izveidojis Londonā. Kopā ar Senesino uz “miglainā Albiona” krastiem devās arī Berenštate un Margerita Durastanti.

Senesino ilgu laiku uzturējās Anglijā. Akadēmijā viņš dziedāja ar lieliem panākumiem, dziedot galvenās lomas visās Bonončīni, Ariosti un galvenokārt Hendeļa operās. Lai gan godīgi jāsaka, ka attiecības starp dziedātāju un komponistu nebija tās labākās. Senesino kļuva par pirmo galveno daļu izpildītāju vairākās Hendeļa operās: Otons un Flāvijs (1723), Jūlijs Cēzars (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admets (1727) ), "Kīrs" un "Ptolemajs" (1728).

5. gada 1726. maijā notika Hendeļa operas Aleksandrs pirmizrāde, kas guva lielus panākumus. Senesino, kurš spēlēja titullomu, bija slavas virsotnē. Ar viņu panākumos dalījās divas primadonnas – Kuzoni un Bordoni. Diemžēl briti ir izveidojuši divas nesamierināmu primadonnu cienītāju nometnes. Senesino bija noguris no dziedātāju strīdiem, un, sacījis, ka ir slims, devās uz dzimteni – uz Itāliju. Jau pēc akadēmijas sabrukuma 1729. gadā pats Hendelis ieradās Senesino, lai lūgtu viņu atgriezties.

Tāpēc, neskatoties uz visām nesaskaņām, Senesino, sākot ar 1730. gadu, sāka uzstāties nelielā Hendeļa organizētā trupā. Viņš dziedāja divos komponista jaundarbos — Aetius (1732) un Orlando (1733). Tomēr pretrunas izrādījās pārāk dziļas un 1733. gadā notika galīgs lūzums.

Kā liecināja turpmākie notikumi, šim strīdam bija tālejošas sekas. Viņa kļuva par vienu no galvenajiem iemesliem, kādēļ pretstatā Hendeļa trupai tika radīta N. Porporas vadītā “augstmaņu opera”. Kopā ar Senesino šeit dziedāja vēl viens izcils “muziko” – Farinelli. Pretēji gaidītajam, viņi labi sapratās. Iespējams, iemesls ir tas, ka Farinelli ir soprāns, bet Senesino ir kontralts. Vai varbūt Senesino vienkārši patiesi apbrīnoja jaunāka kolēģa prasmi. Par labu otrajam ir stāsts, kas notika 1734. gadā A. Hases operas “Artakserkss” pirmizrādē Londonas Karaliskajā teātrī.

Šajā operā Senesino pirmo reizi dziedāja kopā ar Farinelli: viņš atveidoja dusmīga tirāna lomu, bet Farinelli - nelaimīgo, pieķēdētu varoni. Taču ar savu pirmo āriju viņš tā aizkustināja saniknotā tirāna nocietināto sirdi, ka Senesino, aizmirsis savu lomu, pieskrēja pie Farinelli un apskāva viņu.

Lūk, viedoklis ir komponista I.-I. Kvancs, kurš dzirdēja dziedātāju Anglijā:

“Viņam bija spēcīgs, skaidrs un patīkams kontralts, ar izcilu intonāciju un izciliem triliem. Viņa dziedāšanas maniere bija meistarīga, izteiksmīgumam nebija līdzvērtīgu. Nepārslogojot adagio ar ornamentiem, viņš neticami izsmalcināti dziedāja galvenās notis. Viņa allegro bija uguns pilni, ar skaidriem un ātriem cezuriem, tie nāca no lādes, viņš tos izpildīja ar labu artikulāciju un patīkamām manierēm. Viņš uz skatuves uzvedās labi, visi viņa žesti bija dabiski un cēli.

Visas šīs īpašības papildināja majestātiska figūra; viņa izskats un izturēšanās bija vairāk piemēroti varoņa ballītei, nevis mīļotajam.

Abu operteātru sāncensība beidzās ar abu operteātru sabrukumu 1737. gadā. Pēc tam Senesino atgriezās Itālijā.

Slavenākie kastrāti saņēma ļoti lielus honorārus. Teiksim, 30. gados Neapolē slavens dziedātājs saņēma no 600 līdz 800 spāņu dubloniem sezonā. Summa varētu būt ievērojami pieaugusi, jo tika veikti atskaitījumi no pabalstu izpildes. Tie bija 800 dubloni jeb 3693 dukāti, ko Senesino, kurš dziedāja 1738./39. gadā Sankarlo teātrī, šeit šajā sezonā saņēma.

Pārsteidzoši, vietējie klausītāji uz dziedātājas priekšnesumiem reaģēja bez pienācīgas pietātes. Nākamajā sezonā Senesino saderināšanās netika atjaunota. Tas pārsteidza tādu mūzikas pazinēju kā de Brosse: “Galveno daļu izpildīja lieliskais Senesino, mani fascinēja viņa dziedāšanas un spēles garša. Tomēr es ar izbrīnu pamanīju, ka viņa tautieši nebija apmierināti. Viņi sūdzas, ka viņš dzied vecajā stilā. Šeit ir pierādījums tam, ka šeit muzikālā gaume mainās ik pēc desmit gadiem.

No Neapoles dziedātājs atgriežas dzimtajā Toskānā. Viņa pēdējās izrādes, šķiet, notika divās Orlandini operās – “Arsaces” un “Ariadne”.

Senesino nomira 1750. gadā.