Aleksandrs Afanasjevičs Spendiarovs |

Aleksandrs Spendiarovs

AA Spendiarov man vienmēr bija tuvs un mīļš kā ļoti talantīgs oriģinālkomponists un kā mūziķis ar nevainojamu, plaši daudzpusīgu tehniku. … AA mūzikā jūtams iedvesmas svaigums, krāsu aromāts, domu sirsnība un elegance un dekorācijas pilnība. A. Glazunovs

A. Spendiarovs iegāja vēsturē kā armēņu mūzikas klasiķis, kurš lika pamatus nacionālajai simfonijai un radīja vienu no labākajām nacionālajām operām. Viņam bija arī izcila loma armēņu komponistu skolas veidošanā. Organiski īstenojot krievu episkā simfonisma tradīcijas (A. Borodins, N. Rimskis-Korsakovs, A. Ļadovs) uz nacionālā pamata, viņš paplašināja armēņu mūzikas ideoloģisko, tēlaino, tematisko, žanrisko klāstu, bagātināja tās izteiksmes līdzekļus.

"No muzikālajām ietekmēm manā bērnībā un pusaudža gados," atceras Spendiarovs, "spēcīgākā bija manas mātes klavierspēle, kuru man patika klausīties un kas manī neapšaubāmi pamodināja agrīnu mīlestību pret mūziku." Neskatoties uz agri izpaudušajām radošajām spējām, mūziku viņš sāka apgūt salīdzinoši vēlu – deviņu gadu vecumā. Mācīšanās spēlēt klavieres drīz vien padevās vijoles nodarbībām. Pirmie Spendiarova radošie eksperimenti pieder pie studiju gadiem Simferopoles ģimnāzijā: viņš mēģina komponēt dejas, maršus, romances.

1880. gadā Spendiarov iestājās Maskavas universitātē, studēja Juridiskajā fakultātē un paralēli turpināja studēt vijoli, spēlējot studentu orķestrī. Pie šī orķestra diriģenta N. Klenovska Spendjarovs mācās teorijā, kompozīcijā un pēc universitātes beigšanas (1896) dodas uz Sanktpēterburgu un četrus gadus apgūst kompozīcijas kursu pie N. Rimska-Korsakova.

Jau studiju laikā Spendiarov uzrakstīja vairākus vokālos un instrumentālos skaņdarbus, kas uzreiz ieguva plašu popularitāti. To vidū ir romances “Austrumu melodija” (“Uz rozi”) un “Austrumu šūpuļdziesma”, “Koncerta uvertīra” (1900). Šajos gados Spendiarov tikās ar A. Glazunovu, A. Ljadovu, N. Tigranjanu. Iepazīšanās izvēršas par lielisku draudzību, kas saglabāta līdz mūža beigām. Kopš 1900. gada Spendiarovs galvenokārt dzīvoja Krimā (Jalta, Feodosija, Sudaka). Šeit viņš sazinās ar ievērojamiem Krievijas mākslas kultūras pārstāvjiem: M. Gorkiju, A. Čehovu, Ļ. Tolstoju, I. Buņinu, F. Šaļapinu, S. Rahmaņinovu. Spendiarova viesi bija A. Glazunovs, F. Blūmenfelds, operdziedātājas E. Zbrueva un E. Mravina.

1902. gadā, atrodoties Jaltā, Gorkijs iepazīstināja Spendiarovu ar savu dzejoli “Zvejnieks un feja” un piedāvāja to kā sižetu. Drīz vien uz tā bāzes tapa viens no komponista labākajiem vokālajiem darbiem – balāde basam un orķestrim, ko Chaliapin izpildīja tā gada vasarā vienā no muzikālajiem vakariem. Spendiarovs Gorkija daiļradei atkal pievērsās 1910. gadā, sacerot melodeklamāciju “Ēdelveiss” pēc lugas “Vasarnieki” teksta, tādējādi paužot savus progresīvos politiskos uzskatus. Šai sakarā raksturīgi arī tas, ka 1905. gadā Spendiarovs publicēja atklātu vēstuli, protestējot pret N. Rimska-Korsakova atlaišanu no Pēterburgas konservatorijas profesora amata. Dārgā skolotāja piemiņa veltīta “Bēru prelūdijai” (1908).

Pēc C. Cui iniciatīvas 1903. gada vasarā Spendiarovs debitēja diriģenta pulkā Jaltā, veiksmīgi izpildot pirmo Krimas skeču sēriju. Būdams izcils pats savu skaņdarbu interprets, viņš pēc tam vairākkārt uzstājies kā diriģents Krievijas un Aizkaukāza pilsētās, Maskavā un Sanktpēterburgā.

