Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Dziedātājs un mūzikas kritiķis S.Yu. Levikam bija tā laime redzēt un dzirdēt itāļu dziedātāju:

“Battistini galvenokārt bija bagāts ar virstoņiem, kas turpināja skanēt vēl ilgi pēc tam, kad viņš pārtrauca dziedāt. Jūs redzējāt, ka dziedātājs aizvēra muti, un dažas skaņas joprojām turēja jūs savā varā. Šis neparasti mīļais, pievilcīgais balss tembrs bezgalīgi glāstīja klausītāju, it kā apņemdams viņu ar siltumu.

Battistini balss bija unikāla, unikāla starp baritoniem. Tajā bija viss, kas iezīmē izcilu vokālo fenomenu: divas pilnas, ar labu oktāvu rezervi vienmērīgai, vienlīdz maigai skaņai visā diapazonā, elastīga, kustīga, piesātināta ar cēlu spēku un iekšējo siltumu. Ja domājat, ka viņa pēdējais skolotājs Kotonni kļūdījās, “padarot” Battistini par baritonu, nevis tenoru, tad šī kļūda bija laimīga. Baritons, kā viņi toreiz jokoja, izrādījās “simts procenti un vēl daudz vairāk”. Saint-Saens reiz teica, ka mūzikai pašam par sevi ir jābūt šarmam. Battistini balss sevī nesa šarma bezdibeni: tā pati par sevi bija muzikāla.

Mattia Battistini dzimis Romā 27. gada 1856. februārī. Dižciltīgo vecāku dēls Batistīni ieguva izcilu izglītību. Sākumā viņš sekoja sava tēva pēdās un absolvēja Romas universitātes medicīnas fakultāti. Tomēr pavasarī atbraucot no Romas uz Rieti, Matīss nelauza prātu par jurisprudences mācību grāmatām, bet gan nodarbojās ar dziedāšanu.

“Drīz, neskatoties uz viņa vecāku iebildumiem,” raksta Frančesko Palmeggiani, “viņš pilnībā pameta studijas universitātē un pilnībā nodevās mākslai. Maestro Veneslao Persichini un Eugenio Terziani, pieredzējuši un entuziasma pilni skolotāji, pilnībā novērtēja Battistini izcilās spējas, iemīlēja viņu un centās darīt visu iespējamo, lai viņš pēc iespējas ātrāk sasniegtu vēlamo mērķi. Tieši Persičini viņam deva balsi baritonu reģistrā. Pirms tam Battistini dziedāja tenorā.

Un tā notika, ka Battistini, vispirms kļuvis par Romas Karaliskās akadēmiskās filharmonijas locekli, 1877. gadā bija viens no vadošajiem dziedātājiem, kuri Etore Pinelli vadībā atskaņoja Mendelsona oratoriju “Pāvils” un vēlāk oratoriju “Četri gadalaiki” – viens no izcilākajiem Haidna darbiem.

1878. gada augustā Battistini beidzot piedzīvoja lielu prieku: viņš pirmo reizi kā solists katedrālē uzstājās lielajos reliģiskajos svētkos par godu Madonna del Assunta, kas Rieti tiek svinēta kopš neatminamiem laikiem.

Battistini apbrīnojami nodziedāja vairākas motetes. Viens no tiem, komponista Stame, sauca "O Salutaris Ostia!" Battistini to tik ļoti iemīlēja, ka vēlāk savas triumfālās karjeras laikā dziedāja to pat ārzemēs.

11. gada 1878. decembrī jaunā dziedātāja tiek kristīta uz teātra skatuves. Atkal Palmejani vārds:

Doniceti opera The Favourite tika iestudēta Romas Teatro Argentina. Par visu bija atbildīgs kāds Bokači, pagātnē modīgs kurpnieks, kurš nolēma mainīt savu amatu pret cēlāku teātra impresārija profesiju. Viņam gandrīz vienmēr gāja labi, jo viņam bija pietiekami laba auss, lai izdarītu pareizo izvēli starp slaveniem dziedātājiem un diriģentiem.

Taču šoreiz, neskatoties uz slavenā soprāna Izabellas Galeti, vienas no labākajām Leonoras lomas izpildītājām filmā The Favorite, un populārā tenora Roseti piedalīšanos, sezona iesākās nelabvēlīgi. Un tikai tāpēc, ka sabiedrība abus baritonus jau ir kategoriski noraidījusi.

Bokači bija pazīstams ar Battistini — viņš reiz ar viņu iepazīstināja — un tad viņam ienāca prātā ģeniāla un, pats galvenais, drosmīga ideja. Vakara uzstāšanās jau bija izziņota, kad viņš lika sabiedrībai informēt, ka baritons, kuru viņa iepriekšējā dienā pavadīja izteiksmīgā klusumā, ir slims. Viņš pats atveda jauno Batistīni pie diriģenta Maestro Luidži Mancinelli.

