Elizaveta Ivanovna Antonova |

Elisaveta Antonova

Krievu vokālajai skolai raksturīgais skaistais skaidras un spēcīgas balss tembrs, dziedāšanas izteiksmīgums izpelnījās Elizavetai Ivanovnai skatītāju mīlestību un simpātijas. Līdz šim dziedātājas balss turpina sajūsmināt mūzikas mīļotājus, kuri ieklausās viņas maģiskajā, ierakstā saglabātajā balsī.

Antonovas repertuārā bija visdažādākās krievu klasisko operu daļas – Vaņa (Ivans Susaņins), Ratmirs (Ruslans un Ludmila), Princese (Rusaļka), Olga (Jevgeņijs Oņegins), Ņežata (Sadko), Poļina ("Pīķa dāma") ), Končakovna (“Princis Igors”), Lels (“Sniega meitene”), Solokha (“Čerevički”) un citi.

1923. gadā dziedātāja, būdama deviņpadsmitgadīga meitene, Maskavā ieradās kopā ar draugu no Samaras, kam nebija ne paziņu, ne konkrēta rīcības plāna, izņemot lielu vēlmi apgūt dziedāt. Maskavā meitenes patvēra nejauši satiktais mākslinieks V. P. Efanovs, kurš arī izrādījās viņu tautietis. Kādu dienu, ejot pa ielu, draugi ieraudzīja sludinājumu par uzņemšanu Lielā teātra korī. Pēc tam viņi nolēma izmēģināt veiksmi. Uz konkursu bija ieradušies vairāk nekā četri simti dziedātāju, no kuriem daudziem bija konservatorijas izglītība. Uzzinot, ka meitenēm nav nekādas muzikālās izglītības, viņas tika izsmietas, un, ja nebūtu drauga uzstājīgi lūgumi, Elizaveta Ivanovna neapšaubāmi būtu atteikusies no pārbaudījuma. Bet viņas balss atstāja tik spēcīgu iespaidu, ka viņa tika uzņemta Lielā teātra korī, un toreizējais kormeistars Stepanovs piedāvāja mācīties pie dziedātāja. Tajā pašā laikā Antonova mācās pie slavenās krievu dziedātājas, profesores M. Deišas-Sionitskajas. 1930. gadā Antonova iestājās pirmajā Maskavas Valsts mūzikas koledžā, kur vairākus gadus studēja profesora K. Deržinskas vadībā, nepārtraucot darbu Lielā teātra korī. Tā jaunā dziedātāja pamazām apgūst nopietnas iemaņas gan vokālās, gan skatuves mākslas jomā, piedaloties Lielā teātra operas iestudējumos.

1933. gadā pēc Elizavetas Ivanovnas debijas Rusalkā princeses lomā kļuva skaidrs, ka dziedātāja ir sasniegusi profesionālo briedumu, ļaujot viņai kļūt par solisti. Antonovai sākas grūts, bet aizraujošs darbs pie viņai uzticētajām spēlēm. Atceroties savas sarunas ar LV Sobinovu un citiem to gadu Lielā teātra spīdekļiem, dziedātāja rakstīja: “Es sapratu, ka man ir jābaidās no ārēji iespaidīgām pozām, jābīstas no operas konvencijām, jāizvairās no kaitinošām klišejām…” Aktrisei pieķeras lieliski. svarīgi strādāt pie skatuves attēliem. Viņa iemācījās pētīt ne tikai savu daļu, bet arī operu kopumā un pat tās literāro avotu.

Pēc Elizavetas Ivanovnas teiktā, Puškina nemirstīgās poēmas “Ruslans un Ludmila” lasīšana viņai palīdzējusi labāk radīt Ratmira tēlu Gļinkas operā, un pievēršanās Gogoļa tekstam deva daudz iespēju izprast Solokas lomu Čaikovska “Čerevičkos”. "Strādājot pie šīs daļas," rakstīja Antonova, "es centos palikt pēc iespējas tuvāk NV Gogoļa radītajam Solokhas tēlam un daudzas reizes pārlasīju rindiņas no viņa "Nakts pirms Ziemassvētkiem" ..." Dziedātājs , it kā, savā priekšā ieraudzīja gudru un draisku ukraiņu sievieti, tik šarmantu un sievišķīgu, neskatoties uz to, ka “viņa nebija ne laba, ne slikta izskata… Tomēr viņa prata apburt visnomierinošākos kazakus…” Lomas skatuviskais zīmējums arī ierosināja vokālās partijas izpildījuma galvenās iezīmes. Pavisam citu krāsu Elizavetas Ivanovnas balss ieguva, dziedot Vaņas partiju Ivanā Susaņinā. Antonovas balss bieži skanēja radio, koncertos. Viņas plašajā kamerrepertuārā galvenokārt bija krievu klasiķu darbi.

EI Antonova diskogrāfija:

1. Olgas daļa – “Jevgeņijs Oņegins”, operas otrā pilnā versija, ierakstīta 1937. gadā ar P. Norcova, I. Kozlovska, E. Kruglikova, M. Mihailova, Lielā teātra kora un orķestra piedalīšanos.
2. Daļa no Milovzora – “Pīķa dāma”, pirmais pilnais operas ieraksts 1937. gadā ar N. Hanajeva, K. Deržinskas, N. Obuhovas, P. Seļivanova, A. Baturina, N. Spillera un citu piedalīšanos, Lielā teātra koris un orķestris, diriģents S. A. Samosuds. (Šobrīd šo ierakstu kompaktdiskā izdevušas vairākas ārvalstu kompānijas.)
3. Ratmira daļa – “Ruslans un Ludmila”, pirmais pilnais operas ieraksts 1938. gadā ar M. Reizena, V. Barsovas, M. Mihailova, N. Hanajeva, V. Ļubencova, L. Sļivinska u.c. piedalīšanos, koris. un Lielā teātra orķestris, diriģents SA Samosud. (Astoņdesmito gadu vidū Melodija izdeva ierakstu fonogrāfu ierakstos.)
4. Vaņas sastāvā ir Ivans Susaņins, pirmais pilnīgais operas ieraksts 1947. gadā ar M. Mihailova, N. Špilera, G. Ņelepa un citu piedalīšanos, Lielā teātra koris un orķestris, diriģents A. Š. Meļiks-Pašajevs. (Šobrīd ierakstu kompaktdiskā izdevušas vairākas ārvalstu un pašmāju firmas.)
5. Solokas daļa – “Čerevički”, pirmais pilnais 1948. gada ieraksts ar G. Nelepa, E. Kruglikova, M. Mihailova, Al. Ivanova un citi, Lielā teātra koris un orķestris, diriģents A. Š. Meļiks-Pašajevs. (Pašlaik izdots ārzemēs kompaktdiskā.)
6. Ņežatas daļa – “Sadko”, trešais pilnais 1952. gada operas ieraksts ar G. Nelepa, E. Šumskajas, V. Davidovas, M. Reizena, I. Kozlovska, P. Lisičana un citu piedalīšanos, kori un orķestri Lielais teātris, diriģents N. S. Golovanovs. (Šobrīd CD formātā izdod vairāki ārvalstu un vietējie uzņēmumi.)