Interesi par Krimā dzīvojošo tautu, īpaši armēņu un Krimas tatāru, mūziku Spendiarovs iemiesoja vairākos vokālos un simfoniskos darbos. Īstas Krimas tatāru melodijas tika izmantotas vienā no labākajiem un repertuāra komponista darbiem divās "Krimas skiču" sērijās orķestrim (1903, 1912). Pēc X. Abovjana romāna “Armēnijas brūces” motīviem, sākoties Pirmajam pasaules karam, tika sacerēta varonīgā dziesma “Tur, tur, goda laukā”. Izdotajam darbam vāku veidojis M. Sarjans, kas kalpoja par izdevību divu krāšņu armēņu kultūras pārstāvju personīgai iepazīšanai. Viņi ziedoja šīs publikācijas līdzekļus Turcijas kara upuru palīdzības komitejai. Spendiarovs iemiesoja armēņu tautas traģēdijas (genocīda) motīvu varonīgi patriotiskajā ārijā baritonam un orķestrim “Uz Armēniju” līdz I. Jonisjana pantiem. Šie darbi bija pavērsiena punkts Spendiarova daiļradē un pavēra ceļu varoņpatriotiskās operas “Almast” tapšanai pēc O. Tumanjana poēmas “Tmkaberta sagūstīšana” sižeta, kas vēsta par atbrīvošanās cīņu. armēņu tauta XNUMX gadsimtā. pret persiešu iekarotājiem. M. Sarjans palīdzēja Spendiarovam libreta meklējumos, iepazīstinot komponistu Tbilisi ar dzejnieku O. Tumanjanu. Scenāriju sarakstīja kopīgi, libretu – dzejniece S. Parnoka.

Pirms operas komponēšanas Spendiarovs sāka uzkrāt materiālu: vāca armēņu un persiešu tautas un ašugu melodijas, iepazinās ar dažādu austrumu mūzikas paraugu aranžējumiem. Tiešais darbs pie operas sākās vēlāk un tika pabeigts pēc tam, kad Spendiarovs 1924. gadā pēc Padomju Armēnijas valdības uzaicinājuma pārcēlās uz Erevānu.

Pēdējais Spendiarova radošās darbības periods ir saistīts ar aktīvu līdzdalību jaunas padomju mūzikas kultūras veidošanā. Krimā (Sudakā) strādā sabiedrības izglītības nodaļā un pasniedz mūzikas studijā, vada amatieru korus un orķestrus, apstrādā krievu un ukraiņu tautasdziesmas. Viņa darbība tiek atsākta kā autorkoncertu diriģents Krimas pilsētās, Maskavā un Ļeņingradā. 5. gada 1923. decembrī Ļeņingradas filharmonijas Lielajā zālē notikušajā koncertā kopā ar simfonisko attēlu “Trīs palmas”, otro sēriju “Krimas skices” un “Šūpuļdziesma”, pirmo svītu no operas “Almasts”. ” tika atskaņots pirmo reizi, kas izraisīja labvēlīgas kritiķu atsauksmes.

Pārcelšanās uz Armēniju (Erevānu) būtiski ietekmēja Spendiarova radošās darbības tālāko virzību. Viņš pasniedz konservatorijā, piedalās Armēnijas pirmā simfoniskā orķestra organizēšanā un turpina darboties kā diriģents. Ar tādu pašu entuziasmu komponists ieraksta un pēta armēņu tautas mūziku un parādās drukātā veidā.

Spendiarov audzināja daudzus studentus, kuri vēlāk kļuva par slaveniem padomju komponistiem. Tie ir N. Čemberdži, L. Hodža-Einatovs, S. Balasanjans un citi. Viņš bija viens no pirmajiem, kurš novērtēja un atbalstīja A. Hačaturjana talantu. Spendiarova auglīgā pedagoģiskā un muzikālā un sabiedriskā darbība netraucēja komponista daiļrades tālākai uzplaukumam. Tieši pēdējos gados viņš radīja vairākus savus labākos darbus, tostarp brīnišķīgu nacionālās simfonijas “Erivana etīdes” (1925) un operas “Almast” (1928) piemēru. Spendiarovs bija radošu plānu pilns: nobrieda simfonijas “Sevans”, simfonijas-kantātes “Armēnija” koncepcija, kurā komponists vēlējās atspoguļot savas dzimtās tautas vēsturisko likteni. Taču šiem plāniem nebija lemts piepildīties. 1928. gada aprīlī Spendiarovs stipri saaukstējās, saslima ar pneimoniju un 7. maijā nomira. Komponista pelni apglabāti dārzā viņa vārdā nosauktā Erevānas operas nama priekšā.

Radošumam Spendiarovam raksturīga tieksme pēc nacionāli raksturīgu dabas, tautas dzīves žanru gleznu iemiesojuma. Viņa mūzika valdzina ar maigas vieglas lirikas noskaņu. Tajā pašā laikā sociālā protesta motīvi, nelokāma ticība gaidāmajai atbrīvošanai un viņa ilgi cietušās tautas laime caurvij vairākus ievērojamus komponista darbus. Ar savu darbu Spendiarovs pacēla armēņu mūziku augstākā profesionalitātes līmenī, padziļināja armēņu-krievu muzikālās saites, bagātināja nacionālo muzikālo kultūru ar krievu klasikas māksliniecisko pieredzi.

D. Arutjunovs