Désirée Artôt |

Dezīrē Arto

Arto, beļģu izcelsmes franču dziedātājai, piederēja reta diapazona balss, viņa izpildīja mecosoprāna, dramatiskā un liriska koloratūrsoprāna partijas.

Dezīrija Arto de Padilla (jaunlaulības uzvārds Margarita Žozefīne Montanija) dzimusi 21. gada 1835. jūlijā. Kopš 1855. gada viņa mācījās pie M. Odrana. Vēlāk viņa devās uz izcilu skolu Pauline Viardo-Garcia vadībā. Tolaik viņa uzstājās arī koncertos uz Beļģijas, Holandes un Anglijas skatuvēm.

1858. gadā jaunā dziedātāja debitēja Parīzes Lielajā operā (Mejerbīra "Pravietis") un drīz vien ieņēma primadonnas amatu. Pēc tam Arta uzstājās dažādās valstīs gan uz skatuves, gan uz koncertu skatuves.

1859. gadā viņa veiksmīgi dziedāja Lorini operas kompānijā Itālijā. 1859.-1860. gadā viņa kā koncertdziedātāja devās turnejā pa Londonu. Vēlāk, 1863., 1864. un 1866. gadā, viņa uzstājās “miglainajā Albionā” kā operdziedātāja.

Krievijā Arto ar lieliem panākumiem uzstājās Maskavas Itālijas operas (1868-1870, 1875/76) un Sanktpēterburgas (1871/72, 1876/77) izrādēs.

Arto ieradās Krievijā, jau gūstot plašu Eiropas slavu. Plašais balss diapazons ļāva viņai labi tikt galā ar soprāna un mecosoprāna partijām. Viņa apvienoja koloratūras spožumu ar izteiksmīgo dziedāšanas dramatismu. Donna Anna Mocarta operā Dons Džovanni, Rozīna Rosīni Seviļas bārddziņā, Violeta, Džilda, Aīda Verdi operās, Valentīna Maijerbīra operā "Hugenoti", Margerita Guno Faustā – visas šīs lomas viņa izpildīja ar caurstrāvojošu muzikalitāti un prasmi. . Nav brīnums, ka viņas māksla piesaistīja tādus stingrus cienītājus kā Berliozs un Maijerbērs.

1868. gadā Arta pirmo reizi parādījās uz Maskavas skatuves, kur kļuva par itāļu operas kompānijas Merelli dekorāciju. Lūk, stāsts par slaveno mūzikas kritiķi G. Larošu: “Trupā bija piektās un sestās kategorijas mākslinieki, bez balsīm, bez talantiem; vienīgais, bet uzkrītošais izņēmums bija trīsdesmit gadus veca meitene ar neglītu un kaislīgu seju, kura tikko bija sākusi pieņemties svarā un pēc tam ātri novecoja gan izskatā, gan balsī. Pirms ierašanās Maskavā viņā ārkārtīgi iemīlējās divas pilsētas – Berlīne un Varšava. Taču nekur viņa, šķiet, neizraisīja tik skaļu un draudzīgu entuziasmu kā Maskavā. Daudziem toreizējiem muzikālajiem jauniešiem, it īpaši Pjotram Iļjičam, Arto bija it kā dramatiskās dziedāšanas personifikācija, operas dieviete, kas apvienoja sevī parasti pretējās dabās izkaisītās dāvanas. Nevainojamu klavieru intonācijas un izcilas vokalizācijas piemiņas viņa apžilbināja pūli ar trilu un gammu uguņošanu, un jāatzīst, ka ievērojama viņas repertuāra daļa bija veltīta šai mākslas virtuozajai pusei; bet izteiksmes neparastais vitalitāte un poēzija it kā pacēla dažkārt zemo mūziku visaugstākajā mākslinieciskajā līmenī. Viņas jaunais, nedaudz skarbais balss tembrs dvesa neaprakstāmu šarmu, izklausījās nolaidīgi un kaislīgi. Artauds bija neglīts; bet tas būtu ļoti maldījies, kurš pieņem, ka ar lielām grūtībām, caur mākslas un tualetes noslēpumiem, viņa bija spiesta cīnīties pret nelabvēlīgo iespaidu, ko radīja viņas izskats. Viņa iekaroja sirdis un satricināja prātu kopā ar nevainojamo skaistumu. Apbrīnojamais ķermeņa baltums, retā kustību plastiskums un graciozitāte, roku un kakla skaistums nebija vienīgais ierocis: neskatoties uz visu sejas nelīdzenumu, tai bija pārsteidzošs šarms.

