Huans Djego Floress |

Huans Djego Floress

Viņš nepretendē uz “Ceturtā tenora” titulu un nepretendē uz Pavaroti un Plasido Domingo izaicinājuma kroniem, kas drīzumā atbrīvosies. Viņš negrasās iekarot Nesunas kopmītņu masas – starp citu, Pučīni viņš nedzied vispār un tikai vienu Verdija lomu – Fentona jauno mīļāko Falstafā. Taču Huans Djego Floress jau ir ceļā uz zvaigznēm, pateicoties retajam balss tipam, ko itāļi dēvē par “tenore di grazia” (graciozs tenors). Pasaules ievērojamākie operteātri jau šodien viņam piešķir plaukstu kā Rosīni, Bellīni un Doniceti Belkantes darbu izpildītājam.

Koventgārdens atceras savu triumfējošo sniegumu Rosīni “Otello” un “Pelnrušķīte” pagājušajā gadā, un drīz viņš tur atgriežas kā Elvīno, slavenā vājprātīgā līgavainis Bellīni filmā “Sleepwalker”. Šosezon 28 gadus vecais dziedātājs, skaidri apzinoties savas spējas, jau ir dziedājis šo partiju Vīnes operas iestudējumā (Londonā tas būs skatāms 2002. gada martā), un uzstāja, ka Bellīni rakstītā loma viņa izcilais laikabiedrs Džovanni Rubini tika izpildīts bez plānotiem samazinājumiem. Un viņš rīkojās pareizi, jo visas kompozīcijas dēļ viņš faktiski bija vienīgais starptautiskās klases dziedātājs, neskaitot N. Desiju, kura saslima un tika nomainīta. Londonā viņa Amina būs jaunā grieķiete Elena Kelessidi (dzimusi Kazahstānā, Eiropā uzstājas kopš 1992. gada – red.), kura jau spējusi iekarot klausītāju sirdis ar savu uzstāšanos La Traviata. Visbeidzot, ir cerība, ka Karaliskās operas iestudējums būs veiksmīgāks visos aspektos, pat neskatoties uz diezgan bezcerīgo Marko Arturo Marelli scenogrāfiju, kurš Bellīni operas darbību izvietoja Alpu sanatorijas vidē no Tomasa Manna “Maģijas”. Kalns”! Spēcīgāks CG izpildītāju sastāvs, tostarp Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles un diriģents M. Benini, rada noskaņojumu – vismaz uz papīra viss izskatās daudzsološāk, salīdzinot ar viduvējībām Vīnē.

Lai kā arī būtu, Floress ir gandrīz ideāls Elvīno lomā, un tie, kas viņu redzēja Rodrigo Otello vai Donu Ramiro Pelnrušķītē, zina, ka viņš ir arī slaids un elegants pēc izskata, tāpat kā viņa balss ir klasiska savā braucienā ir itāļu valoda. , ar izcilu uzbrukumu, diapazons, kas stiepjas stratosfērā, par kādu Trīs tenori nekad nav sapņojuši, elastīgs, mobils rolādēs un dekorācijās, pilnībā apmierinot prasības, ko bel canto laikmeta komponisti izvirzīja saviem tenoriem.

Tāpēc nav brīnums, ka Decca viņu vispirms “paķēra”, parakstot līgumu par solo disku. Dziedātājas pirmajā Rosīni diskā iekļauta grāfa Almaviva noslēdzošā ārija no Seviljas bārddzinis, kas gandrīz vienmēr tiek pārtraukta, savukārt Floresa, gluži pretēji, to dzied, kad vien rodas iespēja. “Rosini operu sākotnēji sauca par Almavivu un sarakstīja izcilajam tenora leggiero Manuelam Garcia, tāpēc to nevar saīsināt. Bārddzinis ir tenora, nevis baritona opera” – šim apgalvojumam piekristu retais Figaro, taču vēsture ir Floresa pusē un viņam ir pietiekami daudz vokālā krāšņuma, lai apstiprinātu šo konkrēto versiju.

Decca nepārprotami liek uz Floresu kā C. Bartoli partneri. Rosīni viņu balsis lieliski saplūstu. Klīst baumas par gandrīz nezināma šedevra The Thieving Magpie ierakstīšanu, kas sākas ar vienu no komponista populārākajām uvertīrām. Bartoli un Flores varētu atgriezt šo operu repertuārā.

