Muzikāls dialogs |

no grieķu dialogos – saruna, saruna

Muzikālas prezentācijas veids, kas atveido sarunvalodas dialoga iezīmes.

1) Mūzikas procesā radās vokālais dialogs. sarunvalodas elementus saturošu tekstu iemiesojumi D. Tajā pašā laikā replikas tika uzticētas gan solistiem, gan kora daļām. Atrod pielietojumu dažos katoļu veidos. baznīcas dziedāšana – atbildībā, antifona. 16-17 gadsimtos. Itālijā un Vācijā tā kļuva plaši izplatīta kā neatkarīga. muzikas veids.

D. veidošanā ievērojama loma pieder viduslaikiem. liturģiskā drāma, mūzikas komponisti niderl. skolas, kas plaši izmantoja kora dalījumu daļās, motetes un madrigāli, it. dialogisks lauda. Itālijā kopā ar garīgo D. tika radīti arī laicīgie; Vācijā dominēja garīgās dejas, kas cieši saistītas ar protestantismu un visbiežāk tika iemiesotas neliela garīga koncerta formā (Geistliches Concert). Šādas D. paraugus veidoja S. Šeidts, A. Hammeršmits (“Dialogi jeb sarunas starp Dievu un ticīgu dvēseli”). Šiem instrumentiem bija liela nozīme oratorijas un kantātes attīstībā.

Wok. D. atrod pielietojumu operā. Dažos veidos komēdija. operās un operetēs izmanto tikai runu (verbālo) D. Itāļu valodā. 18. gadsimta operas. D. tika izgatavots tā sauktā formā. sausais recitatīvs.

2) Instrumentālais D. – sava veida wok. dialogs. Repliku individuālo raksturu tajā nosaka to tematiskās un tembrālās puses oriģinalitāte. Jau sen izmantots instrumentālajā mūzikā; plaši pārstāvēta franču valodā. org. 16.-18.gadsimta mūzika, Vīnes klasiķu mūzikā (gan tēmu izklāstā, gan to attīstībā). Visa instr. lugas, kas būvētas D. formā, piemēram. 2.koncerta 4.daļa klavierēm. ar orku. L. Bēthovens, 2., secina. daļa (“Kontrasti”) fantāzija FP. ar PI Čaikovska orķestri. Šveices. sast. Dž.Binets uzrakstīja lugu ciklu VLC. un fp. ar nosaukumu “Dialogi” (1937).