Mihails G. Kiseļevs |

Mihails Kiseļevs

Agrākās Mihaila Grigorjeviča bērnības atmiņas ir saistītas ar dziedāšanu. Līdz šim viņš dzird neparasti sirsnīgo un dvēselisko mātes balsi, kura īsos atpūtas brīžos mīlēja dziedāt tautasdziesmas, savilkta un skumja. Viņai bija lieliska balss. Mazliet pirms gaismas jaunā Mišas māte devās uz darbu līdz vēlam vakaram, atstājot māju viņam. Kad zēns uzauga, viņš bija māceklis pie desu taisītāja. Pustumšā, drūmā pagrabā viņš strādāja 15-18 stundas dienā, un svētku priekšvakarā visu dienu un nakti pavadīja dūmakā, stundu vai divas aizmigdams turpat uz akmens grīdas. Pēc Oktobra revolūcijas Mihails Kisiļjevs dodas strādāt uz lokomotīvju remonta rūpnīcu. Strādājot par mehāniķi, viņš vienlaikus mācās strādnieku fakultātē un pēc tam iestājas Novosibirskas Inženierzinātņu institūtā.

Pat studentu gados Kisiļevs sāka mācīties vokālajā pulciņā strādnieku klubā, kura vadītājs viņam vairākkārt teica: “Es nezinu, par kādu inženieri tu izrādīsies, bet tu būsi laba dziedātāja." Kad Novosibirskā notika starpsavienību amatieru izrāžu olimpiāde, jaunā dziedātāja ieņēma pirmo vietu. Visi žūrijas locekļi ieteica Mihailam Grigorjevičam doties studēt uz Maskavas konservatoriju. Tomēr pieticīgais un prasīgais dziedātājs nolēma, ka viņam agrāk ir jāiegūst labs treniņš. Viņš dodas uz savu dzimteni un iestājas Mičurinas mūzikas koledžā Tambovas reģionā. Šeit viņa pirmais skolotājs bija operdziedātājs M. Širokovs, kurš daudz deva savam audzēknim, īpašu uzmanību pievēršot pareizam balss uzstādījumam. No trešā mūzikas skolas kursa Mihails Grigorjevičs pārgāja uz Sverdlovskas konservatoriju skolotāja M. Umestnova klasē, kurš izaudzināja veselu operas mākslinieku plejādi.

Vēl būdams konservatorijas students, Kisiļjevs uzstājās Sverdlovskas Operas un baleta teātrī, kur kā aizsargs izpildīja savu pirmo operas partiju Kovaļa operā Emeljans Pugačovs. Turpinot strādāt teātrī, viņš 1944. gadā absolvēja konservatoriju, pēc tam tika nosūtīts uz Novosibirskas Operas un baleta teātri. Šeit viņš sagatavoja visas plašā repertuāra galvenās daļas (Princis Igors, Dēmons, Mizgirs, Tomskis, Rigoletto, Eskamillo un citi), izgājis labu muzikālās skatuves mākslas skolu. Sibīrijas desmitgades noslēguma koncertā Maskavā Mihails Grigorjevičs izcili izpildīja Roberta āriju no Jolantas. Viņa skaistā, spēcīgā balss plašā diapazonā ilgi palika klausītāju atmiņā, kuri novērtēja neparastas sirsnības un radošā saviļņojuma sajūtu, kas nemainīgi izcēlās viņa izpildījumā neatkarīgi no tā, vai tā bija galvenā vai neuzkrītošā epizodiskā loma.

Pēc veiksmīgas noklausīšanās, kurā mākslinieks dziedāja Tomska āriju un fragmentu no Rigoleto, viņš tiek uzņemts Lielajā teātrī. Kā atzīmēja šo gadu kritiķi: “Kisiļovam ir sveša paša balss apbrīnošana, kas ir raksturīga dažiem izpildītājiem. Viņš cītīgi strādā pie katras lomas psiholoģiskās atklāsmes, nenogurstoši meklējot izteiksmīgus pieskārienus, kas palīdz nodot klausītājam radītā muzikālā skatuves tēla būtību. Gatavojoties izpildīt Mazepa daļu P. P. Čaikovska operā, dziedātāja, kas toreiz atradās Essentukos, pilsētas bibliotēkā negaidīti atklāja interesantākos dokumentus. Tā bija Mazepa sarakste ar Pēteri I, kas tur kaut kā nokļuva. Rūpīga šo dokumentu izpēte palīdzēja māksliniekam izveidot spilgtu mānīgā hetmaņa raksturojumu. Īpašu izteiksmīgumu viņš sasniedza ceturtajā attēlā.

Savdabīgu, atmiņā paliekošu tirāna Pizarro portretu veidojis Mihails Grigorjevičs Bēthovena operā Fidelio. Kā atzīmēja mūzikas kritiķi: "Viņš veiksmīgi pārvarēja grūtības, kas saistītas ar pāreju no dziedāšanas uz sarunvalodu, kas tika pārraidīta rečitatīvā veidā." Darbā pie šīs grūtās lomas māksliniekam lielu palīdzību sniedza izrādes režisors Boriss Aleksandrovičs Pokrovskis. Viņa vadībā 1956. gadā Lielajā teātrī iestudētajā Mocarta nemirstīgajā operā Figaro kāzas dziedātājs radīja viltīgā Figaro tēlu, kas dzirkstī ar prieku un optimismu.

Paralēli darbam uz operas skatuves Mihails Grigorjevičs uzstājās arī uz koncerta skatuves. Sirsnīga sirsnība un meistarība izceļas ar Gļinkas, Borodina, Rimska-Korsakova, Čaikovska, Rahmaņinova romantisko dziesmu tekstu izpildījumu. Dziedātājas uzstāšanos mūsu valstī un ārvalstīs pavadīja pelnīti panākumi.

MG Kisilev diskogrāfija:

1. Daļa Prinča PI Čaikovska operā Apburtā, VR koris un orķestris diriģenta SA Samosud vadībā, kas ierakstīts 1955. gadā, partneri – G. Ņeleps, V. Borisenko, N. Sokolova, A. Koroļovs u.c. (Šobrīd ārzemēs izdots CD ar operas ierakstu)
2. Daļa Rigoleto tāda paša nosaukuma G. Verdi operā, ko BP ierakstījis 1963. gadā, diriģents – M. Ermlers, daļa hercoga – N. Timčenko. (Šobrīd šis ieraksts tiek glabāts radio fondos)
3. Daļa Tomska operā Pīķa dāma, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta B. Haikina vadībā, ierakstīts 1965. gadā, partneri – Z. Andžaparidze, T. Milaškina, V. Ļevko, J. Mazuroka, V. Firsova un citi. (Šobrīd ārzemēs izdots CD ar operas ierakstu)
4. Daļa Careva Semjona Kotko SS Prokofjeva, VR koris un orķestris diriģenta M. Žukova vadībā, 60. gadu ieraksts, partneri – N. Gress, T. Janko, L. Gelovani, N. Pančehins, N Timčenko, T. Tugarinova, T. Antipova. (Ierakstu izdeva Melodija sērijā no savāktajiem Prokofjeva darbiem)
5. Daļa Pāvela T. Hreņņikova operā “Māte”, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta B. Haikina vadībā, 60. gadu ieraksts, partneri – V. Borisenko, L. Masļeņņikova, N. Ščegolkovs, A. Eizens un citi. (Ierakstu gramofona platēs izdevusi kompānija Melodiya)