Transkripcija |

latu. transcriptio, lit. – pārrakstīšana

Muzikāla darba aranžējums, apstrāde, kam ir patstāvīga mākslinieciskā vērtība. Ir divi transkripcijas veidi: darba pielāgošana citam instrumentam (piemēram, vokāla, vijoles, orķestra skaņdarba vai vokāla, vijoles, orķestra skaņdarba transkripcija uz klavierēm); noformējuma maiņa (lielākas ērtības vai lielākas virtuozitātes nolūkos), nemainot instrumentu (balsi), kuram darbs paredzēts oriģinālā. Pārfrāzes dažreiz kļūdaini tiek attiecinātas uz transkripcijas žanru.

Transkripcijai ir sena vēsture, kas faktiski atgriežas pie dziesmu un deju transkripcijām dažādiem instrumentiem 16. un 17. gadsimtā. Īstās transkripcijas attīstība sākās 18. gadsimtā. (J. S. Baham piederošā JA Reinkena, A. Vivaldi, G. Tēlemaņa, B. Marčello u.c. darbu transkripcijas, galvenokārt klavesīnam). 1. stāvā. Plaši izplatījās 19. gs. Klavieru transkripcijas, kas izcēlās ar salona tipa virtuozitāti (F. Kalkbrenera, A. Herca, Z. Tālberga, T. Dēlera, S. Hellera, AL Henseltas u.c. transkripcijas); bieži tie bija populāru operas melodiju adaptācijas.

Izcilu lomu klavieru tehnisko un koloristisko iespēju atklāšanā spēlēja neskaitāmās F. Lista koncerttranskripcijas (īpaši F. Šūberta dziesmas, N. Paganīni kaprīzes un V. Mocarta, R. Vāgnera operu fragmenti, G. Verdi; kopā ap 500 aranžējumu) . Daudzus darbus šajā žanrā radījuši Lista pēcteči un sekotāji – K. Tausigs (Baha tokāta un fūga d-mollā, Šūberta “Militārais maršs” D-durā), HG fon Bīlovs, K. Klindvorts, K. Sents. -Saenss, F.Busoni, L.Godovskis un citi.

Busoni un Godovskis ir lielākie pēcLista perioda klavieru transkripcijas meistari; pirmais no tiem kļuva slavens ar Baha darbu transkripcijām (tokātes, kora prelūdijas u.c.), Mocarta un Lista (Spāņu rapsodija, etīdes pēc Paganīni kaprīzēm), otrs ar 17.-18.gadsimta klavesīna skaņdarbu adaptācijām. , Šopēna etīdes un Štrausa valsi.

Liszts (kā arī viņa sekotāji) demonstrēja principiāli atšķirīgu pieeju transkripcijas žanram nekā viņa priekšgājēji. No vienas puses, viņš lauzās ar 1.stāva salonpianistu manierēm. 19. gadsimtā aizpildīt transkripcijas ar tukšām rindkopām, kurām nav nekāda sakara ar darba mūziku un kuru mērķis ir demonstrēt izpildītāja virtuozos tikumus; no otras puses, viņš arī attālinājās no pārāk burtiskas oriģinālteksta reproducēšanas, uzskatot par iespējamu un nepieciešamu kompensēt dažu mākslinieciskā veseluma aspektu neizbēgamo zudumu, transkribējot ar citiem jaunā instrumenta nodrošinātajiem līdzekļiem.

Lista, Busoni, Godovska transkripcijās pianistiskais izklāsts, kā likums, atbilst mūzikas garam un saturam; tajā pašā laikā prezentācijā pieļaujamas dažādas izmaiņas melodijas un harmonijas detaļās, ritmā un formā, reģistrācijā un balss vadībā u.c., ko izraisa jaunā instrumenta specifika (spilgta ideja par ​to iegūst, salīdzinot tā paša Paganīni kaprīzes transkripciju – Šūmaņa un Lista E-dur No 9).

Izcils vijoles transkripcijas meistars bija F. Kreislers (WA ​​Mocarta, Šūberta, Šūmaņa skaņdarbu aranžējumi).

Retāks transkripcijas veids ir orķestra (piemēram, Musorgska-Ravela attēli izstādē).

Transkripcijas žanrs, galvenokārt klavieres, krievu valodā (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rahmaņinovs) un padomju mūzika (AD Kamensky, II Mihnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolajeva utt.).

Labākajiem transkripcijas paraugiem (Šūberta-Lista “Meža karalis”, Baha-Busoni “Šakona” u.c.) ir paliekoša mākslinieciskā vērtība; tomēr dažādu virtuozu radīto zemas kvalitātes transkripciju pārpilnība šo žanru diskreditēja un noveda pie tā izzušanas no daudzu izpildītāju repertuāra.

Norādes: Klavieru transkripcijas skola, sast. Kogan GM, sēj. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Vīsbādene, 1954

GM Kogans