Nikolajs Vitāljevičs Lisenko (Mikola Lisenko) |

Mikola Lisenko

N. Lisenko savu daudzpusīgo darbību (komponists, folklorists, izpildītājs, diriģents, sabiedriskais darbinieks) veltīja kalpošanai nacionālajai kultūrai, bija ukraiņu komponistu skolas dibinātājs. Ukrainas tautas dzīve, viņu sākotnējā māksla bija augsne, kas audzināja Lisenko talantu. Viņa bērnība pagāja Poltavas reģionā. Klejojošo ansambļu spēle, pulka orķestris, mājas muzikālie vakari un galvenais – tautasdziesmas, dejas, rituālās spēles, kurās zēns piedalījās ar lielu entuziasmu – “viss tas bagātīgais materiāls nebija veltīgs,” savā izdevumā raksta Lisenko. autobiogrāfija”, it kā pilienu pa pilienam jaunajā dvēselē iekrita dziedinošs un dzīvs ūdens. Ir pienācis laiks darbam, atliek to materiālu pārtulkot piezīmēs, un tas vairs nebija svešs, kopš bērnības to uztvēra dvēsele, apguva sirds.

1859. gadā Lisenko iestājās Harkovas Dabaszinātņu fakultātē, pēc tam Kijevas Universitātē, kur viņš kļuva tuvs radikāli noskaņotajiem studentiem, iegrima muzikālā un izglītības darbā. Viņa satīriskā opera-brošūra “Andriashiada” Kijevā izraisīja sabiedrības rezonansi. 1867.-69.gadā. Lisenko mācījās Leipcigas konservatorijā, un, kamēr jaunais Gļinka, atrodoties Itālijā, saprata sevi kā pilnībā krievu komponistu, Lisenko Leipcigā beidzot nostiprināja savu nodomu veltīt savu dzīvi ukraiņu mūzikas kalpošanai. Viņš pabeidz un izdod 2 ukraiņu tautasdziesmu krājumus un sāk darbu pie grandiozā (83 vokālās kompozīcijas) cikla “Mūzika Kobzaram”, kuru autors ir T. G. Ševčenko. Kopumā ukraiņu literatūra, draudzība ar M. Kocjubinski, L. Ukrainku, I. Franko Lisenko bija spēcīgs mākslinieciskais impulss. Tieši caur ukraiņu dzeju viņa daiļradē ienāk sociālā protesta tēma, kas noteica daudzu viņa darbu ideoloģisko saturu, sākot ar kori “Zapovit” (Ševčenko stacijā) un beidzot ar dziesmu-himnu “Mūžīgais revolucionārs”. (Franko stacijā), kas pirmo reizi tika izrādīta 1905. gadā, kā arī opera “Eneida” (pēc I. Kotļarevska – 1910) – vissliktākā satīra par autokrātiju.

1874.-76.gadā. Lisenko mācījās Sanktpēterburgā pie N. Rimska-Korsakova, tikās ar Mighty Handful dalībniekiem V. Stasovu, daudz laika un pūļu veltīja darbam Sālspilsētas mūzikas nodaļā (industriālo izstāžu, koncertu vieta). tur notika), kur viņš bez maksas vadīja amatieru kori. Lisenko asimilētā krievu komponistu pieredze izrādījās ļoti auglīga. Tas ļāva jaunā, augstākā profesionālā līmenī veikt nacionālo un visas Eiropas stilistisko modeļu organisku saplūšanu. “Es nekad neatteikšos studēt mūziku pēc lieliskajiem krievu mākslas paraugiem,” Lisenko rakstīja I. Franko 1885. gadā. Komponists paveica lielisku darbu, vācot, pētot un popularizējot ukraiņu folkloru, redzot tajā neizsmeļamu iedvesmas avotu un prasme. Viņš radīja neskaitāmus tautas melodiju aranžējumus (vairāk nekā 600), uzrakstīja vairākus zinātniskus darbus, no kuriem nozīmīgākā ir eseja “Mazkrievu domu un dziesmu muzikālo iezīmju raksturojums kobzara Veresai izpildījumā” (1873). Tomēr Lisenko vienmēr iebilda pret šauru etnogrāfiju un “mazkrievu”. Tikpat interesēja citu tautu folklora. Viņš ierakstīja, apstrādāja, izpildīja ne tikai ukraiņu, bet arī poļu, serbu, morāviešu, čehu, krievu dziesmas, un viņa vadītā kora repertuārā bija Eiropas un Krievijas komponistu profesionālā mūzika no Palestrīnas līdz M. Musorgskim un Č. Saint-Saens. Lisenko bija pirmais H. Heines, A. Mickeviča dzejas interprets ukraiņu mūzikā.

Lisenko daiļradē dominē vokālie žanri: opera, kora skaņdarbi, dziesmas, romances, lai gan viņš ir arī simfonijas, vairāku kamerdarbu un klavierdarbu autors. Bet tieši vokālajā mūzikā visspilgtāk atklājās nacionālā identitāte un autora individualitāte, un Lisenko operas (tās ir 10, neskaitot jauniešu) iezīmēja ukraiņu klasiskā muzikālā teātra dzimšanu. Par operas jaunrades virsotnēm kļuva liriskā komiskā opera Natalka-Poltavka (pēc I. Kotļarevska tāda paša nosaukuma lugas motīviem – 1889) un tautas muzikālā drāma Taras Bulba (pēc N. Gogoļa romāna motīviem – 1890). Neskatoties uz krievu mūziķu, īpaši P. Čaikovska, aktīvo atbalstu, šī opera komponista dzīves laikā netika iestudēta, un skatītāji ar to iepazinās tikai 1924. gadā. Lisenko sabiedriskā darbība ir daudzšķautņaina. Viņš bija pirmais, kas organizēja amatieru korus Ukrainā, ar koncertiem apceļoja pilsētas un ciemus. Ar Lisenko aktīvu līdzdalību 1904. gadā Kijevā tika atvērta mūzikas un drāmas skola (kopš 1918. gada viņa vārdā nosauktais Mūzikas un drāmas institūts), kurā izglītību ieguvis vecākais ukraiņu komponists L. Revutskis. 1905. gadā Lisenko nodibināja Bajanu biedrību, 2 gadus vēlāk - Ukraiņu klubu ar muzikāliem vakariem.

Bija nepieciešams aizstāvēt ukraiņu profesionālās mākslas tiesības uz nacionālo identitāti sarežģītos apstākļos, pretēji cara valdības šovinistiskajai politikai, kas vērsta uz nacionālo kultūru diskrimināciju. "Īpašas mazās krievu valodas nebija, nav un nevar būt," teikts 1863. gada apkārtrakstā. Lisenko vārds tika vajāts reakcionārajā presē, taču, jo aktīvāki kļuva uzbrukumi, jo lielāku atbalstu komponista apņemšanās saņēma no krievu valodas. muzikālā kopiena. Lisenko nenogurstošo pašaizliedzīgo darbību augstu novērtēja viņa tautieši. Lisenko radošās un sabiedriskās darbības 25. un 35. gadadiena izvērtās par lieliskiem nacionālās kultūras svētkiem. “Tauta saprata viņa darba diženumu” (M. Gorkijs).

O. Averjanova