Maestro klausījās Battistini pie klavierēm, iesakot viņam dziedāt āriju no III cēliena “A tanto amor”, un bija ļoti patīkami pārsteigts. Taču, pirms beidzot piekrita šādai nomaiņai, viņš katram gadījumam nolēma konsultēties ar Galleti – galu galā viņiem bija jādzied kopā. Slavenās dziedātājas klātbūtnē Battistini bija pilnīgā neizpratnē un neuzdrošinājās dziedāt. Bet maestro Mancinelli viņu pierunāja tā, ka beigās viņš uzdrošinājās atvērt muti un mēģināja izpildīt duetu ar Galleti.

Jau pēc pirmajām taktīm Galleti iepleta acis un ar izbrīnu paskatījās uz Maestro Mancinelli. Battistini, kurš viņu vēroja ar acs kaktiņu, uzmundrināja un, slēpdams visas bailes, pārliecinoši noveda duetu līdz galam.

"Man šķita, ka man aug spārni!" – viņš vēlāk stāstīja, aprakstot šo aizraujošo epizodi. Galleti klausījās viņā ar vislielāko interesi un uzmanību, pamanot visas detaļas, un beigu beigās nevarēja vien apskaut Battistini. "Es domāju, ka manā priekšā ir kautrīgs debitants," viņa iesaucās, "un pēkšņi es redzu mākslinieku, kurš lieliski pārzina savu darbu!"

Kad noklausīšanās beidzās, Galleti ar entuziasmu paziņoja Battistini: "Es dziedāšu ar jums ar vislielāko prieku!"

Tātad Battistini debitēja Kastīlijas karaļa Alfonso XI lomā. Pēc uzstāšanās Matiju pārsteidza negaidītie panākumi. Galleti pagrūda viņu no aizkariem un kliedza pēc viņa: “Nāc ārā! Kāp uz skatuves! Viņi tev aplaudē!” Jaunais dziedātājs bija tik sajūsmā un apmulsis, ka, vēlēdamies pateikties satrakotajai publikai, kā atceras Frakasīni, ar abām rokām novilka savu karalisko galvassegu!

Ar tādu balsi un prasmi, kāda bija Battistini, viņš nevarēja ilgi palikt Itālijā, un dziedātājs pamet dzimteni drīz pēc savas karjeras sākuma. Battistini dziedāja Krievijā divdesmit sešas sezonas pēc kārtas, nepārtraukti no 1888. līdz 1914. gadam. Viņš arī apceļoja Spāniju, Austriju, Vāciju, Skandināviju, Angliju, Beļģiju, Holandi. Un visur viņu pavadīja ievērojamu Eiropas kritiķu apbrīna un uzslavas, kas viņu apbalvoja ar glaimojošiem epitetiem, piemēram: “Visu itāļu bel canto maestro”, “Dzīvā pilnība”, “Vokālais brīnums”, “Baritonu karalis”. ” un daudzi citi ne mazāk skanīgi nosaukumi!

Reiz Battistini pat apmeklēja Dienvidameriku. 1889. gada jūlijā-augustā viņš veica garu turneju pa Argentīnu, Brazīliju un Urugvaju. Pēc tam dziedātājs atteicās doties uz Ameriku: pārvietošanās pāri okeānam viņam sagādāja pārāk daudz nepatikšanas. Turklāt viņš Dienvidamerikā smagi saslima ar dzelteno drudzi. "Es varētu uzkāpt augstākajā kalnā," sacīja Battistini, "es varētu nolaisties pašā zemes vēderā, bet es nekad neatkārtošu garu ceļojumu pa jūru!"

Krievija vienmēr ir bijusi viena no Battistini iecienītākajām valstīm. Tur viņš sagaidīja visdedzīgāko, saviļņotāko, varētu teikt, izmisīgāko uzņemšanu. Dziedātājs pat jokojot teica, ka "Krievija viņam nekad nav bijusi auksta zeme." Battistini gandrīz pastāvīgā partnere Krievijā ir Sigrida Arnoldsone, kuru sauca par “zviedru lakstīgalu”. Daudzus gadus viņš dziedāja arī kopā ar slavenajām Adelīnu Patiju, Izabellu Galeti, Marselu Sembrihu, Olimpiju Boronatu, Luisu Tetracini, Džanīnu Rusu, Huanitu Kapellu, Džemmu Belinčoni un Līnu Kavaljēri. No dziedātājiem kopā ar viņu visbiežāk uzstājās viņa tuvākais draugs Antonio Kotonni, kā arī Frančesko Markoni, Džuliano Geilārs, Frančesko Tamanjo, Andželo Masīni, Roberto Stagno, Enriko Karūzo.

