Aleksejs Petrovičs Ivanovs |

Aleksejs Ivanovs

Aleksejs Petrovičs dzimis 1904. gadā draudzes skolas skolotāja ģimenē. Kad zēns uzauga, viņš tika norīkots uz šo skolu, kas atradās Čižovas ciemā, Tveras guberņā. Skolā mācīja dziedāšanu, ko aiznesa arī Ivanovu ģimene. Mazais Aleksejs ar aizturētu elpu klausījās, kā viņa tēvs un māsas dzied tautas dziesmas. Drīz vien pievienojās mājas korim un viņa balsij. Kopš tā laika Aleksejs nav pārtraucis dziedāt.

Tveras reālajā skolā, kur iestājās Aleksejs Petrovičs, skolēni iestudēja amatieru izrādes. Pirmā Alekseja loma bija Skudras loma Krilova fabulas “Spāre un skudra” muzikālā iestudējumā. Pēc koledžas beigšanas Aleksejs Petrovičs iestājas Tveras Pedagoģiskā institūta fizikas un matemātikas nodaļā. Kopš 1926. gada strādā par fizikas, matemātikas un mehānikas skolotāju Tveras vagondarbu skolā FZU. Šajā periodā sākas nopietnas dziedāšanas nodarbības. 1928. gadā Ivanovs iestājās Ļeņingradas konservatorijā, nepārtraucot eksakto zinātņu mācīšanu jau Ļeņingradas skolās un tehnikumos.

Operas studija konservatorijā, kur viņš mācījās Ivana Vasiļjeviča Eršova vadībā, dziedātājam daudz deva vokālo un skatuves prasmju apguvē. Ar lielu siltumu Aleksejs Petrovičs atsauca atmiņā savu pirmo uz studijas skatuves izpildīto lomu – Skarpijas daļu Dž.Pučīni operā Toska. 1948. gadā kopā ar viņu jau atzītā dziedātāja, Lielā teātra soliste uzstājās Prāgas pavasara festivālā Prāgas operteātrī ansamblī ar Dino Bodesti un Jarmilu Pehovu. Jeršova vadībā Ivanovs sagatavoja arī Grjaznoja (“Cara līgava”) daļu.

Nozīmīgu lomu mākslinieka skatuves talanta veidošanā spēlēja viņa uzturēšanās gadi Ļeņingradas Akadēmiskajā Mali operas teātrī, uz kura skatuves Aleksejs Petrovičs sāka uzstāties 1932. gadā. Jau tolaik tika pievērsta liela uzmanība jauno dziedātāju piesaistīja Staņislavska daiļrades principi, viņa reformas muzikālā teātra jomā, vēlme pārvarēt operas klišejas, kurām bieži tika upurētas aktiera-dziedātāja intereses, saistībā ar kurām operas izrāde zaudēja savu. integritāti un izjuka vairākās atsevišķās, vairāk vai mazāk veiksmīgi nodziedātās partijās. Strādājot uzņēmumā MALEGOT, Ivanovs tikās ar K. S. Staņislavski un ilga saruna ar viņu, kuras laikā saņēma visvērtīgākās nodarbības operas tēlu iemiesojumā.

1936.-38.gadā mākslinieks uzstājās uz Saratovas un Gorkijas operas skatuves. Saratovā viņš ar lieliem panākumiem uzstājās Dēmona lomā A. Rubinšteina tāda paša nosaukuma operā. Jau vēlāk, izpildot Dēmona daļu Lielā teātra filiālē, dziedātājs ievērojami padziļināja Ļermontova varoņa skatuves raksturojumu, atrodot izteiksmīgus pieskārienus, kas iedarbina viņa nepielūdzamo dumpīgo garu. Tajā pašā laikā dziedātāja piešķīra Dēmonam cilvēcības vaibstus, pievelkot viņu ne tik daudz kā mistisku būtni, bet gan spēcīgu personību, kas nevēlējās samierināties ar apkārtējo netaisnību.

