Enrike Granadoss |

Enrike Granados

Spāņu nacionālās mūzikas atdzimšana saistīta ar E. Granadosa daiļradi. Dalība Renacimiento kustībā, kas pārņēma valsti XNUMX.–XNUMX. gadsimta mijā, komponistam deva stimulu radīt jauna virziena klasiskās mūzikas paraugus. Renacimiento figūras, īpaši mūziķi I. Albeniss, M. de Falja, X. Turīna, centās izvest spāņu kultūru no stagnācijas, atdzīvināt tās oriģinalitāti un pacelt nacionālo mūziku līdz progresīvu Eiropas komponistu skolu līmenim. Granadosu, tāpat kā citus spāņu komponistus, lielā mērā ietekmējis Renacimiento organizators un idejiskais vadītājs F. Pedrels, kurš manifestā “Mūsu mūzikai” teorētiski pamatoja klasiskās spāņu mūzikas radīšanas veidus.

Pirmās mūzikas nodarbības Granadoss saņēma no sava tēva drauga. Drīz ģimene pārcēlās uz Barselonu, kur Granados kļuva par slavenā skolotāja X. Pujol (klavieres) studentu. Paralēli viņš studē kompozīciju pie Pedrela. Pateicoties mecenāta palīdzībai, talantīgs jauneklis dodas uz Parīzi. Tur viņš pilnveidojās konservatorijā pie C. Berio klavierēs un Dž. Masnē kompozīcijā (1887). Berio klasē Granadoss satika R. Vinjesu, vēlāk slaveno spāņu pianistu.

Pēc divu gadu uzturēšanās Parīzē Granadoss atgriežas dzimtenē. Viņš ir radošu plānu pilns. 1892. gadā tiek atskaņotas viņa Spāņu dejas simfoniskajam orķestrim. Veiksmīgi solo kā pianists koncertā, kuru vadīja I. Albenizs, kurš diriģēja savu “Spāņu rapsodiju” klavierēm un orķestrim. Kopā ar P. Kasalsu Granadosa koncertē Spānijas pilsētās. “Pianists Granados savā izpildījumā apvienoja maigu un melodisku skanējumu ar izcilu tehniku: turklāt viņš bija smalks un prasmīgs kolorists,” rakstīja spāņu komponists, pianists un muzikologs H. Nins.

Granados veiksmīgi apvieno radošās un skatuves aktivitātes ar sociālajām un pedagoģiskajām aktivitātēm. 1900. gadā viņš Barselonā izveidoja Klasisko koncertu biedrību un 1901. gadā Mūzikas akadēmiju, kuru vadīja līdz savai nāvei. Granadoss cenšas attīstīt radošu patstāvību savos audzēkņos – jaunajos pianistos. Tam viņš velta savas lekcijas. Izstrādājot jaunas klaviertehnikas metodes, viņš raksta īpašu rokasgrāmatu “Pedalizācijas metode”.

Granadosas radošā mantojuma vērtīgākā daļa ir klavieru skaņdarbi. Jau pirmajā lugu ciklā “Spāņu dejas” (1892-1900) viņš organiski apvieno nacionālos elementus ar mūsdienīgām rakstīšanas tehnikām. Komponists augstu novērtēja izcilā spāņu mākslinieka F. Goijas darbu. Iespaidojoties no savām gleznām un zīmējumiem no “Macho” un “Mach” dzīves, komponists radīja divus lugu ciklus ar nosaukumu “Goyesques”.

Balstoties uz šo ciklu, Granadosa uzraksta tāda paša nosaukuma operu. Tas kļuva par komponista pēdējo lielo darbu. Pirmais pasaules karš aizkavēja tā pirmizrādi Parīzē, un komponists nolēma to iestudēt Ņujorkā. Pirmizrāde notika 1916. gada janvārī. Un 24. martā vācu zemūdene Lamanšā nogremdēja pasažieru tvaikoni, ar kuru Granados atgriezās mājās.

Traģiskā nāve neļāva komponistam īstenot daudzus viņa plānus. Viņa radošā mantojuma labākās lappuses aizrauj klausītājus ar savu šarmu un siltumu. K. Debisī rakstīja: “Es nekļūdīšos, ja teikšu, klausoties Granadosu, ir tā, it kā tu redzi jau sen pazīstamu un iemīļotu seju.”

V. Iļjeva