Kamerorķestris |
Kamerorķestris – neliela sastāva orķestris, kura kodols ir izpildītāju ansamblis uz stīgām. instrumenti (6-8 vijoles, 2-3 alti, 2-3 čelli, kontrabass). U. par. bieži ienāk klavesīns, kas līdzās čelliem, kontrabasiem un nereti arī fagotiem piedalās basa ģenerāļa izpildījumā. Dažreiz K. par. gars ir ieslēgts. instrumenti. 17-18 gadsimtos. šādi orķestri (atšķirībā no baznīcas vai operas) tika izmantoti, lai izpildītu concerti grossi, koncertus ar solo instrumentiem, konc. simfonija, ork. komplekti, serenādes, divertismenti utt. Tad viņi nenesa vārdu “K. par.”. Šis termins sāka lietot tikai 20. gadsimtā. UZ. o., kā arī lielie un mazie, ir neatkarīgi. orķestra tips. Atdzimšana K. par. lielā mērā pateicoties pieaugošajai interesei par pirmsklasisko klasiku. un agrīnā klasika. mūzikai, jo īpaši I darbam. C. Bahu, un ar vēlmi reproducēt tā patieso skanējumu. Vairākuma K. repertuāra pamatā. par. veido iestudējumu A. Korelli, T. Albinoni A. Vivaldi, G. F. Telemana, I. C. Bahs G. F. Hendels, V. A. Mocarts un citi. Svarīga loma bija arī interesei par K. par. mūsdienu komponisti, jo vēlējās atrast atbilstošus līdzekļus mūzu iemiesošanai. “mazā plāna” idejas, reakcija uz “superorķestri”, kas 20. gadsimta sākumā bija izaudzis līdz gigantiskiem apmēriem. (R. Štrauss, G. Mālers, I. F. Stravinskis) un tieksme pēc mūzikas ekonomikas. nozīmē polifonijas atdzimšanu. UZ. par. 20 collas raksturīgie līdzekļi. brīvība, neregularitāte, it kā skaņdarba nejaušība, katru reizi noteikta viena vai otra māksla. pēc dizaina. Saskaņā ar mūsdienu TO. par. bieži nozīmē kompozīciju, Kromā, tāpat kā kameransamblī, katrs instr. partija ir pārstāvēta preim. viens solists. Dažreiz K. par. attiecas tikai uz virknēm. instrumenti (I. AP Rääts, Koncerts kamerorķestrim, op. 16, 1964). Gadījumos, kad tajā ienāk arī gars. instrumenti, tā sastāvs var atšķirties no vairākiem. solisti (P. Hindemits, Kamermūzika Nr. 3, op. 36, čellam obligato un 10 solo instrumentiem, 1925) līdz 20-30 izpildītājiem (A. G. Šnitke, 2.koncerts vijolei un kamerorķestrim, 1970; D. D. Šostakovičs, 14. simfonija soprānam, basam un kamerorķestrim, op. 135, 1971), tomēr nesasniedzot mazās simfonijas kompozīcijas pilnīgumu. orķestris. Robežas starp K. par. un kameransamblis ir diezgan neskaidri. 20 collas. priekš K. par. rakstīt esejas dažādos žanros. Starp modernām apakšmalām. orķestri: K. par. saskaņā ar ex. AT. Stross (Vācija, organizēts 1942. gadā), Štutgarte K. par. saskaņā ar ex. K. Minchinger (Vācija, 1946), Vīnes senās mūzikas kameransamblis “Musica anticua” dir. B. Klebels (Austrija), “Romas virtuozi” rež. R. Fasano (1947), Zagrebas radio un televīzijas kamerorķestris (1954), kamerorķestris “Clarion Concerts” (ASV, 1957), kamerorķestris diriģenta vadībā. A. Brotta (Kanāda) un citi. UZ. par. ir pieejami daudzās lielākajās PSRS pilsētās: Maskava K. par. saskaņā ar ex. R. B. Baršaja (1956), K. par. Maskavas konservatorija kontrolē. M. H. Teriana (1961), Ļeņingradskis K. par. saskaņā ar ex. L. M. Gozmans (1961), Kijeva K. par. saskaņā ar ex. UN. UN. Blažkovs (1961), K. par.
Norādes: Ginzburg L., Rabey V., Maskavas kamerorķestris, in: Mastery of a Performing Musician, vol. 1, M., 1972; Raaben L., Ļeņingradas kamerorķestri, in: Mūzika un dzīve. Ļeņingradas mūzika un mūziķi, L., 1972; Quittard H., L'orchestre des concerts de chambre au XVII-e sícle, “ZIMG”, Jahrg. XI, 1909-10; Rrunières H., La musique de la chambre et de l'écurie sous le rigne de François, 1-er, “L'anné musicale”, I, 1911; otd. izd., R., 1912; Сuсue1 G., Etudes sur un orchester au XVIII-e sícle, P., 1913; Wellesz, E., Die neue Instrumentation, Bd 1-2, B., 1928-29; Carse A., Orķestris XVIII gadsimtā, Camb., 1940, 1950; Rincherle, M., L'orchestre de chambre, P., 1949; Paumgartner B., Das instrumentalen Ensemble, Z., 1966. gads.
IA Barsova