Uz Lielā teātra filiāles skatuves Aleksejs Petrovičs Rigoleto lomā debitēja 1938. gadā.Ja uz Rietumeiropas skatuvēm parasti galvenais varonis ir hercogs, kura daļa iekļauta izcilu tenoru repertuārā, tad 1947. toreiz iestudētais Lielais iestudējums, jestra Rigoleto liktenis ieguva vadošo nozīmi. Darba gados Lielajā teātrī Ivanovs nodziedāja gandrīz visu baritona repertuāru, un viņa darbu pie Besas lomas operā Čerevički īpaši atzīmēja kritiķi un skatītāji. Šajā lomā Aleksejs Petrovičs parādīja spēcīgas un skanīgas balss elastību, aktiermākslas pilnīgumu. Viņa balss burvestības ainā ir ļoti skaidra. Māksliniekam piemītošā humora izjūta palīdzēja noņemt fantāziju no Besa tēla – Ivanovs viņu uzgleznoja kā komiski nemierīgu, nemierīgu būtni, kas velti mēģina stāties ceļā cilvēkam. XNUMX. gadā ar lieliem panākumiem Ivanovs izpildīja Pētera lomu A. Serova operas Ienaidnieka spēks jauniestudējumā un izdevumā. Viņam bija ļoti grūts uzdevums, jo jaunajā darba izdevumā kalēja Eremkas vietā par centrālo tēlu kļuva Pēteris. Lūk, kā rakstīja to gadu kritiķi: “Ar šo uzdevumu Aleksejs Ivanovs tika galā izcili, priekšnesuma smaguma centru novirzot uz paša radīto dziļi patieso vokālo un skatuves tēlu, izteiksmīgi aizēnot nemierīgā Pētera impulsus, pēkšņās pārejas. no nelokāmas jautrības līdz drūmai depresijai. Jāpiebilst, ka mākslinieks šajā lomā pietuvojās operas pirmavotam – Ostrovska drāmai “Nedzīvo, kā gribi” un pareizi saprata tās ideju, ētisko ievirzi.

Karsts temperaments un skatuves talants vienmēr palīdzēja Aleksejam Petrovičam saglabāt dramatiskās darbības spriedzi, panākt operas tēlu integritāti. Dziedātājas Mazepa tēls PI Čaikovska operā izrādījās ļoti labs. Mākslinieks drosmīgi atklāja pretrunas starp vecā hetmaņa ārējā izskata cildenumu un viņa zemiskā nodevēja būtību, kuram ir svešas labās cilvēciskās jūtas un motīvi. Aukstais aprēķins vada visas Ivanova veiktās Mazepa domas un darbības. Tāpēc Mazepa deva pavēli izpildīt Marijas tēvu Kočubeju. Un, pastrādājis šo nelietību, viņš maigi apskauj Mariju, kura viņam akli uzticējās, un mānīgi jautā, kuru no abiem – viņu vai tēvu – viņa upurētu, ja viens no abiem nomirtu. Aleksejs Ivanovs šo ainu vadīja ar apbrīnojamu psiholoģisku izteiksmīgumu, kas vēl vairāk pieaug pēdējā bildē, kad Mazepa redz visu savu plānu sabrukumu.

Aleksejs Petrovičs Ivanovs ar turnejām apceļoja gandrīz visu Padomju Savienību, ceļoja uz ārzemēm, piedalījās dažādos ārzemju opernamu operas iestudējumos. 1945. gadā pēc uzstāšanās Vīnē mākslinieks saņēma lauru vainagu ar uzrakstu: "Lielam māksliniekam no pateicīgās atbrīvotās Vīnes pilsētas." Dziedātāja vienmēr atcerējās MI Gļinkas priekšrakstu par "brīvi plūstošu skaņu, siltu krāsu un vienmēr jēgpilnu". Šie vārdi neviļus nāk prātā, dzirdot Alekseja Petroviča dziedājumu, kad apbrīno viņa lielisko dikciju, kas katru vārdu nes klausītājam. Ivanovs ir vairāku grāmatu autors, starp kurām īpašu vietu ieņem viņa memuāri, kas publicēti grāmatā “Mākslinieka dzīve”.