Neskatoties uz jaunību, Floress labi apzinās savas izredzes un iespējas. “Es dziedāju Rinuči Vīnes iestudējumā Pučīni Džanni Šiki un nekad vairs to nedarīšu teātrī. Tā ir maza daļa, bet es jutu, cik tas ir smagi manai balsij. Viņam ir taisnība. Pučīni šo lomu sarakstīja tam pašam tenoram, kurš dziedāja Luidži dramatisko lomu filmas "Apmetnis" pirmajā izrādē "Triptiha" pasaules pirmizrādē Ņujorkas Metropolitēnā. Rinuči ierakstos bieži ir tenori ar tādām balsīm kā Flores, bet teātrī ir vajadzīgs jauns Domingo. Šāds dziedātājas “kompetents” pašvērtējums pārsteidz, iespējams, arī tāpēc, ka Floress, lai arī uzauga muzikālā ģimenē no Limas, nekad nedomāja kļūt par operdziedātāju.

“Mans tēvs ir profesionāls Peru tautas mūzikas izpildītājs. Mājās es vienmēr dzirdēju viņu dziedam un spēlējam ģitāru. Man pašam, sākot no 14 gadu vecuma, arī patika spēlēt ģitāru, tomēr pašas kompozīcijas. Es rakstīju dziesmas, man patika rokenrols, man bija sava rokgrupa, un manā dzīvē nebija tik daudz klasiskās mūzikas.

Tā sagadījās, ka vidusskolas kora vadītājs sāka uzticēt Floresam solo partijas un pat mācīties individuāli. “Viņš lika man pievērsties operas ceļam, un viņa vadībā es apguvu hercoga āriju Questa o quella no Rigoleto un Šūberta Ave Maria. Tieši ar šiem diviem numuriem es uzstājos Limas konservatorijas klausīšanās laikā.

Konservatorijā dziedātājs stāsta, ka ilgi nevarējis noteikt, kas īsti viņa balsij ir piemērots, un steidzies starp populāro mūziku un klasiku. “Gribēju studēt mūziku kopumā, īpaši kompozīciju un klavierspēli. Es sāku mācīties spēlēt Šopēna vieglās noktirnes un pavadīt sevi. Floresa Vīnes dzīvoklī, ko Domingo viņam īrē, uz klavierēm atklājas Debisī “Le Petit Negre” notis, kas demonstrē muzikālās intereses, kas pārsniedz tenoru repertuāru.

“Pirmo reizi es sāku kaut ko saprast, strādājot ar peruāņu tenoru Ernesto Palacio. Viņš man teica: "Jums ir īpašs balss veids, un ar to jārīkojas uzmanīgi." Iepazinos ar viņu 1994. gadā un kad viņš mani izdzirdēja, viņam jau bija dažas idejas, bet nekas īpašs, viņš piedāvāja ierakstīt nelielu lomu kompaktdiskā. Tad es devos viņam līdzi mācīties Itālijā un lēnām sāku pilnveidoties.

Pirmo nopietno “spurtu” Floress veica 1996. gadā, tikai 23 gadu vecumā. “Es steidzami devos uz Rosīni festivālu Pezāro, lai sagatavotu nelielu lomu Mathildes di Šabranā, un viss beidzās ar galvenās tenora partijas izpildi. Festivālā bija klāt daudzu teātru režisori, un es uzreiz kļuvu ļoti slavens. Pēc manas pirmās profesionālās uzstāšanās operā mans kalendārs bija piepildīts līdz galam. La Scala tiku uzaicināts uz noklausīšanos augustā, un jau decembrī Milānā dziedāju Armidā, Veksfordā Mejerbīra Ziemeļzvaigznē un gaidīja arī citi lielie teātri.

Gadu vēlāk Koventgārdenam paveicās “panākt” Floresu D. Sabatini vietā atjaunotās Doniceti operas “Elizabete” koncertuzvedumā un ātri noslēgt ar viņu līgumu par “Otello”, “Pelnrušķīti” un “Sleepwalker”. ”. Londona var droši sagaidīt ļoti veiksmīgās Pelnrušķītes atgriešanos un, acīmredzot, laiks padomāt par jauno Seviļas bārddzini – ak, piedodiet – Almavivu – mūsu laika labākajam jaunajam Rosīni tenoram.

Hjū Kanings The Sunday Times, 11. gada 2001. novembris Publikācija un tulkojums no angļu valodas Marina Demina, operanews.ru