Tātad starp dedzīgākajiem franču primadonnas cienītājiem bija Čaikovskis. "Es jūtu nepieciešamību," viņš atzīstas brālim Modestam, "izliet savus iespaidus jūsu mākslinieciskajā sirdī. Ja jūs zinātu, kāda dziedātāja un aktrise Artaud. Nekad agrāk mani mākslinieks nav atstājis tik iespaidu kā šoreiz. Un cik man žēl, ka jūs nevarat viņu dzirdēt un redzēt! Kā jūs apbrīnotu viņas žestus un kustību un pozu grāciju!

Saruna izvērtās pat par laulību. Čaikovskis savam tēvam rakstīja: “Artaudu es satiku pavasarī, bet satiku viņu tikai vienu reizi, pēc viņa labuma vakariņās. Pēc viņas atgriešanās šoruden es viņu nemaz neapciemoju mēnesi. Mēs nejauši satikāmies tajā pašā muzikālajā vakarā; viņa pauda izbrīnu, ka es viņu neapciemoju, apsolīju viņu apciemot, bet savu solījumu neturēju (jo nespēju iegūt jaunas paziņas), ja mani pie sevis nebūtu aizvilcis Antons Rubinšteins, kurš brauca cauri Maskavai. . Kopš tā laika gandrīz katru dienu sāku saņemt no viņas ielūguma vēstules un pamazām pieradu pie viņas braukt katru dienu. Drīz vien mēs viens pret otru ieviesām ļoti maigas jūtas, un uzreiz sekoja savstarpējas atzīšanās. Pats par sevi saprotams, ka te radās jautājums par likumīgu laulību, kuru mēs abi ļoti vēlamies un kurai būtu jānotiek vasarā, ja nekas netraucē. Bet tas ir spēks, ka ir daži šķēršļi. Pirmkārt, viņas māte, kas pastāvīgi ir kopā ar viņu un būtiski ietekmē viņas meitu, iebilst pret laulībām, uzskatot, ka esmu par mazu viņas meitai, un, visticamāk, baidoties, ka es viņu piespiedīšu dzīvot Krievijā. Otrkārt, mani draugi, īpaši N. Rubinšteins, pieliek visenerģiskākās pūles, lai es nepildītu piedāvāto laulību plānu. Viņi saka, ka, kļuvis par slavenas dziedātājas vīru, es spēlēšu savas sievas vīra ļoti nožēlojamo lomu, proti, es viņai sekošu uz visiem Eiropas nostūriem, dzīvošu uz viņas rēķina, zaudēšu ieradumu un vairs nebūs. spējīga strādāt... Šīs nelaimes iespējamību būtu iespējams novērst ar viņas lēmumu pamest skatuvi un dzīvot Krievijā, taču viņa saka, ka, neskatoties uz visu mīlestību pret mani, viņa nevar izlemt pamest skatuvi, uz kuru viņa ir pieradusi un kas nes viņai slavu un naudu... Tāpat kā viņa nevar izlemt pamest skatuvi, es no savas puses vilcinos upurēt savu nākotni viņas labā, jo nav šaubu, ka man tiks liegta iespēja iet uz priekšu. mans ceļš, ja es tam akli sekoju.

No šodienas viedokļa nešķiet pārsteidzoši, ka, pametis Krieviju, Arto drīz vien apprecējās ar spāņu baritona dziedātāju M. Padillu un Ramosu.

70. gados kopā ar vīru veiksmīgi dziedājusi operā Itālijā un citās Eiropas valstīs. Arto dzīvoja Berlīnē no 1884. līdz 1889. gadam un vēlāk Parīzē. Kopš 1889. gada, nokāpjot no skatuves, mācīja, studentu vidū – S. Arnoldsons.

Čaikovskis saglabāja draudzīgas jūtas pret mākslinieku. Divdesmit gadus pēc šķiršanās viņš pēc Arto lūguma radīja sešas romances, kuru pamatā bija franču dzejnieku dzejoļi.

Arto rakstīja: "Beidzot, mans draugs, jūsu romāni ir manās rokās. Protams, 4, 5 un 6 ir lieliski, bet pirmais ir burvīgs un apburoši svaigs. “Vilšanās” man arī ārkārtīgi patīk – vārdu sakot, esmu iemīlējusies tavās jaunajās atvasēs un lepojos, ka tu tās radīji, domājot par mani.

Saticis dziedātāju Berlīnē, komponists rakstīja: “Es pavadīju vakaru ar Arto kundzi ar Grīgu, par kuru atmiņa nekad neizdzēsīsies no manas atmiņas. Gan šīs dziedātājas personība, gan māksla ir tikpat neatvairāmi burvīga kā jebkad.”

Arto nomira 3. gada 1907. aprīlī Berlīnē.