AP Ivanova galvenā diskogrāfija:

1. G. Bizē opera “Karmena”, Eskamiljo sastāvā, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta V. Ņebolsina vadībā, ierakstīta 1953. gadā, partneri – V. Borisenko, G. Ņeleps, E. Šumska u.c. (Pašlaik izdots kompaktdiskā mūsu valstī un ārzemēs)
2. R. Leonkavallo opera “Pagliacci”, Tonio sastāvā, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta V. Ņebolsina vadībā, 1959. gada “dzīvais” ieraksts, partneri – M. Del Monako, L. Masļeņņikova, N. Timčenko, E. Belovs. (Pēdējo reizi tas tika izdots fonogrāfa ierakstos 1983. gadā kompānijā Melodiya)
3. M. Musorgska opera “Boriss Godunovs”, Andreja Ščeļkalova sastāvā, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta A. Melika-Pašajeva vadībā, ierakstīts 1962. gadā, partneri – I. Petrovs, G. Šulpins, V. Ivanovskis, M. Reshetin, I Arkhipova un citi. (Izlaists kompaktdiskā ārzemēs)
4. M. Musorgska opera “Hovanščina”, Šaklovitijas sastāvā, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta V. Ņeboļsina vadībā, ierakstīts 1951. gadā, partneri – M. Reizens, M. Maksakovs, A. Krivčeņa, G. Boļšakovs, Ņ. Khanajevs un citi. (Izlaists kompaktdiskā ārzemēs)
5. E. Napravnika opera “Dubrovskis”, Troekurova sastāvā, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta V. Ņeboļsina vadībā, ierakstīta 1948. gadā, partneri – I. Kozlovskis, N. Čubenko, E. Verbitska, E. Ivanovs, Ņ. Pokrovskaja un citi. (Pēdējais uzņēmuma Melodiya gramofona ieraksts izdots XX gadsimta 70. gados)
6. N. Rimska-Korsakova opera “Pasaka par caru Saltānu”, Lielā teātra ziņneša, kora un orķestra sastāvā diriģenta V. Ņeboļsina vadībā, ierakstīta 1958. gadā, partneri – I. Petrovs, E. Smoļenska, V. Ivanovskis. , G. Oļeņičenko, L. Ņikitina, E. Šumilova, P. Čekins u.c. (Izlaists kompaktdiskā ārzemēs)
7. N. Rimska-Korsakova opera “Cara līgava”, Grjaznoja daļa, Lielā teātra koris un orķestris, 1958. gada “tiešraide”, partneri – E. Šumskaja, I. Arhipova. (Ieraksts glabājas radio fondos, kompaktdiskā tas netika izdots)
8. A. Rubinšteina opera “Dēmons”, dēmona daļa, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta A. Melika-Pašajeva vadībā, ierakstīta 1950. gadā, partneri – T. Talahadze, I. Kozlovskis, E. Gribova, V. Gavrjušovs un citi. (Izdots kompaktdiskā mūsu valstī un ārzemēs)
9. P. Čaikovska opera “Mazepa”, Mazepa partija, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta V. Ņeboļsina vadībā, ierakstīta 1948. gadā, partneri – I. Petrovs, V. Davidova, N. Pokrovska, G. Boļšakovs u.c. (Izlaists kompaktdiskā ārzemēs)
10. P.Čaikovska opera “Pīķa dāma”, Tomska sastāvā, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta A.Melika-Pašajeva vadībā, ierakstīta 1948.gadā, partneri – G.Ņeleps, E.Smoļenska, P.Lisicāns, E. Verbitskaja, V. Borisenko un citi. (Izdots kompaktdiskā Krievijā un ārzemēs)
11. P. Čaikovska opera “Čerevički”, Bes sastāvā, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta A. Melika-Pašajeva vadībā, ierakstīta 1948. gadā, partneri – E. Kruglikova, M. Mihailovs, G. Ņeleps, E. Antonova, F. Godovkins un citi. (Izlaists kompaktdiskā ārzemēs)
12. J. Šaporina opera “Dekabristi”, Riļejeva sastāvā, Lielā teātra koris un orķestris diriģenta A. Melika-Pašajeva vadībā, ierakstīta 1955. gadā, partneri – A. Pirogovs, N. Pokrovska, G. Ņeļeps, E. Verbitskaja. , I. Petrovs , A. Ogņivcevs un citi. (Pēdējo reizi tas tika izdots gramofona ierakstos “Melodija” XX gadsimta 60. gadu beigās) Starp videoklipiem, kuros piedalījās AP Ivanova slavenā filma-opera “Cherevychki”, 40. gadu beigu filmēšana ar piedalīšanos G. Boļšakova, M. Mihailova u.c.