Bohuslavs Martinů |

Bohuslavs Martins

Māksla vienmēr ir personība, kas apvieno visu cilvēku ideālus vienā personā. B. Mārtiņš

Pēdējos gados čehu komponista B. Martinu vārds arvien biežāk tiek minēts starp XNUMX. gadsimta lielākajiem meistariem. Martinū ir lirikas komponists ar smalku un poētisku pasaules uztveri, erudīts mūziķis, dāsni apveltīts ar iztēli. Viņa mūzikai raksturīgs sulīgs folkžanra tēlu kolorīts un kara laika notikumu dzimusi traģiskā dramaturģija un liriski filozofiskā izteikuma dziļums, kas iemiesoja viņa pārdomas par “draudzības, mīlestības un nāves problēmām. ”

Pārdzīvojis sarežģītās dzīves peripetijas, kas saistītas ar ilgu uzturēšanos citās valstīs (Francijā, Amerikā, Itālijā, Šveicē), komponists uz visiem laikiem dvēselē saglabāja dziļu un godbijīgu atmiņu par savu dzimto zemi, uzticību šim zemes stūrim. kur viņš pirmo reizi ieraudzīja gaismu. Viņš dzimis zvaniķa, kurpnieka un amatierteātra apmeklētāja Ferdinanda Mārtiņa ģimenē. Atmiņā glabājās bērnības iespaidi, kas pavadīti Sv. Jēkaba ​​baznīcas augstajā tornī, zvanu zvani, ērģeļu skaņas un bezgalīgais plašums, kas apcerēts no zvanu torņa augstuma. “... Šis plašums ir viens no dziļākajiem bērnības iespaidiem, īpaši spēcīgi apzināts un, acīmredzot, spēlē lielu lomu visā manā attieksmē pret kompozīciju… Tas ir plašums, kas man pastāvīgi ir acu priekšā un kas man šķiet , es vienmēr meklēju savā darbā.

Ģimenē dzirdētās tautasdziesmas, leģendas dziļi iesēdās mākslinieka apziņā, piepildot viņa iekšējo pasauli ar reālām un izdomātām idejām, kas radušās no bērnu iztēles. Tie izgaismoja viņa mūzikas labākās lappuses, piepildītas ar poētisku apceri un skaņas telpas skaļuma sajūtu, skaņu zvana krāsojumu, čehu-morāviešu dziesmas lirisko siltumu. Komponista, kurš savu pēdējo Sesto simfoniju nosauca par simfoniskajām fantāzijām, muzikālo fantāziju noslēpumā ar to daudzkrāsaino, izsmalcināti gleznaino paleti, pēc G. Roždestvenska domām, slēpjas “tā īpašā maģija, kas aizrauj klausītāju no pašas pirmās viņa mūzikas skaņas taktis.

Taču pie tādām liriskām un filozofiskām atklāsmēm komponists nonāk jaunrades brieduma periodā. Vēl būs studiju gadi Prāgas konservatorijā, kur mācījies par vijolnieku, ērģelnieku un komponistu (1906-13), auglīgas studijas pie I. Suka, viņam būs laimīga iespēja strādāt slavenā V orķestrī. Talihs un Nacionālā teātra orķestris. Drīz viņš uz ilgu laiku (1923-41) dosies uz Parīzi, saņēmis valsts stipendiju komponēšanas prasmju pilnveidošanai A. Rusela vadībā (kurš savā 60. dzimšanas dienā teiks: “Mārtiņš būs mana godība!”) ). Uz to laiku Mārtiņa tieksmes jau bija noteiktas saistībā ar nacionālo tematiku, impresionistisku skaņu kolorītu. Viņš jau ir simfonisko dzejoļu, baleta "Kas ir spēcīgākais pasaulē?" (1923), kantāte “Čehu rapsodija” (1918), vokāla un klavieru miniatūras. Taču iespaidi par Parīzes māksliniecisko gaisotni, 20.-30.gadu mākslas jaunajiem virzieniem, kas tik bagātināja komponista uzņēmīgo dabu, kuru īpaši aizrāva I. Stravinska jauninājumi un franču “Six. ”, bija milzīga ietekme uz Mārtiņa radošo biogrāfiju. Šeit viņš sarakstījis kantāti Pušķis (1937) par čehu tautas tekstiem, operu Džuljeta (1937) pēc franču sirreālisma dramaturga Ž.Nēves sižeta, neoklasicisma opusi – Concerto grosso (1938), Trīs ricercaras orķestrim (1938) , balets ar “Stripers” (1932) dziedājumu, kas balstīts uz tautas dejām, rituāliem, leģendām, Piekto stīgu kvartetu (1938) un Koncertu diviem stīgu orķestriem, klavierēm un timpāniem (1938) ar to satraucošo pirmskara atmosfēru. . 1941. gadā Martino kopā ar sievu francūzieti bija spiests emigrēt uz ASV. Komponists, kura skaņdarbus savās programmās iekļāva S. Kousevickis, S. Munšs, tika uzņemts ar slavena maestro cienīgu pagodinājumu; un, lai arī iejusties jaunajā dzīves ritmā un veidā nebija viegli, Mārtiņš šeit piedzīvo vienu no spraigākajiem radošajiem posmiem: viņš māca kompozīciju, papildina zināšanas literatūras, filozofijas, estētikas, dabaszinātņu jomā. , psiholoģija, raksta muzikālas un estētiskas esejas, daudz komponē . Komponista patriotiskās jūtas ar īpašu māksliniecisku spēku pauda viņa simfoniskais rekviēms “Piemineklis Lidicei” (1943) – tā ir atbilde uz nacistu no zemes virsas noslaucīto Čehijas ciema traģēdiju.

Pēdējo 6 gadu laikā pēc atgriešanās Eiropā (1953. gadā) Martinu rada apbrīnojamu dziļumu, sirsnību un gudrību. Tajos ir tīrība un gaisma (kantātu cikls par tautas-nacionālu tēmu), kāds īpašs muzikālās domas izsmalcinātība un dzeja (orķestra “Līdzības”, “Pjero della Frančeskas freskas”), ideju spēks un dziļums ( opera “Grieķu kaislības”, oratorijas “Trīs gaismu kalns” un “Gilgamešs”), caururbjošie, kūtri vārdi (Koncerts obojai un orķestrim, Ceturtais un Piektais klavierkoncerts).

Mārtiņa daiļradei raksturīga plaša figurālā, žanriskā un stilistiskā amplitūda, tajā apvienota improvizācijas domāšanas brīvība un racionālisms, sava laika drosmīgāko jauninājumu apgūšana un radoša tradīciju pārdomāšana, pilsoniskais patoss un intīmi silts lirisks tonis. Mākslinieks humānismā Martinu savu misiju redzēja kalpošanā cilvēces ideāliem.

N. Gavrilova