Vairāk nekā vienu reizi poļu dziedātājs J. Vajda-Korolēvičs dziedāja kopā ar Battistini; Lūk, ko viņa atceras:

"Viņš bija patiešām lielisks dziedātājs. Tik samtainu balss maigumu savā mūžā nebiju dzirdējusi. Viņš dziedāja ar neparastu vieglumu, visos reģistros saglabājot sava tembra maģisko šarmu, vienmēr dziedāja vienmērīgi un vienmēr labi – viņš vienkārši nevarēja slikti dziedāt. Ar tādu skaņas emisiju ir jāpiedzimst, tādu balss krāsojumu un visa diapazona skaņas vienmērīgumu nevar panākt ne ar vienu treniņu!

Kā Figaro filmā Seviļas bārddzinis viņš bija nesalīdzināms. Pirmo āriju, kas bija ļoti grūta gan vokāla, gan izrunas ātruma ziņā, viņš izpildīja smaidot un tik viegli, ka šķita, ka dzied pa jokam. Viņš zināja visas operas daļas, un, ja kāds no māksliniekiem aizkavējās ar rečitatīvu, viņš viņam dziedāja. Savu frizieri viņš apkalpoja ar viltīgu humoru – likās, ka viņš pats izklaidējas un savam priekam izdod šīs tūkstoš brīnumainās skaņas.

Viņš bija ļoti izskatīgs – garš, brīnišķīgas miesasbūves, ar burvīgu smaidu un milzīgām dienvidnieka melnām acīm. Tas, protams, arī veicināja viņa panākumus.

Viņš bija lielisks arī Don Džovanni (es kopā ar viņu dziedāju Zerlinu). Battistini vienmēr bija lieliskā noskaņojumā, smējās un jokoja. Viņam patika dziedāt ar mani, apbrīnojot manu balsi. Joprojām glabāju viņa fotogrāfiju ar uzrakstu: “Alia piu bella voce sul mondo”.

Vienā no triumfa sezonām Maskavā, 1912. gada augustā, operas “Rigoletto” izrādē, lielā publika bija tik elektrizēta, tik sašutusi un aicināja uz piebalsu, ka Battistini nācās atkārtot – un tas nav pārspīlēts. – visa opera no sākuma līdz beigām. Uzvedums, kas sākās astoņos vakarā, beidzās tikai trijos naktī!

Dižciltība bija Battistini norma. Pazīstamais mākslas vēsturnieks Džino Monaldi stāsta: “Es parakstīju līgumu ar Batistīni saistībā ar grandiozo Verdi operas Simona Bokanegra iestudējumu Romas Kostanci teātrī. Vecie teātra apmeklētāji viņu ļoti labi atceras. Man neklājās pārāk labi, un tik ļoti, ka uzstāšanās rītā man nebija vajadzīgās summas, lai samaksātu orķestrim un pašam Batistīni par vakaru. Es atnācu pie dziedātāja šausmīgā neizpratnē un sāku atvainoties par savu neveiksmi. Bet tad Battistini pienāca pie manis un teica: “Ja tas ir vienīgais, tad es ceru, ka es jūs nekavējoties nomierināšu. Cik daudz tev vajag?" "Man ir jāmaksā orķestrim, un esmu jums parādā piecpadsmit simti liru. Tikai pieci tūkstoši pieci simti liru. "Nu," viņš teica, paspiežot manu roku, "šeit ir četri tūkstoši liru orķestrim. Kas attiecas uz manu naudu, jūs to atdosiet, kad varēsiet. Tāds bija Battistini!

Līdz 1925. gadam Battistini dziedāja uz pasaules lielāko opernamu skatuvēm. Kopš 1926. gada, tas ir, kad viņam bija septiņdesmit gadu, viņš galvenokārt sāka dziedāt koncertos. Viņam joprojām bija tāds pats balss svaigums, tā pati pārliecība, maigums un dāsna dvēsele, kā arī dzīvīgums un vieglums. Par to varēja pārliecināties klausītāji Vīnē, Berlīnē, Minhenē, Stokholmā, Londonā, Bukarestē, Parīzē un Prāgā.

20. gadu vidū dziedātājai bija pirmās skaidrās pazīmes par iesākot slimību, bet Battistini ar apbrīnojamu drosmi sausi atbildēja ārstiem, kuri ieteica koncertu atcelt: “Mani kungi, man ir tikai divas iespējas – dziedāt. vai mirsti! Es gribu dziedāt!”

Un viņš turpināja apbrīnojami dziedāt, un soprāns Arnoldsons un ārsts sēdēja krēslos pie skatuves, gatavi nekavējoties, ja nepieciešams, veikt morfija injekciju.

17. gada 1927. oktobrī Battistini sniedza savu pēdējo koncertu Grācā. Grācas operas direktors Ludvigs Priens atcerējās: “Atgriezies aizkulisēs, viņš sastinga, tik tikko noturēdamies kājās. Bet, kad zāle viņu sauca, viņš atkal izgāja atbildēt uz sveicieniem, iztaisnojās, savāca visus spēkus un izgāja atkal un atkal…

Mazāk nekā gadu vēlāk, 7. gada 1928. novembrī, Battistini nomira.