Beverlija Sillsa |

Beverlija Sillsa

Seals ir viena no XNUMX. gadsimta izcilākajām dziedātājām, “Amerikas operas pirmā lēdija”. Žurnāla The New Yorker apskatnieks ar neparastu entuziasmu rakstīja: “Ja es ieteiktu tūristiem Ņujorkas apskates vietas, es Manonas ballītē pirmajā vietā liktu Beverliju Sīlu, krietni virs Brīvības statujas un Empire State. Ēka." Seals balss izcēlās ar neparastu vieglumu, un tajā pašā laikā šarmu, skatuves talantu un burvīgu izskatu, kas valdzināja publiku.

Raksturojot savu izskatu, kritiķe atrada šādus vārdus: “Viņai ir brūnas acis, slāvu ovāla seja, uzgriezts deguns, pilnas lūpas, skaista ādas krāsa un burvīgs smaids. Taču galvenais viņas izskatā ir tievs viduklis, kas operas aktrisei ir liela priekšrocība. Tas viss kopā ar ugunīgi sarkaniem matiem padara Seals burvīgu. Īsāk sakot, viņa ir skaistule pēc operas standartiem.

“Slāvu ovālā” nav nekā pārsteidzoša: topošās dziedātājas māte ir krieviete.

Beverlija Sīlsa (īstajā vārdā Bella Silvermena) dzimusi 25. gada 1929. maijā Ņujorkā emigrantu ģimenē. Tēvs ieradās ASV no Rumānijas, bet māte - no Krievijas. Mātes ietekmē Beverlijas muzikālā gaume veidojās. “Manai mātei,” atceras Seals, “bija 1920. gadsimta 22. gadu slavenā soprāna Amelitas Galli-Kurči skaņuplašu kolekcija. Divdesmit divas ārijas. Katru rītu mana māte iedarbināja gramofonu, uzlika skaņuplati un tad devās gatavot brokastis. Un līdz septiņu gadu vecumam es zināju no galvas visas XNUMX ārijas, es uzaugu uz šīm ārijām tāpat, kā tagad bērni aug televīzijas reklāmās.

Ne tikai ar mājas muzicēšanu, Bella regulāri piedalījās bērnu radio programmās.

1936. gadā māte atveda meiteni uz Estelle Liebling, Galli-Curci pavadītāja studiju. Kopš tā laika, trīsdesmit piecus gadus, Liebling un Seals nav šķīrušies.

Sākumā Līblings, solīds skolotājs, tik agrā vecumā īpaši nevēlējās apmācīt koloratūrsoprānu. Tomēr, kad viņa dzirdēja, kā meitene dziedāja ... reklāmu par ziepju pulveri, viņa piekrita sākt nodarbības. Lietas virzījās galvu reibinošā ātrumā. Līdz trīspadsmit gadu vecumam skolēns bija sagatavojis 50 operas partijas! "Estell Liebling mani tikko ar tiem piebāza," atceras mākslinieks. Var tikai brīnīties, kā viņa saglabāja savu balsi. Viņa kopumā bija gatava dziedāt jebkur un tik daudz, cik vēlas. Beverlija uzstājās radio programmā Talent Search, modernās viesnīcas Waldorf Astoria dāmu klubā, Ņujorkas naktsklubā, dažādu trupu mūziklos un operetēs.

Pēc skolas beigšanas Sealsam piedāvāja saderināšanos ceļojošā teātrī. Sākumā viņa dziedāja operetēs, bet 1947. gadā Filadelfijā debitēja operā ar Fraskitas lomu Bizē operā Karmena.

Kopā ar ceļojošām trupām viņa pārvietojās no pilsētas uz pilsētu, izpildot vienu daļu pēc otras, ar kādu brīnumu paspējot papildināt savu repertuāru. Vēlāk viņa sacīs: "Es gribētu nodziedāt visas soprānam rakstītās partijas." Viņas norma ir aptuveni 60 izrādes gadā – vienkārši fantastiski!

