Hermanis Šerhens |

Hermanis Šerhens

Hermaņa Šerhena varenā figūra diriģēšanas mākslas vēsturē ir līdzvērtīga tādiem spīdekļiem kā Knapertsbushs un Valters, Klemperers un Kleibers. Bet tajā pašā laikā Sherchen šajā seriālā ieņem ļoti īpašu vietu. Muzikāls domātājs, viņš visu mūžu bija kaislīgs eksperimentētājs un pētnieks. Šerhenam viņa kā mākslinieka loma bija otršķirīga, it kā izrietēja no visām viņa kā novatora, tribīnes un jaunās mākslas pioniera aktivitātēm. Ne tikai un ne tik daudz izpildīt to, kas jau ir atzīts, bet gan palīdzēt mūzikai bruģēt jaunus ceļus, pārliecināt klausītājus par šo ceļu pareizību, mudināt komponistus iet pa šiem ceļiem un tikai tad propagandēt sasniegto, apliecināt. tas – tāds bija Šerhena kredo. Un viņš pieturējās pie šī kredo no savas vētrainās un vētrainās dzīves sākuma līdz pašām beigām.

Šerčens kā diriģents bija autodidakts. Viņš sāka kā altists Berlīnes Blutnera orķestrī (1907-1910), pēc tam strādāja Berlīnes filharmonijā. Mūziķa aktīvā daba, enerģijas un ideju pilna, viņu noveda pie diriģenta pults. Pirmo reizi tas notika Rīgā 1914. gadā. Drīz sākās karš. Šerhens bija armijā, tika saņemts gūstā un atradās mūsu valstī Oktobra revolūcijas dienās. Dziļi iespaidots no redzētā, 1918. gadā viņš atgriezās dzimtenē, kur sākumā sāka vadīt darba korus. Un tad Berlīnē Šūberta koris pirmo reizi izpildīja krievu revolucionāras dziesmas Hermaņa Šerhena aranžējumā un ar vācu tekstu. Un tā viņi turpina līdz pat šai dienai.

Jau pirmajos mākslinieka darbības gados manāma viņa asā interese par laikmetīgo mākslu. Viņu neapmierina koncertdarbība, kas iegūst arvien lielākus apmērus. Šerčens nodibināja Berlīnē Jauno mūzikas biedrību, izdod laikmetīgās mūzikas problēmām veltīto žurnālu Melos un pasniedz Augstākajā mūzikas skolā. 1923. gadā viņš kļuva par Furtvenglera pēcteci Frankfurtē pie Mainas un 1928.-1933. gadā vadīja orķestri Kēnigsbergā (tagad Kaļiņingrada), vienlaikus būdams Vintertūras mūzikas koledžas direktors, kuru viņš ar pārtraukumiem vadīja līdz 1953. gadam. Nākot pie nacistu varas, Šerhens emigrēja uz Šveici, kur savulaik bija radio muzikālais vadītājs Cīrihē un Beromunsterē. Pēckara desmitgadēs viņš apceļojis visu pasauli, vadījis paša dibinātos diriģentu kursus un eksperimentālo elektroakustisko studiju Gravesano pilsētā. Kādu laiku Šerčens vadīja Vīnes simfonisko orķestri.

Ir grūti uzskaitīt skaņdarbus, kuru pirmais izpildītājs bija Šerhens savā dzīvē. Un ne tikai izpildītājs, bet arī līdzautors, daudzu komponistu iedvesmotājs. Starp desmitiem viņa vadīto pirmatskaņojumu ir B. Bartoka vijoļkoncerts, A. Berga orķestra fragmenti no “Wozzeck”, P. Dessau opera “Lukull” un V. Fortnera “Baltā roze”, “Māte”. ” A. Haba un A. Honegera ” Nocturne”, visu paaudžu komponistu darbi – no Hindemita, Rusela, Šēnberga, Malipjēro, Egka un Hartmaņa līdz Nono, Bulēzam, Pendereckim, Madernai un citiem mūsdienu avangarda pārstāvjiem.

Šerčenam bieži pārmeta par nesalasāmību, mēģinājumu propagandēt visu jauno, arī to, kas nepārsniedza eksperimenta robežas. Patiešām, ne viss, kas tika izpildīts viņa vadībā, pēc tam ieguva pilsonības tiesības uz koncerta skatuves. Taču Šerčens par tādu neizlikās. Reta tieksme pēc visa jaunā, gatavība palīdzēt jebkuriem meklējumiem, tajos piedalīties, vēlme tajos atrast racionālu, vajadzīgu lietu vienmēr ir atšķīrusi diriģentu, padarot viņu īpaši mīlētu un tuvu muzikālajai jaunatnei.

Tajā pašā laikā Šerčens neapšaubāmi bija progresīvu ideju cilvēks. Viņam bija dziļa interese par Rietumu revolucionārajiem komponistiem un jauno padomju mūziku. Šī interese izpaudās apstāklī, ka Šerhens bija viens no pirmajiem izpildītājiem Rietumos virkni mūsu komponistu darbu – Prokofjeva, Šostakoviča, Veprika, Mjaskovska, Šehtera un citu. Mākslinieks divas reizes apmeklēja PSRS un savā turnejas programmā iekļāva arī padomju autoru darbus. 1927. gadā, pirmo reizi ieradies PSRS, Šerhens izpildīja Mjaskovska Septīto simfoniju, kas kļuva par viņa turnejas kulmināciju. “Mjaskovska simfonijas atskaņojums izvērtās īsts atklājums – ar tādu spēku un pārliecinoši to pasniedza diriģents, kurš ar savu pirmo uzstāšanos Maskavā pierādīja, ka ir brīnišķīgs jaunā stila darbu interprets. ” rakstīja žurnāla Life of Art kritiķe. , tā teikt, dabiska dāvana jaunās mūzikas atskaņošanai, Šerhens ir arī ne mazāk ievērojams klasiskās mūzikas izpildītājs, ko viņš apliecināja ar tehniski un mākslinieciski sarežģītās Bēthovena-Vingartnera fūgas sirsnīgu izpildījumu.

Šerčens nomira diriģenta postenī; dažas dienas pirms nāves viņš sarīkoja jaunākās franču un poļu mūzikas koncertu Bordo, bet pēc tam vadīja DF Malipjē operas Orfeja izrādi Florences mūzikas festivālā.

L. Grigorjevs, J. Plateks