Stingrs un brīvs stils polifonijā

Polifonija ir polifonijas veids, kura pamatā ir divu vai vairāku neatkarīgu melodiju kombinācija un vienlaicīga attīstība. Polifonijā tās attīstības procesā veidojās un attīstījās divi stili: striktais un brīvais.

Stingrs stils vai stingra rakstīšana polifonijā

Stingrais stils tika pilnveidots 15.–16. gadsimta vokālajā un kormūzikā (lai gan pati daudzbalsība, protams, radās daudz agrāk). Tas nozīmē, ka melodijas specifiskā struktūra lielākā mērā bija atkarīga no cilvēka balss iespējām.

Melodijas diapazonu noteica balss tessitūra, kurai bija paredzēta mūzika (parasti diapazons nepārsniedza duodecimusa intervālu). Šeit tika izslēgti lēcieni uz mazajām un lielākajām septītdaļām, samazināti un palielināti intervāli, kas tika uzskatīti par neērtiem dziedāšanai. Melodiskajā attīstībā dominēja vienmērīga un pakāpeniska kustība diatoniskā mērogā.

Šādos apstākļos struktūras ritmiskā organizācija kļūst par primāro nozīmi. Tādējādi ritmiskā daudzveidība virknē darbu ir vienīgais muzikālās attīstības virzītājspēks.

Stingrā stila polifonijas pārstāvji ir, piemēram, O. Laso un G. Palestrīna.

Brīvs stils vai brīva rakstīšana polifonijā

Brīvais stils polifonijā vokāli instrumentālajā un instrumentālajā mūzikā attīstījās, sākot ar 17. gs. No šejienes, tas ir, no instrumentālās mūzikas iespējām, rodas melodijas tēmas brīvais un nepiespiestais skanējums, jo tas vairs nav atkarīgs no dziedāšanas balss diapazona.

Atšķirībā no stingrā stila šeit ir atļauti lieli intervāla lēcieni. Liela ritmisko vienību izvēle, kā arī plaši izplatīta hromatisko un pārveidoto skaņu izmantošana – tas viss polifonijā atšķir brīvo stilu no stingrā.

Slaveno komponistu Baha un Hendeļa daiļrade ir polifonijas brīvā stila virsotne. Gandrīz visi vēlākie komponisti gāja to pašu ceļu, piemēram, Mocarts un Bēthovens, Gļinka un Čaikovskis, Šostakovičs (starp citu, viņš arī eksperimentēja ar stingru polifoniju) un Ščedrins.

Tātad, mēģināsim salīdzināt šos 2 stilus:

• Ja striktā stilā tēma ir neitrāla un grūti iegaumējama, tad brīvajā stilā tēma ir spilgta melodija, kuru ir viegli atcerēties.
• Ja stingras rakstīšanas tehnika skāra galvenokārt vokālo mūziku, tad brīvajā stilā žanri ir dažādi: gan no instrumentālās mūzikas, gan no vokāli instrumentālās mūzikas jomas.
• Mūzika stingrā polifoniskā rakstībā tās modālajā pamatā balstījās uz seno baznīcas režīmiem, un brīvajā polifoniskajā rakstībā komponisti ar saviem harmoniskajiem modeļiem spēcīgi un galvenokārt darbojas uz centralizētāku mažoru un minoru.
• Ja stingrajam stilam raksturīga funkcionāla nenoteiktība un skaidrība nāk tikai kadencēs, tad brīvajā stilā skaidri izteikta harmonisko funkciju noteiktība.

17.–18. gadsimtā komponisti turpināja plaši izmantot stingrā stila laikmeta formas. Tās ir motete, variācijas (arī uz ostinato balstītas), ricercar, dažāda veida koraļa imitācijas formas. Brīvais stils ietver fūgu, kā arī daudzas formas, kurās polifoniskā prezentācija mijiedarbojas ar homofonisko struktūru.