mediants |

Franču mediante, no Late Lat. mediānas, ģints. case mediantis – atrodas vidū, starpnieks

1) to akordu apzīmējums, kas atrodas vienu trešdaļu uz augšu vai uz leju no tonikas, ti, režīma III un VI pakāpes; šaurākā nozīmē M. (vai augšējais M.) – nosaukšana. III pakāpes akords (VI pakāpi šajā gadījumā sauc par submediantu vai zemāko M.). Līdzīgi tiek apzīmētas arī atbilstošās skaņas – režīma III un VI pakāpe. harmoniku M. akordu funkciju galvenokārt nosaka to starppozīcija starp galvenajām. akordi: III – starp I un V, VI – starp I un IV. No šejienes izriet M. akordu funkcijas dualitāte: III ir vāji izteikts dominants, VI ir vāji izteikts subdominants, savukārt gan III, gan VI var veikt noteiktas tonizējošas funkcijas. No šejienes arī M. akordu izteiksmīgā nozīme — maigums, to kontrasta aizplīvurojums ar toniku, terciānu maigums kombinācijā ar toniku, subdominantu un dominējošo. Citos savienojumos (piemēram, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III u.c.) M. harmonijas padara akordu atkarību no režīma tonika mazāk pamanāmu, atklājot to. vietējās (mainīgie) ) funkcijas, veicinot toņu mainīguma veidošanos (piemēram, prinča Jurija arioso “Ak godība, veltīga bagātība” no operas “Leģenda par neredzamo pilsētu Kitežas un jaunavu Fevroniju”).

Pakāpeniska harmonika. teorija (G. Vēbers, 1817-21; PI Čaikovskis, 1872; NA Rimskis-Korsakovs, 1884-85) M. akordi ir starp septiņiem diatoniskajiem. pakāpieni, lai gan kā sānu tie ir vairāk vai mazāk atdalīti no galvenajiem (I un V). Funkcionālajā teorijā (X. Rīmans) M. tiek interpretētas kā “trīs vienīgo būtisko harmoniju” – T, D un S – modifikācijas: kā to paralēles (piemēram, C-dur egh – Dp) vai kā saskaņas. ievada maiņa (piemēram, C-dur var būt arī:

), atkarībā no šo akordu reālās proporcijas kontekstā. Pēc G. Šenkera domām, M. akordu (tāpat kā citu) nozīme pirmām kārtām ir atkarīga no konkrētā kustības virziena, no balsu līnijām starp sākuma un mērķa toni. GL Catoire M. saprata prim un kvintu pārvietošanas rezultātā galvenajās triādēs (piemēram, C – dur

)

“Harmonijas praktiskā kursa” autoru koncepcijā (IV Sposobina, II Dubovskis, S. V. Evsejevs, V. V. Sokolovs, 1934-1935) M akordiem ir piešķirta jaukta soli funkcionāla vērtība ( C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Tajā pašā laikā soļu interpretācija atkal iegūst lielāku svaru, un visa koncepcija atgriežas ne tikai pie Rīmaņa, bet ne mazākā mērā arī pie Rimska-Korsakova). Mainīgo teorijā Yu funkcijas. N. Tyuļins, trešais solis majorā var pildīt funkcijas T un D, ​​un VI – T, S un D; minorā III – T, S un D, ​​un VI – T un S. (vienas un tās pašas harmonikas secības dažādu interpretāciju piemēri):

2) Gregorisko melodiju struktūrā M. (mediante; citos nosaukumos – metrum) – vidus secinājums (pēc B. V. Asafjeva – “cezura puskadence”), sadalot kopumu divās simetriski līdzsvarotās pusēs:

Norādes: 1) Čaikovskis PI, Harmonijas praktiskās izpētes rokasgrāmata, M., 1872, tas pats, Poln. coll. cit., sēj. III a, M., 1957, Rimskis-Korsakov HA, Praktiskā harmonijas mācību grāmata, Sanktpēterburga, 1886, pārpublicēts. pilnā apmērā. coll. soch., sēj. IV, M., 1960; Catuar GL, Harmonijas teorētiskais kurss, 1. daļa, M., 1924; Harmonijas praktiskais kurss, 1. daļa, M., 1934 (red. Sposobin I., Dubovskis I., Evseev S., Sokolovs V.; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Harmonielehrechte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Grūbers RI, Muzikālās kultūras vēsture, sēj. 1, 1. daļa, M.-L., 1941, 394. lpp. XNUMX

Yu. N. Holopovs