Pēc desmit gadu ilgas apceļošanas dažādās ASV pilsētās, 1955. gadā dziedātāja nolēma izmēģināt spēkus Ņujorkas operā. Bet arī šeit viņa uzreiz neieņēma vadošo pozīciju. Ilgu laiku viņa bija pazīstama tikai no amerikāņu komponista Duglasa Mora operas “The Ballad of Baby Doe”.

Beidzot 1963. gadā viņai tika uzticēta Donnas Annas loma Mocarta operā Dons Džovanni – un viņi nekļūdījās. Taču galīgā uzvara bija jāgaida vēl trīs gadus, pirms Kleopatras lomas Hendeļa Jūlijs Cēzars. Tad visiem kļuva skaidrs, kāds liela mēroga talants nonāca uz muzikālā teātra skatuves. “Beverlija Sīlsa,” raksta kritiķe, “sarežģītās Hendeļa grācijas izpildīja ar tik tehniski, ar tik nevainojamu meistarību, ar tādu siltumu, kāds viņas tipa dziedātājām ir reti sastopams. Turklāt viņas dziedāšana bija tik elastīga un izteiksmīga, ka publika uzreiz uztvēra visas varones noskaņojuma izmaiņas. Izrāde bija neticami veiksmīga... Galvenais nopelns piederēja Silai: pārsprāgstot lakstīgalā, viņa savaldzināja Romas diktatoru un turēja visu skatītāju zāli spriedzē.

Tajā pašā gadā viņa guva milzīgus panākumus Dž.Masnē operā Manona. Sabiedrība un kritiķi bija sajūsmā, nodēvējot viņu par labāko Manonu kopš Džeraldīnas Farāras.

1969. gadā Seals debitēja ārzemēs. Slavenais Milānas teātris “La Scala” atsācis Rosīni operas “Korintas aplenkums” iestudēšanu speciāli amerikāņu dziedātājai. Šajā priekšnesumā Beverlija dziedāja Pamira partiju. Tālāk Sils uzstājās uz teātru skatuvēm Neapolē, Londonā, Rietumberlīnē, Buenosairesā.

Triumfi labākajos pasaules teātros neapturēja dziedātājas rūpīgo darbu, kura mērķis ir “visas soprāna partijas”. Viņu tiešām ir ārkārtīgi daudz – pāri astoņdesmit. It īpaši Seals veiksmīgi dziedāja Lūciju Doniceti operā Lucia di Lammermoor, Elvīru Bellīni operā “Puritāni”, Rosīnu – Rosīni operā “Seviljas bārddzinis”, Šemahanas karalieni Rimska-Korsakova operā “Zelta gailis”, Violetu Verdi operā “Traviata”. , Dafne R. Štrausa operā.

Mākslinieks ar pārsteidzošu intuīciju, tajā pašā laikā pārdomāts analītiķis. “Sākumā es studēju libretu, strādāju pie tā no visām pusēm,” stāsta dziedātāja. – Ja, piemēram, uzduros kādam itāļu vārdam ar nedaudz atšķirīgu nozīmi nekā vārdnīcā, es sāku iedziļināties tā patiesajā nozīmē, un libretā jūs bieži saskaraties ar tādām lietām… Es nevēlos tikai lielīties. mana vokālā tehnika. Pirmkārt, mani interesē pats tēls... Pie rotaslietām ķeros tikai tad, kad gūstu pilnīgu priekšstatu par lomu. Es nekad neizmantoju rotājumus, kas neatbilst raksturam. Visas manas dekorācijas Lūsijā, piemēram, veicina attēla dramatizēšanu.

Un ar visu to Sīla sevi uzskata par emocionālu, nevis intelektuālu dziedātāju: “Es centos vadīties pēc publikas vēlmes. Es centos visu iespējamo, lai viņai iepriecinātu. Katrs priekšnesums man bija sava veida kritiska analīze. Ja es atradu sevi mākslā, tad tikai tāpēc, ka iemācījos kontrolēt savas jūtas.

1979. gadā, savā jubilejas gadā, Seals pieņēma lēmumu pamest operas skatuvi. Jau nākamajā gadā viņa vadīja Ņujorkas operu.