Viduslaiku frets

Mazliet vēstures.

Mūzika, tāpat kā jebkura cita zinātne, nestāv uz vietas, tā attīstās. Mūsu laika mūzika ir diezgan atšķirīga no pagātnes mūzikas ne tikai “pēc auss”, bet arī izmantoto režīmu ziņā. Kas mums šobrīd ir pa rokai? Mažoru skala, minora… vai ir vēl kas tāds, kas ir tikpat plaši izplatīts? Vai ne? Komerciālās mūzikas pārpilnība, viegli dzirdama, priekšplānā izvirza minoru. Kāpēc? Šis režīms ir krievu ausis, un viņi to izmanto. Kā ar Rietumu mūziku? Tur dominē major režīms – tas viņiem tuvāks. Labi, lai tā būtu. Kā ar austrumu melodijām? Mazo paņēmām, majoru “atdevām” rietumu tautām, bet ko izmanto austrumos? Viņiem ir ļoti krāsainas melodijas, kuras ne ar ko nejaukt. Izmēģināsim šādu recepti: paņemiet mažora skalu un pazeminiet 2. pakāpi par pusi. Tie. starp I un II pakāpienu iegūstam pustoni, bet starp II un III pakāpienu – pusotru toni. Šeit ir piemērs, noteikti klausieties viņu:

1. attēls. Samazināta II stadija

Virs C notīm abos mēros viļņotā līnija ir vibrato (lai pabeigtu efektu). Vai dzirdējāt austrumu melodijas? Un tikai otrais pakāpiens ir nolaists.

Viduslaiku frets

tie ir arī baznīcas režīmi, tie ir arī gregoriskie režīmi, tie pārstāv C-dur skalas soļu maiņu. Katrā fretā ir astoņi soļi. Intervāls starp pirmo un pēdējo soli ir oktāva. Katrs režīms sastāv tikai no galvenajiem soļiem, ti, bez negadījuma atzīmēm. Režīmiem ir atšķirīga sekunžu secība, jo katrs no režīmiem sākas ar dažādām C mažora pakāpēm. Piemēram: Jonijas režīms sākas ar noti “līdz” un apzīmē Do mažoru; Eoliskais režīms sākas ar noti “A” un ir A minors.

Sākotnēji (IV gadsimts) bija četras frēzes: no piezīmes “re” līdz “re”, no “mi” līdz “mi”, no “fa” līdz “fa” un no “sol” līdz “sol”. Šos režīmus sauca par pirmo, otro, trešo un ceturto. Šo fretu autors: Ambrozijs no Milānas. Šos režīmus sauc par “autentiskajiem”, kas tulkojumā nozīmē “saknes” režīmi.

Katrs frets sastāvēja no diviem tetrahordiem. Pirmais tetrahords sākās ar toniku, otrais tetrahords sākās ar dominējošo. Katrai no raibām bija īpaša “nobeiguma” nots (tas ir “Finalis”, par to nedaudz zemāk), ar ko skaņdarbs noslēdzās.

6. gadsimtā pāvests Gregorijs Lielais pievienoja vēl 4 frets. Viņa spraugas bija par perfektu ceturtdaļu zemākas par autentiskajām un tika sauktas par "plagal", kas nozīmē "atvasinātas". Plagālie režīmi tika izveidoti, pārvietojot augšējo tetrahordu uz leju par oktāvu. Plagal režīma fināls palika tā autentiskā režīma fināls. Plagal režīma nosaukums tiek veidots no autentiskā režīma nosaukuma, vārda sākumam pievienojot “Hypo”.

Starp citu, tieši pāvests Gregorijs Lielais ieviesa piezīmju burtu apzīmējumu.

Pakavēsimies pie šādiem baznīcas režīmiem lietotajiem jēdzieniem:

• Finalis. Režīma galvenais tonis, beigu tonis. Nejauciet ar toniku, lai gan tie ir līdzīgi. Fināls nav režīma atlikušo nošu smaguma centrs, bet, kad uz tā beidzas melodija, tas tiek uztverts tāpat kā tonika. Finālu labāk saukt par “beidzamo toni”.
• Atbalss. Šis ir otrais melodijas balsts (pēc Finalis). Šī skaņa, kas raksturīga šim režīmam, ir atkārtojuma tonis. Tulkojumā no latīņu valodas kā “atspoguļota skaņa”.
• Ambits. Šis ir intervāls no režīma zemākās skaņas līdz režīma augstākajai skaņai. Norāda fret "apjomu".

Baznīcas sienu galds

Tas ar

Katram baznīcas režīmam bija savs raksturs. To sauca par "etosu". Piemēram, Dorian režīms tika raksturots kā svinīgs, majestātisks, nopietns. Kopīga baznīcas režīmu iezīme: izvairās no spriedzes, spēcīgas gravitācijas; cildenums, mierīgums ir raksturīgi. Baznīcas mūzikai jābūt atrautai no visa pasaulīgā, tai vajadzētu nomierināt un pacilāt dvēseles. Bija pat doriešu, frīģu un līdiešu režīma pretinieki kā pagāni. Viņi iebilda pret romantiskiem (vaimanām) un “pielāgotiem” veidiem, kas nes izvirtību, radot neatgriezenisku kaitējumu dvēselei.

Frets raksturs

Kas interesanti: bija krāsaini režīmu apraksti! Tas tiešām ir interesants punkts. Aprakstus pievērsīsimies Līvānovas T. grāmatai “Rietumeiropas mūzikas vēsture līdz 1789. gadam (viduslaiki)” nodaļai “Agro viduslaiku muzikālā kultūra”. Tabulā ir sniegti citāti viduslaiku režīmiem (8 frets):

Viduslaiku frets uz stabiņa

Mēs norādām piezīmju atrašanās vietu uz stabiņa katrai fretai. Atsauces apzīmējums: , fināla apzīmējums: .

Viduslaiku skapji uz mūsdienu staba

Viduslaiku režīmu sistēmu kaut kādā veidā var parādīt uz mūsdienu staba. Iepriekš burtiski tika teikts: Viduslaiku “režīmiem ir atšķirīga sekunžu secība, jo katrs no režīmiem sākas ar dažādām C mažora pakāpēm. Piemēram: Jonijas režīms sākas ar noti “līdz” un apzīmē Do mažoru; Eoliskais režīms sākas ar noti “A” un ir A-mollraksts. Tas ir tas, ko mēs izmantosim.

Apsveriet C mažoru. Mēs pārmaiņus ņemam 8 notis no šīs skalas vienas oktāvas robežās, katru reizi sākot ar nākamo soli. Vispirms no I posma, tad no II posma utt.:

rezultāti

Jūs ienirt mūzikas vēsturē. Tas ir noderīgi un interesanti! Mūzikas teorija, kā redzējāt, agrāk atšķīrās no mūsdienu. Šajā rakstā, protams, nav apskatīti visi viduslaiku mūzikas aspekti (piemēram, komats), taču kaut kādam iespaidam vajadzēja radīt.

Varbūt atgriezīsimies pie viduslaiku mūzikas tēmas, bet citu rakstu ietvaros. Šis raksts, mūsuprāt, ir pārslogots ar informāciju, un mēs esam pret milzu rakstiem.